遲　昊

中圖分類號：J6

文獻標識碼：A

文章編號：1673-0992(2009)03-0110-01

摘要：美感與技巧是音樂表演藝術(shù)的兩大要素。美感就是音樂表演者對音樂作品的審美感受，技巧就是音樂表演者展現(xiàn)音樂作品的技術(shù)手段，音樂表演的技巧應圍繞美感的表達展現(xiàn)，美感的表達又要依賴于技術(shù)手段的運用。

關(guān)鍵詞：音樂表演技巧表現(xiàn)培養(yǎng)

音樂表演作為音樂創(chuàng)作與音樂欣賞的中介，是音樂實踐活動中一個不可缺少的重要環(huán)節(jié)，是音樂藝術(shù)得以存在和發(fā)展的重要前提。它與音樂創(chuàng)作和音樂欣賞共同構(gòu)成音樂藝術(shù)的存在價值。沒有音樂表演，任何音樂創(chuàng)作都會失去其存在的價值，音樂欣賞也不可能實現(xiàn)。專業(yè)技能，技巧是音樂表演成功與否的關(guān)鍵要素，良好的心理素質(zhì)是音樂表演的成功保障，個人思想、人生體驗與文化素養(yǎng)的修煉也將有助于把音樂表演提升到一個新高度。

一、音樂表演中的技巧

從音樂表演的本質(zhì)來看，創(chuàng)作只是作曲家內(nèi)在聽覺的過程。那么欣賞者的欣賞活動則是外在的聽覺過程，而音樂表演則是內(nèi)在與外在聽覺上的綜合過程。音樂表演是音樂創(chuàng)作的繼續(xù)，所以人們常說音樂表演是二度創(chuàng)作。每個演唱者、演奏家常常都要把最好的聲音演唱或演奏出來，要把最好的音樂展示給聽眾，而表演者又得尊重作曲家的創(chuàng)作，還吸引欣賞者，因此無論是從心理的內(nèi)在聽覺上，還是外在的音樂表現(xiàn)方面，作為中間環(huán)節(jié)的音樂表演是舉足輕重的。那么談到音樂表演，就必須想到要具備表演的技巧技能。

技巧對于學習音樂專業(yè)的人來說都不陌生，無論是聲樂、還是器樂的表演都必須掌握技能技巧。如學習聲樂，在沒有掌握一定的發(fā)聲技能技巧時，只能唱一些音域窄的歌曲。音域?qū)捯恍┑那縿t高音區(qū)上不去。低音區(qū)又下不來，同時也會感到氣息不夠用，也就是說沒有掌握歌唱的技能技巧，很難演唱難度大的詠嘆調(diào)之類的歌曲，更何談音樂風格的掌握。再如：各類樂器的演奏，沒有技巧就無法談論表演。所以說音樂表演中的技巧很重要，音樂風格的體現(xiàn)要有技巧的支撐。對于表演者來說掌握技能技巧是基礎，是必備的，但它卻并不是表演者獲得成功的惟一條件，技巧的掌握也不是音樂表演的目的，可以說它只不過是音樂表演的手段。

二、技巧是表達美感的主要手段

音樂表演是一門表達美感的藝術(shù)。表演技巧是達到表演目的的基本手段。音樂表演者不論對樂曲的理解多深入，想象、體驗多豐富，內(nèi)心的美感多細膩，若沒有足夠的技巧把它表現(xiàn)出來，還是不能創(chuàng)造美的藝術(shù)形象的。

技巧的掌握有規(guī)律可循。正確的練習方法，不僅可以提高效率，而且可以加強情感的表達。因此，技巧的掌握顯得非常重要，在練習的過程中應把握以下幾條原則。

第一，學習音樂表演藝術(shù)，必須具有堅強的意志力和百折不撓的精神。音樂表演藝術(shù)，無論是聲樂還是器樂，都需要付出艱辛的勞動，有時甚至需要終生的努力。如果只憑一時的興趣學習，則很可能忍受不了艱苦、枯燥、長期的練習而被困難和失敗所擊退，只有堅定信心、百折不撓、堅持長期苦練才能達到預期目的。

