夏 菲 吳 翱

摘要：通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)及現(xiàn)代三維技術(shù)各自的特點(diǎn)，分析傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)與現(xiàn)代三維技術(shù)的結(jié)合及影響，以事實(shí)說(shuō)明只有在堅(jiān)持民族特色的基礎(chǔ)上不斷融入新的技術(shù)及思想，才能帶來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)真正意義上的繁榮

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)三維動(dòng)畫(huà)民族特色

提到中國(guó)動(dòng)畫(huà)我們不得不談水墨動(dòng)畫(huà)，水墨動(dòng)畫(huà)猶如中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的一朵奇葩，她帶給我們的不僅僅是娛樂(lè)消遣，同時(shí)也是我國(guó)對(duì)外宣傳的窗口，是把本國(guó)的人文信仰、理念、習(xí)俗等文化設(shè)計(jì)于動(dòng)畫(huà)片中并宣傳到每一個(gè)國(guó)家的重要方式之一。

一、傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)

水墨動(dòng)畫(huà)是中國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)品種。它以中國(guó)水墨畫(huà)技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，強(qiáng)調(diào)用筆用墨。運(yùn)筆講究勾、皴、擦、點(diǎn)、潑；以墨代色。根據(jù)含水墨量的差異，分為焦、濃、重、淡、清五色。在空間的表現(xiàn)上它忽略透視，不通過(guò)細(xì)微顏色變化來(lái)營(yíng)造空間感，而是在水墨濃淡之間，通過(guò)變化層次，表明空間的深遠(yuǎn)關(guān)系，以意延形，闡述物象的虛實(shí)和氣韻，最后通過(guò)連續(xù)放映形成活動(dòng)的水墨畫(huà)影像。這種動(dòng)畫(huà)形式是“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的代表之一，它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，畫(huà)面和諧凈透，充滿詩(shī)意，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)境界。

在制作上，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)和一般動(dòng)畫(huà)片不同之處在于，水墨動(dòng)畫(huà)片的制作并不是人們所理解的動(dòng)畫(huà)都在宣紙上完成。我們雖然在屏幕上看到活動(dòng)的水墨的效果，但是只有在靜止的背景畫(huà)面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫(huà)面才是如假包換的中國(guó)水墨畫(huà)。原畫(huà)師和動(dòng)畫(huà)人員在影片的整個(gè)繪制過(guò)程中，始終都是用鉛筆在動(dòng)畫(huà)紙上作業(yè)，一切工作如同畫(huà)一般的動(dòng)畫(huà)片，最后再由動(dòng)畫(huà)攝影師分層重復(fù)拍攝，最后重合在一起處理成水墨渲染的效果。1960年誕生了中國(guó)第一部真正意義上的水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，取材于著名水墨畫(huà)家齊白石先生創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象，具有強(qiáng)烈的故事性，畫(huà)面美觀，通俗易懂，在國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)上多次獲獎(jiǎng)。茅盾看了影片后寫(xiě)詩(shī)道：“白石世所珍?？∫輳?fù)清新。榮寶擅復(fù)制，往往可亂真”。這部以傳統(tǒng)水墨為創(chuàng)作主題的動(dòng)畫(huà)片的成功也帶出了后來(lái)一系列讓人難忘的優(yōu)秀水墨動(dòng)畫(huà)，如《山水情》、《牧笛》等等，將中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)推向了前所未有的高峰。

二、傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)與三維技術(shù)結(jié)合對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的影響

水墨動(dòng)畫(huà)影片由于衍生自中國(guó)水墨畫(huà)，它強(qiáng)調(diào)水墨與自然的融合，強(qiáng)調(diào)“神”、“意”、“氣”的境界，重視意境的營(yíng)造，而忽略影片最重要的因素——故事情節(jié)，在后期的很多水墨動(dòng)畫(huà)中往往沒(méi)有一句對(duì)白，觀眾看到的更多是一幅幅美麗的山水畫(huà)，雖然符合了文人墨客的欣賞情趣，但是離普通觀眾的視線越來(lái)越遠(yuǎn)。其次，水墨動(dòng)畫(huà)使用多層賽璐珞片，分層渲染著色，多次拍攝，耗費(fèi)大量時(shí)間和人力。帶有極大的手工操作性質(zhì)，因此其制作方式只適合探索片和藝術(shù)片的制作，很難制作成影院動(dòng)畫(huà)甚至長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，對(duì)于市場(chǎng)宣傳與推廣起了很大的阻礙。面對(duì)八十年代后期境外動(dòng)畫(huà)鋪天蓋地的沖擊，難有還手之力，這大概就是它處于“高處不勝寒”尷尬狀態(tài)的原因之一。

