劉建榮

[摘要]俄羅斯電影業(yè)在經(jīng)歷了前蘇聯(lián)解體、政局動蕩、經(jīng)濟(jì)惡化、西方低俗影片破壞性傾銷等多方面打擊而跌入破產(chǎn)的煉獄洗禮后，經(jīng)過政府的大力改革，電影人的執(zhí)著奮斗和全國人民的熱情支持，終于在新世紀(jì)躍出了低谷，并且以驕人的業(yè)績引起了世界的關(guān)注，展示出俄羅斯電影在影壇上的重新崛起。

[關(guān)鍵詞]俄羅斯電影業(yè)；效益；業(yè)績；崛起

俄羅斯民族擁有深厚的文化藝術(shù)根基，扎根于如此根基上的俄羅斯電影曾以鮮明的思想性、精湛的藝術(shù)性和優(yōu)美的觀賞性引領(lǐng)了世界電影業(yè)的發(fā)展。但是隨著上世紀(jì)90年代初前蘇聯(lián)的解體，俄羅斯聯(lián)邦政局動蕩、經(jīng)濟(jì)惡化，再加上西方，尤其是美國低劣影片的傾銷，給俄羅斯電影造成了毀滅性的打擊，使俄羅斯的民族電影業(yè)跌入史無前例的深淵。

有著倔強(qiáng)不屈的偉大俄羅斯民族精神的電影人憑借著對電影事業(yè)的執(zhí)著和熱愛進(jìn)行著頑強(qiáng)的奮斗。他們的愛國精神不僅感召了所有的俄羅斯人民大眾，更增強(qiáng)了政府振興民族電影產(chǎn)業(yè)、重樹大國風(fēng)采的決心。于是，從1995年起，俄羅斯政府積極采取措施，大力推進(jìn)改革：如通過了《建立和支持國產(chǎn)電影的聯(lián)邦社會經(jīng)濟(jì)基金會》《保護(hù)和發(fā)展國產(chǎn)電影發(fā)行、提高電影為國民服務(wù)水平的措施》等決議；1996年還頒布了《俄羅斯聯(lián)邦國家電影支持法》和《國家電影法》等政策法規(guī)；2001年出臺了“俄羅斯文化”發(fā)展綱要；2002年推行了“關(guān)于國家支持發(fā)展民族電影生產(chǎn)的措施”等?？傊ㄟ^對電影廠實(shí)行股份制，對電影生產(chǎn)實(shí)行國家訂購制，成立專門的發(fā)行機(jī)構(gòu)，吸納西方的商業(yè)化運(yùn)作理念，搞活流通領(lǐng)域，改造電影院，開設(shè)電影網(wǎng)絡(luò)等措施，理順了電影生產(chǎn)、發(fā)行及放映之間的關(guān)系；通過減少審批程序，降低稅收標(biāo)準(zhǔn)，拓寬融資渠道，實(shí)行重點(diǎn)資助，遏制國外影片的入侵，加大民族影片的宣傳力度等措施，促進(jìn)了國產(chǎn)影片的生產(chǎn)，保護(hù)了民族電影業(yè)的發(fā)展；通過鼓勵產(chǎn)品創(chuàng)新，拓展創(chuàng)作手法和題材，提倡創(chuàng)作符合國家利益和社會利益作品等措施，提高了國產(chǎn)影片的質(zhì)量，適應(yīng)了俄羅斯電影市場發(fā)展的需求。

隨著俄羅斯國家和政府對電影業(yè)的大力支持，也由于國內(nèi)政治、經(jīng)濟(jì)形勢的逐步好轉(zhuǎn)，通過深懷強(qiáng)烈愛國激情和執(zhí)著敬業(yè)精神的電影人的頑強(qiáng)奮斗，再加上全國民眾的熱情支持，俄羅斯電影終于不負(fù)眾望，無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都有很大的提高，不少優(yōu)秀的影片在世界影展中屢獲嘉獎，取得了令人矚目的成績。

