陳　誠(chéng)　老　農(nóng)

30多年前，一位英俊青年因有繪畫特長(zhǎng)而榮幸地戴上了令人羨慕的佩著兩條飄帶的海軍無(wú)檐帽。30多年后，他不僅在共和國(guó)的海軍隊(duì)伍里成長(zhǎng)成一位優(yōu)秀的高級(jí)軍官，同時(shí)在中國(guó)的丹青園中成為一位出類拔萃的軍旅書畫家。他就是高正石。

高正石因繪畫特長(zhǎng)而從戎入伍，由士兵到軍官，30多年的軍旅生涯中從未放棄過(guò)他所深愛的書畫藝術(shù)并終能取得令人矚目的成就，實(shí)屬難能可貴。初到部隊(duì)，和所有新兵一樣到連隊(duì)當(dāng)戰(zhàn)士，只有在出黑板報(bào)、布置櫥窗、畫宣傳畫的時(shí)候發(fā)揮一下特長(zhǎng)，除此之外沒(méi)有什么特殊的地方。這與高正石初始想當(dāng)畫家的愿望相差太遠(yuǎn)，總是心有不甘，但每有“發(fā)揮特長(zhǎng)”的機(jī)會(huì)時(shí)他都認(rèn)認(rèn)真真做得有板有眼，雖然有些“大材小用”，但無(wú)論出黑板報(bào)，還是布置櫥窗都弄得確實(shí)漂亮。戰(zhàn)士們愛看，領(lǐng)導(dǎo)也很賞識(shí)，就這樣時(shí)過(guò)不久，高正石被當(dāng)做文藝骨干抽到連隊(duì)當(dāng)文書，開始經(jīng)常代表連隊(duì)參加部隊(duì)的各種活動(dòng)，需要抄抄寫寫的地方也多了，寫一筆好字就顯得特別重要。

起初只是想把字練好，以便在部隊(duì)能有更多的用武之地，也沒(méi)想過(guò)能成什么書法家。當(dāng)時(shí)在部隊(duì)比較多見的是著名書法家劉炳森的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》和《國(guó)際歌》這兩本字帖，高正石愛不釋手地刻苦臨習(xí)好一陣子。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)在軍內(nèi)較有名氣的著名書法家余明海到部隊(duì)視察，發(fā)現(xiàn)高正石這小伙子不僅人長(zhǎng)得英俊帥氣，如此年輕竟然能寫一手好字，甚是興奮，便興致勃勃地給他講起了書法藝術(shù)。高正石第一次領(lǐng)悟到書法不僅僅是寫好字，更是一門博大精深的藝術(shù)?！肮馀R習(xí)現(xiàn)代人的帖子是不夠的，要想吃透書法藝術(shù)的精髓，還必須從源頭學(xué)起”。正是余明海這位當(dāng)時(shí)的啟蒙老師，后來(lái)的共和國(guó)將軍“慧眼識(shí)才”和熱心的引導(dǎo)，將高正石領(lǐng)進(jìn)了書法藝術(shù)的殿堂。

有了余明海的指點(diǎn)，商正石想方設(shè)法找來(lái)傳統(tǒng)的古碑名帖，如《張遷碑》、《石門頌》等，開始系統(tǒng)地埋頭苦練。那時(shí)當(dāng)戰(zhàn)士，津貼很少，成天練字，光紙和墨的消耗就難以承受。好在部隊(duì)報(bào)紙多，墨怎么辦呢，只有多多加水，把墨調(diào)得很稀很稀，甚至有戰(zhàn)友打趣說(shuō)：“高正石練字墨汁廠沒(méi)增產(chǎn)，咱們的海平面可是見低了?！边@樣癡迷苦練一堅(jiān)持就是1 0多年，由此奠定了扎實(shí)的筆墨功底，并逐漸領(lǐng)悟到了書法藝術(shù)的章法和內(nèi)涵。這期間高正石總是尋找一切機(jī)會(huì)向當(dāng)代的書法名家討教、交流、切磋，還先后向張道興、丁振來(lái)等軍旅書法家學(xué)習(xí)，也曾得到劉炳森、劉藝、白煦等書法名家的親自指教。自上世紀(jì)9 0年代初期開始，高正石的書法作品就不斷見諸軍內(nèi)外各大報(bào)刊，還曾應(yīng)邀為中央電視臺(tái)春節(jié)音樂(lè)晚會(huì)題字。

