趙玉萍

摘要：本文通過對《醉翁亭記》這篇散文的剖析，使歐陽修散文的特點逐步清晰地展現(xiàn)在讀者面前：1、議論、敘事和抒情兼?zhèn)洌?、采“古文”與駢文之長，融成新的風(fēng)格；3、富于變化，開閩自如，具有和諧的韻律感。

關(guān)鍵詞：畫意詩情；意境；凝煉

本文寫于作者被貶為滁州太守第三年(1046年)，他當(dāng)時只有三十九歲，卻自稱為“蒼顏白發(fā)”的“醉翁”，這有點自嘲的意味。滁州地處江淮之間，交通不便，民風(fēng)淳樸。歐陽修雖壯年被貶。仕途失意，但不悲戚嗟嘆。而是以積極的態(tài)度當(dāng)好他的地方官，為百姓辦事。滁州風(fēng)光秀麗，歐陽修便寄情山水，以詩酒自娛，與民同樂。把內(nèi)心的抑郁掩壓在山水與詩酒之樂之中。他自號“醉翁”。文中多次提到“醉”，其實“醉”是表象。“樂”是實質(zhì)。他的志趣，不在山水之問，而在一州之民。他是因百姓的生活安樂而樂的。

全文共分四段。第一段寫醉翁亭之所在，并引出人和事。以“環(huán)滁皆山也”五字領(lǐng)起，將滁州的地理環(huán)境一筆勾出。緊接著，作者將“鏡頭”從全景移向局部。先寫“西南諸峰，林壑尤美”，后寫瑯琊山“蔚然而深秀”。再寫釀泉，最后推出醉翁亭。這樣層層遞進，托出主景，引人入勝?！八曚薄胺寤芈忿D(zhuǎn)”“有亭翼然”數(shù)語，寫水，寫山路，寫亭，都神形兼?zhèn)?，給人以身臨其境之感。從大山深處引出一亭，僅用幾十個字，可見文筆之簡練。醉翁亭既出，寫景也暫告結(jié)束，轉(zhuǎn)而為敘事抒情。作者用兩個短句。自問自答，道出亭的來歷：“作之者誰?山之僧智仙也。名之者誰?太守自謂也?！鼻耙粏柎?，明白無疑；后一問答，隱約其辭，為進一步解釋說明留有余地。行文至此，“太守”閃現(xiàn)。卻不言明身份，成為全篇的一個懸念。下文講“醉翁”雅號的由來，也言簡意賅?！帮嬌佥m醉”，突出了一個“醉”字：“年又最高”，又暗含了一個“翁”字。兩者合璧，遂有“醉翁”之號?！白砦讨獠辉诰?，在乎山水之間也”是全文的核心命意，為寫景抒情定下了基調(diào)。“醉”和“樂”是表象和實質(zhì)的關(guān)系，“山水之樂。得之心而寓之酒也”，就是將游玩觀賞之樂融化在宴飲之中。

第二段寫山中景色及出游之樂。先寫早晚晴陰煙云變化，后寫四時景物的不同。用對偶句描寫，用散句收束，在整齊中尋求變化，抑揚頓挫，音韻諧美。如“日出而林霏開，云歸而巖穴暝”，一寫早。一寫晚。各盡其妙而又互為照應(yīng)。在寫景中，又蘊含著事理的邏輯關(guān)系：因為“日出”，所以“林靠開”；因為“云歸”，所以“巖穴暝”。這樣，靜態(tài)的描寫又體現(xiàn)了動感，豐富了表現(xiàn)力。“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰”是同樣的句式，卻又同中有異。節(jié)奏由二三變成了三二，形成錯落之美。作者善于抓住景物的典型特征，以極其精練的語言刻畫出來。如“野芳發(fā)而幽香”寫春，“佳木秀而繁陰”寫夏，“風(fēng)霜高潔”寫秋，“水落石出”寫冬，句句落實，一字不虛。最后用“朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也”作總結(jié)陳述，寫朝暮四時的游賞，照應(yīng)前面的描寫，總歸為“樂亦無窮”，余韻不絕。

第三段寫滁人的游樂和太守的宴飲。這一段的描寫，由景物轉(zhuǎn)移到人事上。先寫滁人之游。描繪出一幅太平祥和的百姓游樂圖。在這幅圖畫中，有“負者”，有“行者”，有老人，有小孩，前呼后擁，往來不絕，十分熱鬧。這個游樂場景映在太守的眼里，就更多了一層政治清明的意味。寫宴飲之樂，作者故意宕開一筆，不直入宴席，卻從捕魚釀酒寫起，別有情致。宴飲所需，無論是酒還是魚，無論是肉還是菜，都就地取材，不用外求。這樣寫，意在夸耀滁地的富足，表明野餐的簡樸。同樣，宴飲之樂，也沒有王公貴族府第那樣高雅，無管弦助興。但射飲弈棋，猜拳行令，杯盞交錯。“起坐而喧嘩”的野趣，也是朱門高第的宴飲得不到的歡樂。這里，太守又一次閃現(xiàn)：“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也?！弊髡咭院喒P勾勒出“醉翁”的自畫像，醉在其中，是因為樂在其中。

