張利英

編者按：希冀、期盼，春晚始終是全國(guó)觀眾心中渴求的一道“年夜飯”，盡管它有時(shí)不夠豐盛，或者不夠味，但它是創(chuàng)作人員懷揣愛心、竭盡全力為全國(guó)觀眾烹飪出來的。觀看09春晚后，您的感覺如何，是否與他們一樣？請(qǐng)看本期刊登的這組文章——

有媒體評(píng)論，今年春晚應(yīng)該是十年來最好的一臺(tái)！筆者認(rèn)為，本屆春晚更具創(chuàng)新意識(shí)，相比往屆春晚而言，在舞臺(tái)背景、演員真唱、起用新人、混搭編排等四方面有革命性的變化，并足以影響以后各屆春晚的舉辦。

晚會(huì)的“四個(gè)革命”

第一個(gè)革命是“舞臺(tái)革命”，即在舞美的聲光電表現(xiàn)使用上跨越了一個(gè)大臺(tái)階。今年春晚最大亮點(diǎn)莫過于巨大而又千變?nèi)f化的舞臺(tái)。春晚導(dǎo)演組借鑒奧運(yùn)開幕式的超大顯示屏創(chuàng)意，運(yùn)用先進(jìn)的電腦成像與“蜘蛛眼”轉(zhuǎn)播設(shè)備，將舞臺(tái)上所有的幕布全部以大型顯示屏代替，把舞臺(tái)的多媒體效果做到了極致。無人操縱的軌道移動(dòng)攝像機(jī)，以及可以快速轉(zhuǎn)換鏡頭的攝像機(jī)等都是首次運(yùn)用到春晚直播當(dāng)中。此外，燈光和舞美都由奧運(yùn)會(huì)開幕式的原班人馬來設(shè)計(jì)，在瞬間表現(xiàn)出天、地、四季的變化。在舞蹈《城市變奏曲》中，舞臺(tái)上的舞蹈演員與大屏幕背景中一模一樣的演員同時(shí)起舞，高樓林立的北京城在LED屏幕上飛旋而過；在《蝶戀花》中，大屏幕營(yíng)造的唯美意境與舞者的表演相映成輝，引來觀眾叫好聲不斷……所有節(jié)目都盡可能運(yùn)用大屏幕神話使整個(gè)舞臺(tái)更富有通透感與表現(xiàn)力，收到畫中有人、人在畫中的奇幻效果。

第二個(gè)革命是“真唱革命”。對(duì)央視來說這是一次實(shí)實(shí)在在的進(jìn)步。這一看來頗具魅力的舉措，應(yīng)視為回歸本真。雖然現(xiàn)場(chǎng)演唱的效果不如“假唱”好，畢竟是完成了一次“返璞歸真”的過程，使歌曲演唱更具真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感，更能體現(xiàn)直播的魅力。此次真唱革命必將對(duì)今后的春晚產(chǎn)生影響，讓濫竽充數(shù)的演員退出，讓具真才實(shí)唱的演員走上春晚，這個(gè)革命的道德意義大于演唱意義，有媒體為之叫好：帶頭“吃螃蟹”的春晚必將沖擊歌壇腐朽的舊秩序，為歌壇滌蕩出一派真實(shí)清新的新境界！

第三個(gè)革命是“平民革命”。最突出的是小沈陽與趙本山的聯(lián)袂獻(xiàn)藝，贏得了各方一致喝彩。當(dāng)趙本山雖是全國(guó)人民手里的“香餑餑”卻“廉頗老矣”時(shí)，當(dāng)一些春晚培養(yǎng)出來的明星產(chǎn)生恐懼心理開始逃避春晚時(shí)……發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人便成了當(dāng)務(wù)之急。今年的春晚已經(jīng)證明：小沈陽不但不比趙本山的老搭檔們差，而且更有發(fā)展前途。

晚會(huì)還推出養(yǎng)牛大戶劉仁喜和種糧高手馬廣福兩匹“黑馬”與軍旅歌唱家呂繼宏、王宏偉同臺(tái)演唱《西部放歌》《今夜無人入眠》等歌曲，他們歌聲高亢，令人震撼。這兩匹“黑馬”的出現(xiàn)，引起了觀眾及網(wǎng)友的熱議。有人說，民間自有高手在，向民間學(xué)習(xí)，向民間發(fā)現(xiàn)，向民間淘寶，才是春晚搞活的必由之路。也有人說，馬廣富、劉仁喜現(xiàn)象告訴人們，拓寬春晚的人才渠道，吸納更多的民間元素進(jìn)入春晚舞臺(tái)，才是春晚的最終出路。這個(gè)演唱節(jié)目讓觀眾耳目一新，讓觀眾感受到這個(gè)時(shí)代大舞臺(tái)草根與名家互動(dòng)的最強(qiáng)音。

第四個(gè)革命是“混搭革命”。今年導(dǎo)演組在“破”與“立”之間找到了一個(gè)平衡——以混搭的手法編排節(jié)目?；齑顒?chuàng)造“英倫組合”——本次“英倫組合”將通俗唱法和民族唱法融合，不僅是大膽創(chuàng)新，也是順應(yīng)民意、與民同樂的春晚主旨的一次回歸——“英倫組合”就是采納網(wǎng)友的建議應(yīng)運(yùn)而生的。而周杰倫與宋祖英的牽手被稱為“最有意義的牽手”——這一牽手是內(nèi)地歌手和臺(tái)灣歌手的親密合作，寓意著內(nèi)地和臺(tái)灣是一家；這一牽手是民族和流行的融合，寓意著民族的就是流行的，流行的就是民族的。