那我們是不是就要放棄民族性的東西而走“國(guó)際化”道路呢?事實(shí)證明“越是民族的，就越是世界的”。三維技術(shù)的誕生及發(fā)展，為中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)開(kāi)辟了一條新的出路。動(dòng)畫(huà)片《夏》讓我們用一種全新的視角去欣賞中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)之余，更將民族精神融入世界藝術(shù)之林。在水墨畫(huà)中，對(duì)線條的追求是虛實(shí)潤(rùn)燥、參差有致，富于情感。三維動(dòng)畫(huà)運(yùn)用3D max的括件finaI tool目前可用來(lái)設(shè)計(jì)水墨效果的構(gòu)線效果，得到富有神韻的水墨畫(huà)風(fēng)格的線條。水墨畫(huà)傳統(tǒng)不加底色，以疏、密、聚、散構(gòu)成留白的布局。在留白之處，可以以書(shū)法、詩(shī)詞、印章等來(lái)補(bǔ)白，也可直接表現(xiàn)深遠(yuǎn)空靈的空間意境，體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的審美風(fēng)格。另外，傳統(tǒng)水墨畫(huà)的表現(xiàn)空間是由墨的濃淡來(lái)體現(xiàn)的，通常來(lái)說(shuō)越遠(yuǎn)就越淡，后期制作也可以有效地解決這一問(wèn)題。如《夏》中荷葉的制作。運(yùn)用三維軟件制作出荷葉模型，再用貼圖制造出較好的暈染的效果。為了體現(xiàn)水墨濃淡有致的質(zhì)感，可通過(guò)調(diào)節(jié)不同的漸變色彩，表現(xiàn)荷葉、荷花的參差靈動(dòng)。

水墨動(dòng)畫(huà)與三維技術(shù)結(jié)合其最大的貢獻(xiàn)不是將傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)由二維轉(zhuǎn)化為三維視角，而是改變了水墨動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)制作方式，換句話說(shuō)就是把傳統(tǒng)的逐幀繪制演變成就像拍攝電影一樣：安排好“場(chǎng)景”、 “角色”，安排好鏡頭開(kāi)始“拍攝”。從而我們的水墨動(dòng)畫(huà)可以接觸更多豐富的題材，制作出更適合于市場(chǎng)需求的影片。

現(xiàn)在的三維水墨動(dòng)畫(huà)在經(jīng)歷了《夏》之后，如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，如高路動(dòng)畫(huà)《荷塘月色》、《龍神·神雕俠侶》，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓》等等都大量運(yùn)用了水墨技法與效果將中國(guó)獨(dú)有的武俠神話、人文浪漫主義與民族精神及幻想歷險(xiǎn)等融入了現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)片中，形成獨(dú)特風(fēng)格。取得了很好的效果。在制作過(guò)程中藝術(shù)家們也不再拘泥于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)方式。如傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)常用飛白來(lái)表現(xiàn)相對(duì)硬的、干的物體，常見(jiàn)于山石和干枯的樹(shù)枝等，但在三維動(dòng)畫(huà)里運(yùn)用飛白容易產(chǎn)生閃耀等現(xiàn)象，因此，將水墨畫(huà)風(fēng)格運(yùn)用到三維動(dòng)畫(huà)中，并不是說(shuō)完全地照搬所有的元素，而是需要影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員靈活地進(jìn)行取舍，因此三維水墨動(dòng)畫(huà)不論是從表現(xiàn)手法還是視覺(jué)欣賞上來(lái)說(shuō)都是一次創(chuàng)新。

三、傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)與三維技術(shù)結(jié)合應(yīng)注意的問(wèn)題

但是縱觀現(xiàn)在很多三維水墨動(dòng)畫(huà)作品，由于受歐美、日本等主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)的沖擊以及市場(chǎng)的限制，出現(xiàn)了一味追求和模仿國(guó)外影視三維動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法這一現(xiàn)象，從而忽略了水墨動(dòng)畫(huà)的意境及靈動(dòng)，雖然目前在市場(chǎng)上獲得了一些反響，但違背了最初水墨動(dòng)畫(huà)誕生的意義，失去了民族特色，融入到了“西洋卡通”的領(lǐng)域里。如何做到將市場(chǎng)需求與民族特性統(tǒng)一起來(lái)呢?我想在實(shí)際動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，除了要善于發(fā)掘民族特色題材，注意音樂(lè)的選取、鏡頭的運(yùn)用和畫(huà)面的構(gòu)圖，使其保持水墨畫(huà)靈動(dòng)、寫(xiě)意的統(tǒng)一風(fēng)格，重點(diǎn)還要提高從業(yè)人員對(duì)我國(guó)民族藝術(shù)的認(rèn)知、欣賞及學(xué)習(xí)。

中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)不論過(guò)去還是現(xiàn)在所呈現(xiàn)出來(lái)的東方美學(xué)精神，正是中國(guó)動(dòng)畫(huà)走向世界的最大資產(chǎn)。她無(wú)疑是一朵震驚世界影壇的奇葩，是中國(guó)藝術(shù)家在“西洋卡通”的領(lǐng)域里追求自己民族化道路上勇敢攀登的一個(gè)高峰。在保有中華文化精神的同時(shí)，通過(guò)新興的多媒體技術(shù)，對(duì)水墨特色進(jìn)行更好的詮釋，制作老少皆宜的動(dòng)畫(huà)，拓展多元化市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)，并提升故事內(nèi)容的趣味，發(fā)展出更具創(chuàng)造力、更具想象力更具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的中國(guó)特色動(dòng)畫(huà)片。

總之，只有堅(jiān)持在新的影視動(dòng)畫(huà)中融入傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)之美的思路，才能帶來(lái)中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片真正意義上的繁榮。