1995年由尼基塔·米哈爾科夫?qū)а莸摹读胰兆迫恕帆@戛納電影節(jié)大獎，它給遭受重創(chuàng)的俄羅斯電影人以希望；鮑德羅夫于1 996年完成的《高加素俘虜》不僅在戛納、卡羅維發(fā)利及俄羅斯的塔夫爾電影節(jié)獲得多個獎項(xiàng)，還獲得奧斯卡最佳外國語片獎提名；1997年在第54屆威尼斯電影節(jié)上，小丘赫萊拍攝的《小偷》再次向世人展示了俄羅斯電影的重生，阿·巴拉巴諾夫推出的《兄弟》在芝加哥電影節(jié)上獲最佳男演員獎；1999年米哈爾科夫?qū)а莸摹段鞑麃喞戆l(fā)師》再次引起世界轟動。這一切都預(yù)示著俄羅斯電影在沉寂之后的復(fù)興。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，俄羅斯政府不斷加大對文化事業(yè)的投入，為實(shí)現(xiàn)“向世界講述俄羅斯，將俄羅斯引向世界”的夙愿，開始注意提高俄羅斯電影的國際聲望，積極推行“走出去，請進(jìn)來”的戰(zhàn)略。2005年俄羅斯在38個國家舉辦了電影周和電影節(jié)；2006年在中國舉辦了俄羅斯影片回顧展、上海國際電影節(jié)俄羅斯電影展、第八屆長春電影節(jié)俄羅斯青年導(dǎo)演影片展映會、俄羅斯電影周等；2008年再次在中國舉辦了俄羅斯電影周。另外，為增進(jìn)國際交流，全面展示俄羅斯的優(yōu)秀影片，每年在莫斯科舉辦國際電影節(jié)，使俄羅斯的民族電影頻頻引起世人的關(guān)注，并以驕人的業(yè)績重新崛起在世界影壇上。

2000年索庫洛夫的《火神》獲柏林國際電影節(jié)最佳編劇獎，素洛維約夫的《柔情年華》被評價為“上世紀(jì)90年代俄羅斯社會的百科全書”，“HTB-普羅菲特”公司推出的《俄羅斯暴動》在塔夫爾電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳音樂獎共3個單項(xiàng)獎，2002年共生產(chǎn)電影60多部，其中羅戈日金導(dǎo)演的《布谷鳥》獲莫斯科電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳男主角、國際影評人以及觀眾最喜歡的影片四項(xiàng)大獎，安德烈·岡察洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的《精神病院》獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，瓦列里-托多羅夫斯基執(zhí)導(dǎo)的《情人》獲圣塞瓦斯蒂安電影節(jié)最佳編劇及最佳攝影獎，薩吉多娃執(zhí)導(dǎo)的《戀愛成功，麗麗亞》獲洛迦諾電影節(jié)金獎，《俄羅斯方舟》在多倫多電影節(jié)上獲最佳視覺效果獎；2003年共拍攝了70多部影片，其中安德列·澤亞根索夫執(zhí)導(dǎo)的《回歸》獲得了威尼斯電影展最佳影片、最佳電影配樂金獅獎和最佳處女作獎，索庫洛夫的《父與子》在戛納電影節(jié)獲最佳影片獎，鮑勃羅娃的《奶奶》在卡羅維發(fā)利電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演獎，年輕導(dǎo)演安德烈·茲維亞金采夫的《回歸》奪得第60屆威尼斯電影節(jié)金獅獎和最佳新人導(dǎo)演獎，穆拉德·伊勃拉基姆別科夫的《石油》獲得銀獅獎，小阿列克謝·格爾曼的處女作《最后一列火車》獲評委會特別提名獎，青年導(dǎo)演鮑利斯·赫列勃尼科夫和阿列克謝·波波格羅勃斯基合拍的《卡克杰別里》在莫斯科國際電影節(jié)獲評委會特別獎，西多羅夫的《老太太》獲俄羅斯塔夫爾電影節(jié)金玫瑰和最佳處女作獎，而著名的《第九連》是俄羅斯少有的大制作，倍受國人推崇，普京稱其為“天才的影片”，《反恐戰(zhàn)線》更在加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)上一舉奪下最佳男演員、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影四項(xiàng)大獎，并于隨后獲奧斯卡最佳外語片提名；2004年《自己人》獲得莫斯科電影節(jié)大獎；2005年拍攝了100多部影片，其中《懲戒營》《軍訓(xùn)生》《聯(lián)合的時代》以及《調(diào)音師》榮獲圣彼得堡俄羅斯電影節(jié)大獎；2006年共生產(chǎn)影片160多部，其中《四》獲鹿特丹電影節(jié)最佳影片獎、西雅圖電影節(jié)和布宜諾斯艾利斯獨(dú)立電影節(jié)最佳新導(dǎo)演獎，宗教題材的《島》在俄羅斯電影科學(xué)院“金鷹”獎中獲最佳影片、導(dǎo)演、編劇、攝影、男演員、男配角等共6個獎項(xiàng)；2007年由尼基塔·米哈爾科夫?qū)а莸碾娪啊恫范瓭h》獲得第64屆威尼斯電影節(jié)特別獎和最佳故事片獎，薇拉·斯托洛日娃的《和家庭動物去旅行》獲得第29屆莫斯科電影節(jié)最佳影片獎，斯坦尼斯拉夫·戈沃魯辛的《女演員》則獲得了俄羅斯影視“金鷹”及最佳電影女主角獎。2008年《陌生的親情》獲上海國際電影節(jié)最佳影片金爵獎，安娜執(zhí)導(dǎo)的《美人魚》獲得圣丹斯電影節(jié)的“世界電影劇情類導(dǎo)演獎”和柏林國際電影節(jié)的“費(fèi)比西國際影評人獎”；2009年《護(hù)寶嬌娃》被國外媒體稱為“凝聚著俄羅斯電影的野心”將會給世界影壇帶來更大的震動。