混搭武術(shù)與喜劇。今年春晚的另類武術(shù)節(jié)目《功夫世家》非常受歡迎，不僅將中國(guó)功夫中的剛?cè)岵?jì)完美地表現(xiàn)出來，而且融合許多現(xiàn)代幽默元素，包租婆形象、PK形式以及央視熱播劇《李小龍傳奇》的主演陳國(guó)坤熱情參與，這一切都讓《功夫世家》成為今年春晚最有特色的節(jié)目之一。

混搭國(guó)際與民族，讓激烈奔放的《大河之舞》在除夕夜綻放；混搭民間與殿堂，在原生態(tài)歌手與頂級(jí)歌唱家的同臺(tái)競(jìng)技中，啟動(dòng)了觀眾的喝彩……

晚會(huì)的冷思考

雖然整臺(tái)晚會(huì)比前幾年有較多創(chuàng)新亮點(diǎn)，但仍存在一些缺憾和值得改進(jìn)的空間。

1. 因追求火爆而造成的整臺(tái)晚會(huì)快節(jié)奏，顯得很浮躁。晚會(huì)只有短、平、快，很少有抒情的、舒緩的、能夠讓人們沉下來靜靜欣賞的節(jié)目，留不下值得回味的東西。從晚會(huì)的整體構(gòu)成來看，猶如一部藝術(shù)作品，應(yīng)該有張有弛，動(dòng)靜結(jié)合。既然是春晚，自然在整個(gè)氛圍、效果上要喜慶、火爆，但如果對(duì)每個(gè)節(jié)目都這樣要求，難免陷入另一種單調(diào)，排除了許多藝術(shù)性、觀賞性高的節(jié)目?！肚钟^音》有啟示，它帶給人們的美感是有“靜”在內(nèi)的，在靜中韻味悠長(zhǎng)，過目難忘。

2.春晚對(duì)“零點(diǎn)”后節(jié)目尤其是對(duì)戲曲類節(jié)目編排漫不經(jīng)心。近幾年春晚，多是以接近零點(diǎn)鐘聲上演趙本山小品為最高潮，而零點(diǎn)之后的節(jié)目多是走馬燈般的民歌聯(lián)唱、戲曲聯(lián)唱，主唱演員不止一個(gè)，而其背后則是花花綠綠、多得看不清演員面孔的伴舞，一看就是以“人海戰(zhàn)術(shù)”營(yíng)造熱烈喜慶的節(jié)日氛圍。年年如此，看得讓人膩味——就像一道大雜燴，而且?guī)缀跏敲磕瓴牧喜蛔?、色澤不變、味道不變的大雜燴，怎不讓人昏昏然甚至厭煩。而那些戲曲聯(lián)唱節(jié)目，演員既沒代表性(不是最優(yōu)秀的)，唱的曲子也都是老劇目。其實(shí)我國(guó)戲曲界每年都創(chuàng)作、演出了大量新戲，為什么不選一些新作品的優(yōu)秀唱段、片斷以及新秀亮相春晚？為什么不多選一些地方戲曲劇種亮相呢(例如從未上過春晚的錫劇、藏劇、桂劇、湘劇、漢劇、婺劇以及昆劇、揚(yáng)劇等)？

3.因央視大多數(shù)春晚節(jié)目只針對(duì)北方觀眾的欣賞口味，符合南方人藝術(shù)審美趣味和反映南方地區(qū)生活、習(xí)俗的內(nèi)容較少，造成晚會(huì)在南北方的收視“冰火兩重天”。據(jù)AC尼爾森的調(diào)查數(shù)據(jù)，2009年央視春晚收視率排名前三的是東北三省，其中最高的為遼寧的88.9％，之后依次是北京、河北、天津等地區(qū)，而廣東、廣西、海南等地收視率最低，海南僅有1.3％。既然是全國(guó)人民的“年夜飯”，就應(yīng)該研究讓其他地區(qū)觀眾也感到親切，認(rèn)人能夠接受。

春晚已成為新民俗

春晚積26年之功，在這段不算漫長(zhǎng)也并不短暫的歲月里，為中國(guó)人的年俗增添了一項(xiàng)新的內(nèi)容，已經(jīng)植根于大眾的年文化心理需求之中，這也正是晚會(huì)年年難辦年年辦，想不辦也不行的根本原因。2009年的春晚依然引起了公眾的熱議，并成為公共話題，被廣大觀眾在紙媒和網(wǎng)絡(luò)中持續(xù)討論。這其實(shí)最好地說明了在經(jīng)歷了二十六屆持續(xù)舉辦之后，春晚已經(jīng)固定成為公眾所不可缺少的“新民俗”，也說明春晚仍然具有不可替代的重要意義和價(jià)值。春晚還要舉辦下去，希望導(dǎo)演組開創(chuàng)的“四個(gè)革命”繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去，把春晚變成文化娛樂界推新的火車頭，把春晚辦成全社會(huì)“真善美”的樣板。

（作者單位：中央電視臺(tái)） 欄目責(zé)編：曾鳴