張延文

當(dāng)我們2009年第4期《詩歌月刊》全國民間詩刊社團專號拿在手中時，會有一種少有的厚重感。本期入選的為18個省市自治區(qū)的44家民刊，分別為：廣東的6家，浙江和四川各5家，河南、福建、湖北、山東各4家，安徽、江蘇、廣西、北京、上海各2家，內(nèi)蒙古、云南、甘肅、天津、海南、貴州各1家。入選的詩人有二百七十多位，收錄詩歌作品四百來首。入選刊物的刊發(fā)時間大致上為2007年未至2009年初，以2008年的為主。其中既有老牌的詩歌民刊如北京的《詩參考》、廣西的《自行車》等等，還有新創(chuàng)刊的河南鄭州的民刊《中》和福建廈門的《陸》詩刊等等。這些民刊都為我們帶來了大量優(yōu)秀詩歌文本，顯示了新詩寫作在新世紀所呈現(xiàn)出的一派欣欣向榮的新景象。從地域分布上來說，也基本上反映了目前大陸新詩寫作的整體狀況，應(yīng)該說這是一本頗具代表性的新詩選本。

負責(zé)編選本期刊物的是國內(nèi)著名的民刊收藏家、民刊研究專家阿翔，他同時也是一位重要的詩歌民刊的發(fā)起人和主辦者，參與并熟悉詩歌民間傳播活動的所有環(huán)節(jié)，這就保證了該選本的權(quán)威性。同時，再加上阿翔編選時謹慎認真的態(tài)度，使得入選作品的藝術(shù)性也有所保障。就像阿翔在他博客里寫到的：“終于完成一年一度民刊社團專號，實在太累了，光是從各種民刊挑選作品不只是考驗我的眼光，更多的是考驗我的耐力?！硗猓頌榫庉嬍遣荒馨炎约旱淖髌窋D進去，只能看著眼紅。之所以這樣，這是遵循了前《詩歌報月刊》的慣例，編輯是不能在自己的刊物發(fā)表作品，這也成了我的習(xí)慣。這期專號，相當(dāng)于是一本年度詩選了，至少做到了選家的眼光?！笨吹缴厦娴倪@段話，我們自然會對編輯人員付出的辛苦勞動表示由衷的敬意，同時也不得不對《詩歌月刊》這份雜志為了民間詩歌傳播所做出的長期的努力表示敬意。

《詩歌月刊》雜志的前身《詩歌報》早在1987年起，就開辟有“全國民間詩歌社團專版”，當(dāng)時是報紙的形式，89年?？！对姼鑸蟆?990年復(fù)刊，以紙刊的方式正規(guī)出版發(fā)行，并編選有每年一期的民刊專號，直到98年?？?000年起，《詩歌報月刊》更名為《詩歌月刊》并復(fù)刊，自2001年開始再次編選民刊專號，至今從未間斷。由此可見，《詩歌月刊》雖然是一家正規(guī)的官方刊物，卻一直以來都有著優(yōu)良的民間傳統(tǒng)，在弘揚主旋律的同時，也很好地介入到了詩歌傳播的民間現(xiàn)場。這也為《詩歌月刊》帶來了新鮮的活力質(zhì)素，逐漸形成了該刊物的一個招牌性的欄目，增加了其品牌的文化價值和社會價值。該刊物還有一個比較好的慣例，那就是編輯不在自己的刊物上發(fā)表自己的作品。這其實是一種良好的態(tài)度，要求編輯人員嚴格恪守藝術(shù)性第一的原則，力圖杜絕人為的主觀因素的影響。表面看起來這好像是一個編輯人員的基本要求，但在目前的新詩界來說，卻并不容易做到。事實上，不少有影響力的詩歌刊物，都在不同程度上存在著發(fā)表本刊內(nèi)部人員作品的情況，而且不同刊物之間的編輯人員也互相刊發(fā)對方的作品，作品刊發(fā)的頻率和數(shù)量均不在少數(shù)。這種行為只是目前詩歌刊物編選過程當(dāng)中的一個縮影，其他的類似的問題更是讓人側(cè)目。就阿翔來說，他的作品從任何角度來說都應(yīng)該入選這期民刊專號。一期沒有阿翔的作品的民刊專號固然是不完整的，但在根本上卻保證了該選本的嚴肅性，因此，這種缺失看起來也就不那么令人感到遺憾了。