這一時期的作品不僅在數(shù)量和質(zhì)量上有了突破性進(jìn)展，而且創(chuàng)作題材也從前蘇聯(lián)解體后一味迎合西方市場審美情趣的畸形角度轉(zhuǎn)向了歌頌自由、人性、光明和現(xiàn)實(shí)的健康向上的方向，出現(xiàn)了向蘇聯(lián)影片優(yōu)秀傳統(tǒng)的回歸·同時貼近大眾，描寫俄羅斯社會的真實(shí)生活，強(qiáng)調(diào)愛國精神和人道主義；創(chuàng)作風(fēng)格也呈現(xiàn)多樣化趨勢，如，米哈爾科

夫的帝國風(fēng)格，格爾曼的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，穆拉托娃的黑色現(xiàn)實(shí)主義，索庫洛夫的死亡現(xiàn)實(shí)主義，澤亞根索夫的新現(xiàn)實(shí)主義，烏奇杰里的心理分析，澤里多維奇的后現(xiàn)代主義等。創(chuàng)作手法緊隨時代，充分借鑒好萊塢的情節(jié)曲折、動作激烈以及特技效果等制作方式，積極利用聲，光、電等高科技手段，制造出了令人癡醉的現(xiàn)代蒙太奇場景，大大迎合了現(xiàn)代觀眾的審美需求，令年輕觀眾為之折服，也令中老年影迷為之驚嘆。此外，還不乏一些大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，如，大導(dǎo)演蘇古洛夫只用一個長鏡頭拍成了長達(dá)96分鐘的《俄羅斯方舟》，成為2002年世界各大影展的傳奇，也成為俄羅斯新世紀(jì)電影業(yè)的驕傲。

優(yōu)秀的影片配上現(xiàn)代化的電影院——華美的裝飾，舒適的坐椅，高檔的音響，很多民眾被其所吸引，看電影又成了人們的時尚，俄羅斯因此也恢復(fù)成了著名的電影愛好國。與之相關(guān)的電影拍攝基地，電影拷貝出租、出售業(yè)務(wù)，電影院的裝修翻新和新建工程，電影人員的培養(yǎng)和就業(yè)，電影資料的印刷和出版……總之，所有與電影相關(guān)的產(chǎn)業(yè)都出現(xiàn)了朝氣蓬勃的喜人景象，這不僅帶動了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，更為民族電影業(yè)的騰飛匯聚了巨大的潛能。

日趨興旺的俄羅斯電影市場蘊(yùn)藏著的豐厚商業(yè)利潤吸引了更多的投資商加盟。除了傳統(tǒng)的政府和電影公司外，各大電視臺、私營公司、國外影視公司等也都紛紛注資拍攝電影，而且收益頗豐。如政府投資拍攝的《俄版美女007》；美國20世紀(jì)?？怂褂耙暪九臄z的《守夜人》于2004年一問世，便獲得了1600萬美元的票房，CTC電視臺投資的《第九連》以2460萬美元榮登2005年票房收入排行榜冠軍，圣彼得堡民營CTB電影公司拍攝的《兄弟》，“HTB-普羅菲特”電影公司拍攝的《喀山孤女》《俄羅斯暴動》；2006年初上映的《守日人》更是以3200萬美元的收益刷新了票房紀(jì)錄，還有跨國聯(lián)合制作的《西伯利亞理發(fā)師》等也都取得了不錯的業(yè)績；2007年《美人魚》取得了130萬美元的不俗票房了；2008年反恐動作大片《密碼疑云》僅上映4天就創(chuàng)下了超過1500萬的票房佳績，被認(rèn)為是俄羅斯挑戰(zhàn)好萊塢商業(yè)電影的號角。不同渠道競拍電影，形成了競爭態(tài)勢，不僅利于市場優(yōu)化，更主要的是能夠大大地促進(jìn)俄羅斯電影業(yè)的健康發(fā)展。

目前，俄羅斯的電影創(chuàng)作力量已經(jīng)形成了老、中、青互相促進(jìn)，協(xié)同發(fā)展的格局。智慧的俄羅斯電影人利用新思想、新知識和新技術(shù)把現(xiàn)代與傳統(tǒng)、本土與外來文化完美地結(jié)合起來，既保留了前蘇聯(lián)電影畫面優(yōu)美、主題健康的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸收了西方電影情節(jié)曲折，動作激烈等特技效果，創(chuàng)造出了異彩紛呈的優(yōu)秀作品，不僅吸引了本國觀眾的目光，而且受到了國際市場的矚目，顯示出了蓬勃發(fā)展的輝煌前景，預(yù)示著俄羅斯作為電影強(qiáng)國的再次崛起。