曹雋平

在中國現(xiàn)代史上的書法大家中，毛澤東當(dāng)為影響最大的一位，這里所指的影響，不是指他作為政治家的影響，而是特指他的草書藝術(shù)流布甚廣，愛好研習(xí)者之多迄今無人能及。

毛澤東(1893年－1976年)，湖南湘潭韶山?jīng)_人，字潤之。自幼聰明，八歲以前旁聽私塾，誦《三字經(jīng)》、《幼學(xué)瓊林》，后入私塾六年，讀《論語》、《孟子》、《詩經(jīng)》。有“少年孔夫子”之譽。1914年－1976，毛澤東曾在湖南一師求學(xué)五年，游學(xué)于岳麓書院和湘江之濱?！靶圆缓檬`”，讀書不輟。其革命的人生觀、世界觀于此間逐步形成，并寫下“自信人生二百年，會當(dāng)擊水三千里”和“問蒼茫大地，誰主沉浮”的詩句。1918年25歲的毛澤東來到北京，在北京大學(xué)圖書館擔(dān)任圖書管理員，在這里他如饑似渴地閱讀馬列主義著作，接受了共產(chǎn)主義思想，不久成為中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人之一。在幾十年的革命生涯中，毛澤東始終沒有放棄對書法的研究，毛澤東曾研習(xí)過歐陽詢的《九成宮醴泉銘》、王羲之的《蘭亭序》。解放后，毛澤東來到北京入住中南海，環(huán)境的優(yōu)雅、勝利的喜悅，使他臨寫法帖漸入佳境。1949年，毛澤東去蘇聯(lián)訪問，還不忘帶上一套《三希堂法帖》。五十年代末期。毛澤東移情草書，借閱了大量的歷代名家草書法帖。1958年10月6日，毛澤東在寫給秘書田家英的一封信中說：

請將各種已存草書字帖清出給我，包括若干拓本(王羲之等)、于右任千字文及草訣歌。此外。請向故宮博物院負(fù)責(zé)人(是否鄭振鐸?)一詢?？煞窠栝喣抢锔鞣N草書手跡若干……

自此以后，毛澤東潛心鉆研草書，臨習(xí)過懷素的《自敘帖》、《論書帖》、《苦筍帖》，他還常讀唐代的《草訣要領(lǐng)》、《草訣百韻歌》，披閱于右任《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》等。到六十年代初期，毛澤東的草書達(dá)到了他一生中的最高境界。他成為中國書法史的草書大家，并因此在其逝世后入選20世紀(jì)十大書法家之一。

我們在這里欣賞到的《憶秦娥·婁山關(guān)》是毛澤東書藝巔峰時期最精彩的作品，標(biāo)志著他草書藝術(shù)的最高成就?！稇浨囟稹渖疥P(guān)》一詞作于1935年2月，當(dāng)時黨中央于同年一月初在遵義召開了中央政治局?jǐn)U大會議，確立了以毛澤東為首的黨中央的正確領(lǐng)導(dǎo)，隨即中央紅軍于2月25日第二次攻克婁山關(guān)，取得了長征以來的第一次偉大勝利，毛澤東在隨軍委縱隊過婁山關(guān)后，觸景生情，寫下了《憶秦娥·婁山關(guān)》，詞曰：

西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽雄關(guān)漫道真如鐵。而今邁步從頭越從頭越，蒼山如海，殘陽如血

此詞是毛澤東在其革命事業(yè)重大轉(zhuǎn)折點所作，他本人也十分喜愛，多次書寫留下墨跡有六幅之多，這件是六十年代初所寫，此時的毛澤東草書技法已非常嫻熟。回顧幾十年的革命生涯，他激情澎湃，恣意揮灑，作品大氣磅礴，意境雄渾蒼茫，其勢若驚雷閃電，其行若龍蛇盤行，筋骨內(nèi)含，自然流美。晉王僧虔曾說：書之妙道，神采為上，而形質(zhì)次之，兼之者方可紹干人。此件作品汪洋恣意，任意揮灑，真正做到了詩詞與草書藝術(shù)的高度統(tǒng)一，可謂神采兼?zhèn)洌瓤蛇h(yuǎn)觀神采，又可近賞其筆情墨趣。

此作開篇“西風(fēng)”二字大度瀟灑，卻一反作書濃重開筆的慣例，其細(xì)若游絲的線條令人如臨空氣稀薄、寒風(fēng)凜冽的婁山關(guān)頭，倍感革命的艱辛；“烈”、“長”、“空”之字形出懷素草法，被凜冽的“西風(fēng)”高度壓縮，“雁”字欹側(cè)其形。恰補右下空白，天衣無縫；“霜晨月”墨色將濃遂桔，“月”宇勢如破竹。一瀉千里，似將清輝鋪滿大地，營造出一片凄涼的氛圍；“馬蹄聲碎”，一路斜陽，再現(xiàn)了紅軍行進(jìn)于貴州高原崎嶇山道的真實畫面，“喇叭聲咽”至“咽”字情緒低緩，既描繪了一場激烈的戰(zhàn)斗場面，又表現(xiàn)了作者對革命戰(zhàn)友的深切懷念。作品在下闕中隨詞中的情緒轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移，筆調(diào)漸漸高揚，“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”越寫越瀟灑，越寫越奔放，節(jié)奏加快，字形加大，“鐵”字縱筆飛舞，屈如盤絲，道勁有力?！皬念^越”更是輕快搖曳，婀娜多姿。表現(xiàn)出作者對未來充滿信心、正欲一展鴻圖的豪邁胸懷?！吧n山如海”，以枯筆淡墨行之，幽遠(yuǎn)蒼茫，崇山峻嶺沐浴在茫茫霧海中如現(xiàn)眼前，“殘陽如血”情緒轉(zhuǎn)向深沉，用筆亦轉(zhuǎn)趨緩，墨色逐漸加重，“血”字以行楷橫撐作品之尾，仿佛殘陽西沉之后，映紅了壯麗河山，慷慨悲壯之意油然而生。

此作原是書寫于三頁紙之上，合起來卻渾然一體。毛澤東草書作品章法極具特色，往往是無行無列，字體之大小完全任情發(fā)揮，變化對比極大，且字里行間相互穿插迎讓天衣無縫，如同一體，故遠(yuǎn)觀惟見神采，滿紙煙云。此作二、三行“月”、“馬”、“碎”之穿插環(huán)環(huán)相扣，末三行“海”、“東”旁逸斜出，遙相呼應(yīng)，等等不一而足，達(dá)到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

一件優(yōu)秀的書法作品，往往是文學(xué)、書法、作者修養(yǎng)的最佳組合。篆、隸、楷、行、草五體中，草書是最能抒情寫意的一種書體。有人說，毛澤東即便不是大政治家，也算得上大書法家，我不敢茍同，書乃心畫，毛澤東書法的意境源于他浪漫主義氣質(zhì)、豪放婉約的性格、博覽群書的學(xué)養(yǎng)以及革命經(jīng)歷鑄就的政治家博大胸懷，促使他選擇了草書來抒發(fā)豪情壯志，而他過人的天資與勤奮，最終促使他的草書藝術(shù)達(dá)到了雄踞于古今大家的行列當(dāng)中。沒有這些，他如果一輩子呆在韶山?jīng)_練書法，不可能達(dá)到獨步當(dāng)代、笑傲江湖的高度。毛澤東，集政治家、軍事家、思想家、詩人、書法家于一身，縱橫捭闔寫春秋，真乃華夏五千年歷史中第一人也!