最后一段寫日暮醉歸。這一段有描寫，有敘事，更融入抒情和議論，托出全文的主旨?！跋﹃栐谏?，人影散亂”。寥寥八個字，寫出了醉罷晚歸的情景，筆調(diào)閑散，淡雅而有情致。接下來寫“樂”的幾種情境：一是“禽鳥之樂”。大自然是禽鳥的家園，游人的到來，驚擾了它們的正常生活，所以當(dāng)人去山空后。它們又和鳴林間。唱出歡樂的歌?！叭欢蔌B知山林之樂，而不知人之樂”，它們的樂更是一種自然的存在。二是游人之樂。游人之樂怎樣，前文已有描述，故此處略而不談，只說“人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也”。顯然，這種“樂”已綜合了自然和人事兩種“情趣”，有了“自覺”的成分，但還缺少理性的認識。三是太守之樂。太守之樂的境界最高。他既知“禽鳥之樂”，又樂游人之樂：既能同醉，又能“自醒”。還能體察萬物，反思人情，寫文章來記述其事。那么太守是誰呢?及至文末。“太守”已出現(xiàn)九次，方才道出姓名。解開全篇懸念。文章也自然而止，且饒有余味。

這篇游記佳作一出，盛傳不衰。滁人唯恐失之。于慶歷八年(1048)請人把全文刻在石碑上。后來又嫌字小字淺，怕日久磨滅，又請?zhí)K軾用真、草、行三種字體書寫重刻，往來文人墨客乃至商賈都爭相摹拓，可見其感人的藝術(shù)魅力。文章主要有以下特色：

意境美妙好的散文應(yīng)為詩，要創(chuàng)造優(yōu)美的意境。在作者筆下。醉翁亭的遠近左右都是一張山水畫。有山，有泉、有林，有亭。然而，作者沒有孤立地用墨，而是交織一體，既各具特色，又融合統(tǒng)一，蔚然深秀的瑯琊山，風(fēng)光綺麗，蒼翠欲滴，以群山為背景，釀泉環(huán)繞而過，一座四角翹起的亭子立在上面，這樣，無山，則泉不美：無泉，則青山孤立；無亭，則山泉失色。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中，山水亭臺。一應(yīng)俱全，構(gòu)成詩一般的優(yōu)美境界。作者筆下的朝暮和四時之景，也都是優(yōu)美的風(fēng)景畫，構(gòu)置成詩一般的優(yōu)美境界。

寫景和抒情的自然結(jié)合。文章先寫到亭子的遠景，因為亭子所在是瑯琊山，就從這里落筆，用“蔚然深秀”表現(xiàn)它的外觀，又用“水聲潺潺”“峰回路轉(zhuǎn)”表現(xiàn)它的姿態(tài)，使人產(chǎn)生賞心悅目之感。接著寫亭的近景，用寫翼自做比，有凌空欲飛之意。然后解釋亭名的由來，直抒作者胸臆，道出名句“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”，奠定了全文抒情基調(diào)。

結(jié)構(gòu)精巧散文，顧名思義，要散，但散并非是不著邊際的散亂，要做到散中有神，散而不亂?！蹲砦掏び洝分杏羞@樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然?！苯栌眠@句話來形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當(dāng)?shù)?。作者寫四時晨昏的不同景物，五光十色的瑯琊風(fēng)貌，可謂匠心獨運，苦意經(jīng)營。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來。文章一開始敷設(shè)了五層筆墨，“環(huán)滁皆山”，一層；“西南諸峰”，一層：深秀“瑯”，一層；潺潺泉水，一層；“有亭翼然”，一層。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進逼。先用大鏡頭、長鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，不平不直。九曲回腸。文中雖然時而山色露布卷面。時而水流瀉進畫幅，時而人情喧于紙上，看

似散，其實一點兒也不亂。首要的原因是作者手中有一根金線。這根金線就是作者的主觀感受——“樂”，醉中之“樂”。正因為如此，文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，就無不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗的波瀾起伏。寫山水，是抒發(fā)“得之心”的樂：寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯，是表達“宴酣之樂”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn)，飛蕩林間，是顯示“禽鳥之樂”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂”。歡于萬物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個“樂”而展開。就不是斷片的雜碎。而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上。也正因為有聚光點，有主骨架，文筆的散反而會轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運筆從容，左右逢源，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機，增強了散文的內(nèi)容。文章運用層層烘托的方法，顯得含蓄委婉，文章結(jié)構(gòu)嚴謹，前有伏筆，后必照應(yīng)，處處注意前呼后應(yīng)，無懈可擊。

