曹雋平

坦率地說。我至今并沒有見過劉廣迎先生，知道這個名字，也僅僅是在三周之前。三周前的周六，也是這樣一個雨夜。我在茶樓收到了廣東鐘蘇宏先生的短信，問我是否有興趣寫一個書評。認識蘇宏兄是在去年八月我個人收藏的古代文房精品展上，雖然相處只有兩天，但是相談甚契，大有相見恨晚之感，此后音信不斷。這些年來，因為在高校從事書法教學，閑時又酷愛收藏古代書畫和文房用品，曾發(fā)表過一些古代書家的鑒賞考證文章，但很少為當代書家撰文。此前，除了為恩師——當代楷書大家鄔惕予先生、詩人書法家李瀝青老先生寫過書評外，其余的應酬文章一概拒絕。

盡管我引蘇宏兄為知己，仍很謹慎地問了對方的情況以及書評作何用途，蘇宏兄告訴我：對方名叫劉廣迎，是北京一個很有修為的軍旅書家，他正在為劉先生編一部書法、篆刻、藝術隨筆的集子。蘇宏兄還說，文懷沙老非常欣賞劉先生。這引起了我的興趣。于是回信說先看看材料吧。

回到家，已近子夜，上網(wǎng)搜索劉廣迎的名字，很快跳出了文懷沙先生題寫的“劉廣迎書法篆刻藝術”幾個字，那熟悉的字跡，令我本已疲憊的神經(jīng)興奮起來，太妙了!盡管此前我曾多次欣賞過文老的書法，但是這樣精妙的題字卻是第一次見到，我?guī)状芜M入劉先生的網(wǎng)站，又忍不住回到首頁賞讀文老的題字。文老的書法以樸拙厚實著稱，但為廣迎先生的題字卻是巧拙相生、生機盎然，處處顯露出他的巧思，絕非一般應酬之作，這更激起了我的好奇心。是什么人能讓文老如此厚愛呢?(事后劉先生告訴我文老為了這個題字曾經(jīng)數(shù)易其稿。我也曾親眼目睹文老在半小時內(nèi)接待四批十多名訪客，百忙的文老能如此精心為廣迎先生題字，足見蘇宏兄所言不虛。)

進入劉先生的網(wǎng)站，首先映入眼簾的是他的一張戎裝標準照，典型的軍人形象。端詳良久后，我發(fā)信給蘇宏兄：憑我的感覺，劉先生是一個外表陽剛但很內(nèi)秀的才子。這些天來，隨著我對劉先生作品的一步步解讀，又通過電話采訪了他本人，證實了自己的第一印象是準確的：一身正氣。滿腹詩書，是廣迎先生的最好寫照。

廣迎先生在軍隊中從事裝備技術工作多年，但他的藝術歷程卻可以追溯到上世紀六十年代末。據(jù)廣迎先生自己說，他從小喜愛寫寫畫畫，童年時在家中墻上常有涂鴉之作，卻從未遭到長輩的責罵，相反祖父母對他疼愛有加，這一切都在無形中激發(fā)了小廣迎對寫字的興趣。七十年代入伍后，他曾數(shù)度入軍校深造，由于文學功底好，許多課程免修。有了許多空余時間，他一頭扎進藝術的海洋。盡情飽覽了學院圖書館所藏的碑帖。當同學們在埋頭趕作業(yè)時，他則在教室后面的水泥地上用毛筆蘸水練字，至今廣迎先生仍將那段時光視為自己邁入藝術殿堂重要的一步

幾十年來，廣迎先生臨習了大量法帖，從漢隸到唐楷，從二王到蘇黃米蔡。正式從師張榮慶先生后，廣迎先生逐步形成了自己剛勁秀麗、典雅醇和、疏朗飄逸的書風。近幾年看厭了蓬頭垢面、拖泥帶水的流行丑書，在網(wǎng)上欣賞廣迎先生的書法，我的心靈一次次地得到洗滌、凈化。廣迎先生的書法是很能養(yǎng)眼的，他的線條干凈利落，殺鋒能力極強，仿佛能夠穿透電腦屏幕的盡頭，每每看到電腦上那筆鋒犀利的線條，我都會為他的腕底功夫暗暗稱奇叫絕：真的是“書貴瘦硬方通神”啊!你看那條幅“戰(zhàn)地黃花分外香”。開篇的“戰(zhàn)”字，行筆爽利，落筆的兩點如高峰墜石、力拔千鈞，戈鉤化作少林寺的鐵棍，直搗敵人心臟；收筆的一點源自章草，筆短意長，大有“勢來不可止，勢去不可遏”之勢(漢·蔡邕《九勢》)。我?guī)缀跄軌蚋惺艿綇V迎先生收筆時眉宇隨著那一“點”而神采飛揚。整幅作品，大小錯落，筆酣墨暢。節(jié)奏明快，鏗鏘有力。充分展現(xiàn)了毛澤東詩詞中紅軍得勝時的豪邁心情。