自90年代末期起，中國詩壇出現(xiàn)了一股年度詩選的選編和出版熱潮，目前仍然進行著的重要選本就有十種左右，其中不同的選本代表著不同的詩歌取向。編選者的態(tài)度和眼光、不同詩歌選本的稿件的來源和編選者的尺度，對于當(dāng)前的詩歌傳播活動都有著相應(yīng)的影響力。就拿詩刊社編選的《××××中國年度最佳詩歌》來說，編選的作品必須是正規(guī)出版物上發(fā)表的詩歌作品，這里主流意識形態(tài)的傾向性相當(dāng)明顯。還有一類學(xué)院派的詩歌年選，如中國詩歌研究中心主編的《××××年中國詩歌年選》，入選作品雖然會兼及民刊，但仍然是以正規(guī)出版物的作品為主的，而且其采用的作品的連續(xù)性相當(dāng)強，這一類的年選占據(jù)了年度詩歌選本的主流。其他像楊克主編的《××××年中國新詩年鑒》則宣揚了一種包容的立場，并對民刊作品有所偏向。但像《詩歌月刊》這樣的完全以民刊為入選標準的詩歌年選是惟一的，具有非常重要的價值和意義。同時，由于《詩歌月刊》本身的官方性質(zhì)。也為民間詩歌和主流詩歌之間的交流和溝通搭起了一座橋梁。有一種流行的說法是中國的新詩寫作主要成績在民間。我們暫且不去討論這種說法是否可靠，但是能夠有一個真正依托于民間詩歌寫作，對年度的民間詩歌進行全面系統(tǒng)掃描和總結(jié)的這樣一個詩歌選本，是不可或缺的。我們甚至可以認為，《詩歌月刊》的民刊專號應(yīng)該是目前詩歌出版界最為重要的詩歌選本之一，是中國大陸新詩界最為生機勃勃的第一現(xiàn)場的記錄者和觀察者，為我們欣賞新詩佳作，了解詩壇現(xiàn)狀提供了難能可貴的重要的文本資料。

上面我們主要談及的是詩歌傳播方面的問題，而詩歌寫作顯然也是不容忽視的。之所以將傳播的問題放在首位，這是和目前的信息時代的現(xiàn)狀密不可分的。傳播對于寫作來說，其影響作用已經(jīng)越來越明顯了。當(dāng)然，即使如此，我們也不能輕視文本本身的價值和意義。好的詩歌仍然是詩歌傳播活動的核心元素。

民刊并不等同于“民間”，同時民刊的編輯也越來越專業(yè)化，民刊的傳播策略、刊物定位也逐步和正規(guī)出版物靠攏，這已是不爭的事實。但不同的民刊之間的價值取向仍然是很不相同的，這在部分民刊那里表現(xiàn)得尤為突出。入選的以“知識分子寫作”為特征的民刊有江蘇的《南京評論詩年刊》，入選的詩人為黃梵、馬永波、蘇省等8人的13首作品，其中馬永波的《冬末讀弗羅斯特》和《我喜歡陰霾的天氣》，蘇省的《擬情詩之二：流水不腐》等都有著明顯的文化意象的營造。浙江的民刊《阿波利奈爾》(2009年第十三期)中入選的有3人6首作品，包括黃燦然的《寶麗》等2首，藍藍的《格?；ā返?首以及臧棣的《美妙思想?yún)矔返?首。黃燦然的作品顯得柔媚而多思，藍藍的作品生動而有力度，減棣的則深入而細致。海南的民刊《海拔》入選有9人13首作品，其中包括多多的一首作品《諾言》，這首作品大量使用了排比的旬式，模擬一個矢志不渝的愛人絮絮叨叨的情話。耿占春的一首作品《對你說。余虹》，該詩以傾訴的方式對著名學(xué)者余虹的自殺發(fā)表了評論：“對你說，余虹：一個晚上，我用來讀米沃什／他在暴政與流亡的生涯中活了差不多一個世紀／早明白已無須去死：一個人只要敢于發(fā)出聲音／他就得把自己認同于一個業(yè)已失蹤的人／此刻是我開口，他說話，向漸行漸遠的你／而你們，都已離開這個本就不屬于我們的世界／越來越，越來越遠，越來越——自由”。這首作品以沉痛的口吻講述了生存的沉重、猶疑以及對于現(xiàn)實的質(zhì)問。同時還選入了王家新和李少君的作品兩首。其他入選的有知識分子寫作取向的民刊還有浙江的《北回歸線》和河南的《外省》等等，入選的詩人包括阿九、森子、高春林等人。