語言凝煉《醉翁亭記》的語言極有特色，清新秀麗，遣詞凝煉，音節(jié)鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂美。宋代著名學(xué)者朱熹寫道：“歐公(按：指歐陽修)文亦多是修改到妙處。頃有人買得他的《醉翁亭記》稿，初說‘滁州四周山，凡數(shù)十字；末后改定，只曰‘環(huán)滁皆山也五字而已?！?《朱子語類大全》卷一百三十九)濾沏文詞水分，濃縮語言容量，使之片言能明百意，只字足敵萬語，達到妙造精工的地步。

(1)“也”字的妙用

歐陽修在《醉翁亭記》里連用21個“也”字煞句。是創(chuàng)造性地使用虛詞的一個范例。讀來只覺得神采飛揚，搖曳生姿，而絕無單調(diào)重復(fù)之感。

作者連用21個“也”字，大約有兩個原因：第一、文章采用了直接訴諸讀者形象思維的寫法，總是先將實際的景物描繪出來，而后加以解說，如此層層展開，有如畫卷平舒，每一層又都用一個“也”字結(jié)住，使人感到不疾不徐，自然合拍。第二、作者的縱情山水，決非隱逸之士的超然物外，而是在政治清明、社會安定的前提下，跟老百姓一同享受無憂無慮的生活。這種感情既滲透在景物描寫之中，與之互為表里，又表現(xiàn)在某些內(nèi)心獨自式的話語里，這就使全文洋溢著一種平和、愉悅的情調(diào)，而“也”字的連用則恰好成為這一情調(diào)的最合適的表現(xiàn)形式。對此，細心的讀者通過反復(fù)吟誦是不難達到心領(lǐng)神會的。

(2)“而”字的妙用

《醉翁亭記》是散文中別出一格特具風(fēng)采的名篇，也是體現(xiàn)歐陽修散文風(fēng)格的代表作。歷來人們稱贊文中多用陳述句，并以二十一個“也”字作句尾，形成一種別致的詠哦句調(diào)。同時還奇妙地用了二十五個“而”字，使文章流暢優(yōu)美，從容婉轉(zhuǎn)、娓娓動聽。

文中除“已而”一處作表時間詞用外，其余的“而”都作連詞用。文中絕大部分“而”用于順接，少部分用于逆連。如“然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也?！比齻€加黑的“而”是用于逆連的，把禽鳥之樂、賓客之樂、太守之樂這三種樂在內(nèi)容上的不同之處委婉含蓄地表現(xiàn)出來了。《醉翁亭記》讀來朗朗上口。娓娓動聽，這與25個“而”字的運用也是分不開的?！岸弊智〉胶锰幍倪\用，使文章舒緩從容，把作者欣賞“山水之樂得之心”的閑情雅致充分表現(xiàn)出來了。如“朝而往，暮而歸”，若去掉“而”，成“朝往，暮歸”，就顯得緊迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而歸之感。插入兩個“而”字，就把游玩者欣賞山水之樂的從容之態(tài)、歡樂之情、悠雅之興全表現(xiàn)出來了。文中不少句子由于用了“而”字，語氣輕重分明，誦讀時極富抑揚頓挫之致。如“臨溪而漁”句，重音在謂語“漁”上，讀重些，長些，作為狀語的“臨溪”則讀輕些，短些。若不用“而”，成“臨溪漁”，不僅別扭滯澀，而且語氣輕重不分明?！芭R溪而漁，溪深而魚肥：釀泉為酒，泉香而酒冽?！蔽闹杏性S多是駢偶句?！岸弊謩t使這些句子的表達方式靈活多變。如“日出而林霏開，云歸而巖穴暝”與“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰”，都是六字一句，但“而”字的位置不同。句子結(jié)構(gòu)節(jié)奏也隨之產(chǎn)生變化，不顯得呆板。文中第三、四小節(jié)是描寫山間朝暮、四時不同的景色和人們游山之樂的，共分六層(“朝而往，……而樂亦無窮也”，作為過渡句，不列入層次內(nèi)。)除第一層和第六層用“……者，……也”句式作結(jié)束句外，中間四層都用“……而……者，……也”句式作結(jié)束句。每一層最后一句的句式基本一致，但句子長短參差不一，結(jié)束句中都用了“而”字，顯得整齊中有錯落，節(jié)奏略有變化。讀來真使人感到有內(nèi)在的類似詩歌的那種韻律美。

作者雖受駢文影響，但非食而不化。乃是有所創(chuàng)造，融化到筆底，又自然天成。不做作，不矯飾。這樣。讀來頓覺舌端潤暢；聽來，倍感聲聲清朗，具有音樂的節(jié)奏感和回環(huán)美。歐陽修在北宋的文學(xué)革新運動中，發(fā)揮了特殊的作用，他一掃唐五代文壇浮艷艱澀的流風(fēng)，建立了清新、秀美、剛健、婉轉(zhuǎn)的文學(xué)風(fēng)格。這篇《醉翁亭記》作為他的代表作，就是他文學(xué)主張的最好藝術(shù)實踐。