廣迎先生心靈手巧。當年他買下了第一輛自行車，到家便拆開上油保養(yǎng)，然后重新組裝如新。入伍前他在工廠。幾乎干遍了機修車間的所有工種，許多機器、設備他都能操縱自如。廣迎先生書法的結構也是以巧取勝，雖然總體呈現(xiàn)出中官緊結的面貌，但他在縱橫聚散中又敢于大開大合，因勢布形，奇正相生。斗方《蘇東坡東欄梨花詩》，通篇布局空靈，虛實相生，飄逸出塵，清心悅目。作品中“梨”字一反常規(guī)，別出心裁，上大下小，上開下合，上部的“利”字充分夸張，下部支撐的“木”字緊縮一團，兩點又成下墜之勢，寓拙于巧；“柳”字打破左緊右松的法則。將本可盡情舒展的一豎化為草書的點。而原本內(nèi)斂的“9”字得以突出，整個“柳”字三個部分行散而神不散，俏皮可愛。清王澍在《論書剩語》中說：束騰天潛淵之勢于毫忽之間，乃能縱橫瀟灑，不主故常，自成變化。廣迎先生的作品無論是結字還是通篇的章法，均能自成變化，妙趣橫生，漸臻化境。

廣迎先生不單擅長書法，亦精篆刻。他的刻字生涯亦可追溯到1966年，小學畢業(yè)因“文革”輟學回鄉(xiāng)務農(nóng)，在村林業(yè)隊勞動幾近四年。在那些日子里，對藝術有著天生感悟力的他在故鄉(xiāng)的山巖上鑿下了許多諸如“植樹造林、綠化祖國”、“封山造林，百年大計”之類的“摩崖石刻”。1979年對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)期間，年輕的廣迎負責前線裝備物資的供應保障，每天要在厚厚的調(diào)撥單上寫字簽名，一天下來，手腕酸痛難忍，以致拿筆的手指磨出了水泡。終于有一天，靈機一動，刻了枚橡皮圖章，從此走上了治印之路。他的篆刻宗法秦漢，參以趙黃吳齊及現(xiàn)代名家，數(shù)十年來，臨摹創(chuàng)作了數(shù)千方印章，又得熊伯齊、李剛田、余正先生指授，能工能寫，面目各具，深得渾穆雋永之金石韻味，實屬不易。自上世紀90年代起，他的篆刻作品連續(xù)參加了西泠印社首屆、第二屆、第三屆國際篆刻書法大展，躋身當代名家行列，成為引人注目的軍旅書法篆刻家。在他眾多的篆刻作品中，“文懷沙印”和“御云齋”深深地打動了我，前者取法漢印，深沉渾穆，文老每有得意之作必鈐上此印；后者則深得古封泥之神理，乃文老所賜廣迎先生之齋名也。

在當代的書家中，書法篆刻兼善的不多，像廣迎先生這樣既精書法篆刻又擅寫作的更是鳳毛麟角。廣迎先生自幼酷愛中國古典文學?；剜l(xiāng)務農(nóng)的那段時間里，他在父親的引導下讀完了所能接觸到的所有古典名著，九十年代后，又請教于當代著名學者文懷沙、陳玉龍等先生，發(fā)表了大量的文藝隨筆，有散文集《御云齋隨筆》出版。在他的文藝隨筆中，《技進乎道》、《法無定法，以意為之》、《下筆當作千秋想》、《書法藝術應當允許有多種風格》等書法理論文章，都有自己獨到的見解，顯示出作者深厚的理論修養(yǎng)；《游于藝》、《大象無形》、《眼高手低和取法乎上》則處處閃現(xiàn)著智慧的靈光。

廣迎先生正當盛年，軍事學碩士畢業(yè)，大校軍銜，是我軍專家型的領導干部，其公務之繁忙可想而知。他曾跟我說：我現(xiàn)在最大的困惑是總覺得時間不夠用。但即便是在這樣的情況下，他依然在文學藝術和書法篆刻領域孜孜以求，數(shù)十年不懈。終于取得了豐碩的成果。我相信：在北京這個人文薈萃的文化中心，在人民解放軍這個大熔爐里，廣迎先生一身正氣、滿腹詩書，以他的聰慧和韌勁。只要假以時日，必將成為一代大家。

我們期待著!

2008年3月于湖南郴州

(補記：2009年9月。我終于在北京第一次見到了劉廣迎先生，一個爽朗、高大的北方大漢，此時廣迎先生已經(jīng)調(diào)任解放軍美術書法研究院，專事書法創(chuàng)作、研究和展覽組織工作，這里刊發(fā)的是劉廣迎先生的近作，與去年相比，技法更為嫻熟，秀美的書風已經(jīng)悄悄地趨向醇厚，我暗暗為他叫好，同時為他送上一句：沒有最好，只有更好!)