第二，要掌握正確的練習方法。，正確的方法包括諸多內(nèi)容，但從表達美感這個角度出發(fā)，一定要把技巧的訓練與內(nèi)涵的揭示緊密相連。內(nèi)在的情感要與外在的技巧高度統(tǒng)一，哪怕是一些簡單的練習曲，或是一些單個的音符，都應該從他們的旋律特征、節(jié)奏模式和音型特點上分析出情感的類型，以指導技巧的練習。許多人都有這樣的體會，由于學習者帶著濃烈的感情色彩和表達美的欲望而練習，基本功的提高就快得多。

第三，練習技巧要苦練與巧練相結(jié)合。巧練就是要對作品的結(jié)構(gòu)進行分析。明確練習曲或作品的重點、難點，這樣就可以有重點、有目的地提高基本功。避免了盲目練習。

第四，要有慢練意識。這一點對于器樂練習，顯得尤為重要。當演奏者的技巧沒有達到純熟程度的時候，按樂曲規(guī)定的速度練習，往往不能把樂曲的內(nèi)涵準確、細膩地表現(xiàn)出來。這就需要演奏者有意識放慢速度，這樣做，能使演奏者心理上充分理解并接受樂曲的全部細節(jié)，并能幫助演奏者分解樂曲的難點，由慢漸快，從而渡過難關(guān)。

第五，技巧訓練要根據(jù)自己生理條件的特點設計訓練的方法。摸索出適合自己的方案。人的生理條件是有差異的，比如男女不同。既使同性別的人，其手指力度嗓音條件仍存在差別，切不可盲目和別人攀比，更不可盲目模仿。

三、音樂表演是技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一

音樂表演是技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一。出色的表演技巧和藝術(shù)表演是互不可少。相輔相成的。沒有技巧根本談不上藝術(shù)表演，反之脫離了藝術(shù)表現(xiàn)，表演技巧也將失去本身價值。二者的統(tǒng)一是音樂表演的又一重要原則。技巧對于音樂表演來說的確非常重要。是必不可少的基礎，然而它并不是音樂表演成功的唯一前提。更不是音樂表演的目的。這只是音樂表演的手段，只是技巧，為音樂服務。有些音樂表演者雖然掌握了高超的音樂表演技巧，但他卻是無靈魂的空殼。把炫耀技巧作為音樂目的的表演終將缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，使人乏味，這樣的音樂表演者不過是一些音樂匠人。優(yōu)秀的音樂表演者不以炫耀技巧為目的，把高超的技巧完全融合于深刻的藝術(shù)表現(xiàn)中。真正做到二者的完美統(tǒng)一。他們的音樂表演不僅給人以審美的愉悅，而且以其豐富的精神內(nèi)涵動人心弦，啟人心智。技巧藝術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一作為一項音樂表演的主要美學原則，是具有普遍意義的。無論對任何時代、任何種類的美的音樂表演都是有效的，對于實現(xiàn)音樂表演的真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一，歷史性與時代性的統(tǒng)一是必不可少的條件，同時也是使音樂表演達到完善、完美境界的可靠保證。

音樂表演是二度創(chuàng)造的藝術(shù)，它的基本含義就在于它的出發(fā)點和歸結(jié)點。所謂出發(fā)點是指在進行創(chuàng)造時必須對第一度創(chuàng)造的成果即以樂譜為存在形式的音樂作品進行認真的研讀和正確的解釋并以此作為表演再創(chuàng)造的依據(jù)，所謂歸結(jié)點則是說音樂表演的最終結(jié)果應該體現(xiàn)為對一度創(chuàng)造及其音樂作品的正確傳達和再現(xiàn)。這應是對作為第二度創(chuàng)造的音樂表演的基本要求，然而音樂表演即是二度創(chuàng)造。盡管音樂表演是在第一度創(chuàng)造的基礎上進行的，但是這卻不意昧著只要按樂譜原原本本地進行表演，就能夠完成音樂表演的創(chuàng)造使命。如果做這樣的理解。那就不僅降低了音樂表演的價值，而且可能導致音樂表演這一創(chuàng)造性事業(yè)的取消。