書法技藝有了長(zhǎng)足進(jìn)步，字體的厚重、雄渾、規(guī)矩都有了，但多年軍營(yíng)生活的磨煉和長(zhǎng)期臨習(xí)古碑帖，使其在筆法上顯得有點(diǎn)僵化，整體上看也過(guò)于剛硬，筆畫的連帶也不夠豐富，加上隸書和碑體字型上還是方體，帶有偏鋒，缺少點(diǎn)圓潤(rùn)和柔美的東西。高正石又開始刻苦研習(xí)王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》和王鐸的行書，試圖從中找到一些靈動(dòng)和秀美的感覺(jué)。

高正石書法技藝的飛躍是在調(diào)到海軍機(jī)關(guān)以后。主要得益于參加軍內(nèi)外的書畫筆會(huì)及展覽等活動(dòng)頻繁了，接觸名家“大腕”的機(jī)會(huì)多了，學(xué)習(xí)的面廣了，視野也隨之開闊了，認(rèn)識(shí)的層面自然就不一樣了。盡管臨池20多年，學(xué)習(xí)、模仿，筆力、法度都有了，但回過(guò)頭一看自己寫的還是別人的字，沒(méi)有多少是自己的東西。正所謂藝無(wú)止境，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)新，書法如果僅限于臨習(xí)古人名帖，駐足于古人章法，充其量也只能算是個(gè)“寫字匠”。自己的書法作品無(wú)數(shù)次地參加軍內(nèi)外乃至全國(guó)的各種展覽和大賽，得了很多獎(jiǎng)，贏得評(píng)委和書法專家的眾多好評(píng)，但卻沒(méi)能贏得廣大普通觀眾的太多喝彩。這引起了高正石的反思：參賽作品大多在傳統(tǒng)上做足了功夫，雅到了極致，而少了點(diǎn)現(xiàn)代氣息和現(xiàn)實(shí)情趣。書法藝術(shù)應(yīng)具有兩種功能，一是表達(dá)內(nèi)心情感，二就是表現(xiàn)時(shí)代精神，所以說(shuō)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。一個(gè)真正的書法家，除了扎實(shí)的筆墨功底之外，還必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，唯有如此，藝術(shù)才會(huì)有長(zhǎng)久的生命力。這也是藝術(shù)家必須具備的時(shí)代精神和社會(huì)責(zé)任。書法應(yīng)該怎么學(xué)，自己該怎樣調(diào)整，走什么樣的路，高正石有了自己的深入思考繼承傳統(tǒng)、著力創(chuàng)新、博采眾長(zhǎng)、獨(dú)書己風(fēng)，走一條剛?cè)嵯酀?jì)、雅俗共賞的路子。

高正石在總結(jié)幾十年書法實(shí)踐的基礎(chǔ)上，撰寫了《對(duì)雕“拙”現(xiàn)象的一些思考》一文。該文從理論到實(shí)踐，探尋新時(shí)期書法藝術(shù)發(fā)展的新思路，當(dāng)時(shí)作為全軍唯一的一篇書法論文而入選《全國(guó)第七屆書法篆刻展覽論文集》，受到專家們的廣泛好評(píng)，同時(shí)也為自己在書藝上的進(jìn)一步發(fā)展理清了思路，找到了突破口。思路漸漸清晰了，方向日趨明確了。“駑馬十駕，終成騏驥一躍”。高正石又從一個(gè)新的起點(diǎn)在書海再次揚(yáng)帆起航了。他的書風(fēng)確實(shí)又有了明顯轉(zhuǎn)變，從過(guò)去一味地追求高雅、剛硬終于過(guò)渡到“雅不出群、剛?cè)嵯酀?jì)”的風(fēng)格。翻開2008年再版的《高正石書法作品集》，看高正石的近期作品，除了讓人感到軍旅書家那種濃濃的陽(yáng)剛和雄厚的氣息外，還能讓你清晰地領(lǐng)略到書者在一些筆畫的處理上明顯的剛中見柔、柔中帶剛的面貌，以及整體風(fēng)格的樸實(shí)無(wú)華和清秀自然的韻味。正所謂雄渾中蘊(yùn)涵靈動(dòng)，道勁中顯露飄逸。在社會(huì)書家中他以頗具個(gè)性的軍旅書家顯得格外耀眼，在軍旅書家中他又以碑帖結(jié)合，剛?cè)岵?jì)的風(fēng)貌而獨(dú)樹一幟。

目前高正石在書畫界的影響力正與日俱增，被邀參加各種活動(dòng)、筆會(huì)、展覽、拍義賣、媒體采訪等，已是應(yīng)接不暇。衷心期望他不會(huì)因此而被羈絆，能一如繼往、永不停歇地探索，期盼有新的更高境界的書法作品呈獻(xiàn)給廣大讀者。