“民間”寫作詩人的大本營主要集中在一些老牌的民刊上，如廣東的《詩歌現(xiàn)場》和北京的《詩參考》。本次

的《詩歌現(xiàn)場》錄入了12人19首作品，其中包括周公度的一首《天打雷劈》，于堅的二首《狼狗》和《郵票》，盧衛(wèi)平的一首《夢想》，曹五木的一首《書簡》(節(jié)選)，韓東的二首《野草之事》和《“親愛的母親”》，沈浩波的二首《一個孩子在哭》和《很多年前》等等。干堅的兩首作品分別采擷了生活當(dāng)中的兩個獨特的鏡頭，凸顯個體生命價值的獨特性。韓東的兩首分別使用抒情和敘述的手法，表達了和于堅作品相仿佛的主題，思索生存的處境問題。沈浩波也大體如此?！对妳⒖肌饭灿?2人20首作品入選，包括中島的一首《父親的骨頭》，伊沙的三首《無題(52)》、《電視訪談》和《恐怖片》，君兒的一首Ⅸ從月球上看地球》，徐江的二首《自深處》和《大愛》等等。伊沙等人的作品口語化更為明顯，直接描述生活里的日常現(xiàn)象和想法，當(dāng)然這也是精心打磨過的“日?；薄？谡Z寫作占據(jù)了本次入選作品的絕大部分，只是口語化的程度不同而已。“民間”本身也有著不同的價值取向，比如代表著商業(yè)文化的“民間”和真正以個人生命經(jīng)驗為主體的去意識形態(tài)化的“民間”以及趨附于主流文化的所謂的“偽民間”等等。我們閱讀那些被稱為代表性民間詩人的寫作時，發(fā)現(xiàn)了一個共性，那就是表達上越來越直接和簡單，平樸有力。

更多的民刊是兼容并包的，正像更多人的寫作也是處于一種中間化的樣態(tài)，同時以更寬容的態(tài)度對待不同風(fēng)格的詩歌作品這也是目前詩壇的一種趨勢。比如廣東的《趕路》詩刊，收入的作品有14人21首，作品的風(fēng)格各異，并沒有明確的傾向性。其中包括張執(zhí)浩、李以亮、唐不遇、張建新、宋曉賢、老德、木朵、龐華、琳子、劉君一等人，尤以琳子的詩歌《黃昏不可單獨飲酒》、《響動》，唐不遇的《在海上談?wù)撍劳觥芬约皠⒕坏摹赌愕男∈帧妨钊擞∠笊羁?。劉君一的作品描繪父親和小女兒之間的一段對話：“這次我們的告別是在夜里／我跟你說以后別叫我爸爸了／你說好／我說我們把這個爸爸忘了吧／你說好／我再想說的時候／你說爸爸我們別說了／我說好／我轉(zhuǎn)身咳嗽的時候嗆出了眼淚”，讀來讓人動顏。北京的《太陽詩報現(xiàn)代詩交流資料》收錄了15人24首作品，和安徽的《不解詩歌年刊》收錄了14人26首作品均為比較多的。《太陽詩報現(xiàn)代詩交流資料》中最具代表性的詩人是余怒，他的詩歌《輕信之年》和《平日里》兩首入選。在《輕信之年》中寫到：“當(dāng)人們對我說‘冰塊里的水珠時／我心里一驚。我一直沒有懷疑過／存在我這么個人?！庇嗯淖髌冯m然也采用口語來表達，但更為注重凝練和優(yōu)雅，以及明快的節(jié)奏，在形而上和形而下之間的靈活的轉(zhuǎn)換。他的詩歌的風(fēng)格具有很強的個人性，并對周圍的部分詩人產(chǎn)生了影響。其他的具有獨特風(fēng)格的民刊如廣東《女子詩報年鑒》只收錄女性詩人的作品，四川的Ⅸ獨立》收入了不少少數(shù)民族詩人的作品，這些都值得去加以關(guān)注。

當(dāng)然，民刊都會在不同程度上帶有同仁性和地域性的色彩，民刊必須依賴優(yōu)秀的詩歌文本才有存續(xù)的價值和意義，這也讓其在保持有一定的穩(wěn)定性的前提下力求新變。民刊至少可以起到集結(jié)和篩選的作用。民刊中的某些作品也會帶有不羈的野性，比如這次收錄的發(fā)表于云南民刊《審視》的女詩人燕窩的作品《黑蘑菇劇場1》和《黑蘑菇劇場Ⅱ》，筆調(diào)辛辣痛快，語言大膽裸露。這樣的作品一般是不能夠在正規(guī)刊物上發(fā)表的。能夠選人這樣的作品，也是一種突破，同時展示了民間刊物一直被遮蔽的另類的一面。