小　窗

聽(tīng)他的歌時(shí)，若身邊有人，我總是把音量調(diào)到最低，怕引來(lái)閃爍著好奇與驚異的目光。

因?yàn)樗懿缓蠒r(shí)宜，很不流行，很不都市。

他的聲音甚至有些突兀，有些原始，是的，原始?？扇裟悴慌懦猓銜?huì)被他帶走。我不排斥，甚至有一些些喜歡，輕易乘著歌聲的翅膀，跟隨他去往“最最遙遠(yuǎn)的路程，來(lái)到以前出發(fā)的地方……”

是的，很容易失神。

他的歌里有一種類(lèi)似原鄉(xiāng)的情愁，叫人質(zhì)疑千山萬(wàn)水跋涉的意味。分明是一幅愜意的風(fēng)景畫(huà)，又為什么會(huì)有憂傷彌漫，如細(xì)流涓涓滲入泥土般熨貼的憂傷。

或許，每個(gè)人的內(nèi)心本質(zhì)上都是悲涼的；或許，憂傷原本就是種子的汁液，不開(kāi)口說(shuō)話，可它一直都在。在種子的心里，在葉片的脈里，在枝干的身體里。它本沒(méi)有形狀，我們的功力也遠(yuǎn)不能比及神靈，呼風(fēng)喚雨般差遣它。

然而聽(tīng)他的歌，憂傷不請(qǐng)自來(lái)。

我每每迷失，見(jiàn)到自己是一顆種子，隨風(fēng)的吹送，到地里發(fā)芽，和所有的生命一樣，和我的祖祖輩輩一樣。

“最早的一件衣裳，最早的一片呼喚，最早的一個(gè)故鄉(xiāng)……”那不是具體的一件衣裳、一聲呼喚，那也不是具體一個(gè)人的故鄉(xiāng)。

我突然明白，為什么那許多孜孜渴求的人兒在塵世什么都舍不下，而在歸時(shí)卻什么都不要，只切切盼望靠媽媽近些，回歸媽媽的懷抱。

那是一份踏實(shí)。

聽(tīng)他的歌，神思暫時(shí)超越凡塵肉身，感覺(jué)卻是踏實(shí)。

“悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸”吧。

很多時(shí)候，我也排斥他的聲音，為了現(xiàn)實(shí)里的作為。

很多時(shí)候，我又一遍一遍聽(tīng)他唱《匆匆》，唱《最最遙遠(yuǎn)的路程》，唱《太平洋的風(fēng)》，唱《牛背上的小孩》……為了心底的依傍。

他叫胡德夫，一個(gè)臺(tái)灣白發(fā)老頭兒，被一些媒體稱(chēng)為“臺(tái)灣原住民民謠之父”。上世紀(jì)70年代從藝，后經(jīng)歷種種人生坎坷，55歲出版第一張專(zhuān)輯《匆匆》。

那悠悠的喚，穿透云層，讓我望見(jiàn)來(lái)時(shí)的天。

《禮物》

演唱：梁詠琪

短發(fā)梁詠琪又出新碟，開(kāi)篇叮咚流淌八音盒簡(jiǎn)單純凈的音符。這是梁詠琪送出的禮物，與你分享她的心靈感悟。歷經(jīng)情感路上的繁華與凋敗，笑忘苦楚，在付出里學(xué)會(huì)珍惜手中的禮物。該碟從收歌、選歌、概念企劃，到音樂(lè)創(chuàng)作，梁詠琪全情投入。

《戀人創(chuàng)世紀(jì)》

演唱：周傳雄

該碟封面上的周傳雄讓人耳目一新——不見(jiàn)了絡(luò)腮胡，少了幾許頹廢，多了幾分含蓄的溫暖純真。當(dāng)音樂(lè)人的第二十個(gè)年頭，全新創(chuàng)作專(zhuān)輯《戀人創(chuàng)世紀(jì)》依然唱情歌。作品是否有如他的形象般更添清新？能否為他再創(chuàng)情歌經(jīng)典？有待樂(lè)迷再度認(rèn)知、品評(píng)。

《左麟右李演唱會(huì)２００９》

演唱：譚詠麟 李克勤

歌壇掀起懷舊風(fēng)，而８０年代的情懷是無(wú)可復(fù)制的。記憶中的眷戀也只在那些人那些歌里。左麟右李——一個(gè)因久遠(yuǎn)而愈發(fā)親切的名字。譚詠麟與李克勤，再度攜手于紅館開(kāi)唱，該碟收錄現(xiàn)場(chǎng)演唱曲目３２首，足以在今日熱鬧里感懷歲月。

《梁?！そ^響》

《梁?！贰餍凶顝V、演出最多、最為人熟悉、最受人歡迎……它創(chuàng)下的種種“之最”，是源于千古不敗的經(jīng)典愛(ài)情故事，還是絲絲入化的純凈美妙旋律？?jī)烧咭讶缢榻蝗跓o(wú)法區(qū)分。由何占豪、陳鋼創(chuàng)作于1958年的《梁?！?，在該碟中以不同的樂(lè)器演繹，耐人尋味。