馮伏強

新編歷史劇《譚嗣同》，圍繞戊戌變法這一歷史事件，旨在刻畫譚嗣同這一歷史人物。我有幸被導(dǎo)演選中扮演這一擔綱角色，從中磨練和提高了自己的演技，有了新的舞臺實踐的心得——即演員應(yīng)有表演的“樣式感”，才能較為成功地塑造好特定的人物形象。

“略帶政論性色彩的性格悲劇”，是導(dǎo)演確立的《譚》劇演出樣式。它在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為 “幕內(nèi)含場”式的話劇塊狀結(jié)構(gòu)及戲曲線狀結(jié)構(gòu)的兼容；它在文風上表現(xiàn)為文白相交式的國語方言交織，和唱念鋪排上政論式道白多于內(nèi)省式唱段的特點；它在劇情發(fā)展上表現(xiàn)為快節(jié)奏推進和時空轉(zhuǎn)換的自由的配合。那么，塑造譚嗣同這一人物在表演上就必須有著與上述特點相適應(yīng)的“樣式感”。

譚嗣同是湖湘文化孕育出的近代重要歷史人物，在劇中表現(xiàn)出精神上“敢為人先”的無畏和性格上充滿“辣椒味”的倔犟，具有湖南人的特性。在導(dǎo)演的點撥下，我把“辣椒味”作為表演樣式感的形象“種子”，來處理這個特定人物的特定表演方式——即快節(jié)奏的臺詞念白，多側(cè)面的姿態(tài)造型和技巧性的動作運用。

如在劇中有許多政論性很強的長段臺詞對白，是展現(xiàn)人物性格和矛盾沖突的重要內(nèi)容，如果按傳統(tǒng)的念白節(jié)奏來處理人物的語速，不但沖淡了劇中的矛盾沖突而且不合人物表演的樣式要求。因而必須鍛煉出快節(jié)奏的臺詞念白技巧，快速而清晰地傳達出人物的思想感情。面對政敵榮祿他出言如輕重機槍掃射，有咄咄逼人之勢；面對需要啟蒙的群眾他出言快語鏗鏘，得指點江山激揚文字之狀；面對親人和朋友他出言快中有慢，現(xiàn)語重心長之情。這三種各有側(cè)重的快節(jié)奏臺詞念白，根據(jù)劇中的規(guī)定情境分而用之，就有了譚嗣同這一特定人物的政論性語言表現(xiàn)的“樣式感”。

依仗快節(jié)奏的臺詞念白所表現(xiàn)出的“樣式感”，還需要運用多側(cè)面的姿態(tài)造型來配合，才能讓觀眾的聽覺和視覺都能感受得到。在譚嗣同一段一段的長段臺詞念白中，有許多語氣轉(zhuǎn)換和呼吸更替的短暫停歇處，我抓住它來展示這一特定人物的多側(cè)面的姿態(tài)造型。這是有別于戲曲傳統(tǒng)“亮相”的形體表現(xiàn)，前者是用非?？鋸埖摹吧矶巍痹谳^長時間中的停頓，而后者則是用近似生活形態(tài)的“姿態(tài)”在短暫瞬間的停頓，取不留痕跡的對這一特定人物的正面背面以及左右側(cè)面的形體加以藝術(shù)強調(diào)以增強他的語言的感染力，從而突出人物表演的政論性特點的“樣式感”。

有了快節(jié)奏的臺詞念白和多側(cè)面的姿態(tài)造型，還應(yīng)該有技巧性的動作運用，才能讓這一特定人物表演出的“樣式感”具有戲曲的審美特征。觀眾看戲曲是要看到戲曲特有的技巧功夫才過癮的，在表演譚嗣同一連串的行動中的許多重要的動作時，就必須運用戲曲特有的技巧功夫。如他面對師父的“長距離跪步”，他面對老官僚的“跨腿轉(zhuǎn)體伸腿跌坐”的坐地辦差；他面對官兵抓捕的“武打”掩護戰(zhàn)友脫離險境；他面對死亡的“仰天長笑”從容就義等等……

在反復(fù)的排練中我領(lǐng)悟到了演員的表演應(yīng)該有“樣式感”，扮演譚嗣同的表演應(yīng)該在貼近生活形態(tài)的同時強調(diào)人物的姿態(tài)，在慎用成套傳統(tǒng)身段的同時有重點地運用戲曲的技巧功夫。這實在是一種精神上的享受。如果說還有一些遺憾，那就是我“悟”到了而沒有“做”好，應(yīng)該持之以恒努力，再努力。

責任編輯：楊建