趙　輝　李曉華　張旭堯

[摘要]好的作品離不開(kāi)成功的主人公塑造。本文試從文章塑造人物的時(shí)代性、真實(shí)性、尤其是映襯法的成功運(yùn)用等幾個(gè)方面出發(fā)，以人物與時(shí)代、人物與環(huán)境、人物與人物之間的關(guān)系為主要論證依據(jù)，緊密結(jié)合文本，對(duì)《飄》的主人公形象塑造藝術(shù)加以探索。

[關(guān)鍵詞]形象塑造；映襯；環(huán)境

無(wú)疑她是打動(dòng)人心的。雨后殷紅似血般的佐治亞紅土地上生長(zhǎng)出的火一般的姑娘。在金碧輝煌的熱鬧聲中邁向機(jī)智與剛強(qiáng)；在硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)之中仍不忘被異性追求的虛榮。一個(gè)活靈活現(xiàn)的她，一個(gè)難以讓人忘記的斯佳麗。歷史給了她無(wú)盡的褒與貶，人們也在一片褒貶聲中沉浸于苦辣酸甜的亂世佳人。

好的作品固然離不開(kāi)成功的主人公塑造。然而米切爾的塑造提高到了一定位置。它已經(jīng)不僅僅拘泥于肖像、語(yǔ)言和心理的描寫(xiě)。而是將這些手法自然地融會(huì)在廣闊的歷史背景里。以微觀襯托宏觀，宏觀總領(lǐng)全局的體式，層層展示人物性格，使其真實(shí)、豐滿。

一、特殊時(shí)代下的特殊女性

環(huán)境造就了人物的個(gè)性化。人物個(gè)性的形成，主宰著小說(shuō)的成敗與否。小說(shuō)的創(chuàng)作目的，也就是要求創(chuàng)作有血有肉、靈活鮮明的人物形象。所以人物性格的復(fù)雜化、轉(zhuǎn)折化、多面化，統(tǒng)一來(lái)講也就是個(gè)性化，往往作為一個(gè)亮點(diǎn)為讀者所關(guān)注。

斯佳麗這個(gè)形象一出場(chǎng)就打亮了讀者的眼睛。“斯佳麗·奧哈拉并不是一個(gè)美人，但是男人一旦被它的魅力迷住，像塔爾頓家孿生兄弟那樣，就不大會(huì)注意到這一點(diǎn)了?！睆乃f園穿著綠裙子，純潔癡情的小姑娘，到初踏亞特蘭大年輕的遺孀加母親；從戰(zhàn)火飛揚(yáng)的亞城，到一蹶不振的家園塔拉從奪人之夫到處開(kāi)工廠賺錢(qián)的狠心女人，到最終明白土地才是一切的棄婦。隨著時(shí)間、空間的逐漸推移，斯佳麗作為第一主人公始終占據(jù)著首要位置，而她的性格卻在不斷地暴露在讀者眼前。

不難看出，環(huán)境的變換，與斯佳麗性格的豐滿程度有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系。而環(huán)境的變換，空間的轉(zhuǎn)移，在這部小說(shuō)中，無(wú)疑大都來(lái)源于戰(zhàn)爭(zhēng)。是戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)特殊的歷史選材，造就了斯佳麗這個(gè)特殊的女性形象。斯佳麗美麗、善良、誠(chéng)實(shí)，又生機(jī)勃勃。但同時(shí)屬于她的還有自私、虛榮、強(qiáng)硬和為了目標(biāo)不擇手段。這兩廂不同的性格，使得她更具有人性魅力。這也更能說(shuō)明了，只有戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)特殊的條件，才能為主人公開(kāi)辟蛻變的途徑。彰顯亂世佳人的風(fēng)采。

無(wú)論是歷史背景描寫(xiě)的真實(shí)感，還是空間轉(zhuǎn)移上的個(gè)性塑造，都只是從作品宏觀上籠統(tǒng)把握作者的創(chuàng)作，這里多取決于引人人勝的情節(jié)及環(huán)境描寫(xiě)。而東方文學(xué)極其重視的微觀與細(xì)節(jié)，在人物刻畫(huà)中也不乏獨(dú)到之處。米切爾流暢、細(xì)膩的筆觸，調(diào)動(dòng)起我們的每一根神經(jīng)，深深沉溺于斯佳麗的一舉一動(dòng)。我們自始至終讀到的便是“矛盾”，有人認(rèn)為這是作者塑造人物的一個(gè)敗筆，是虛假的表現(xiàn)。然而通讀全文之后，留給我們的只有“自然”。這種制造矛盾的方法，卻正是作者的高明之處。

二、矛盾引發(fā)的真實(shí)性

俗話說(shuō)“好花還要綠葉襯”，作者的筆墨不可能面面俱到。主人公形象的飽滿才是目的，當(dāng)然這并非認(rèn)為其他形象的干澀，而是將斯佳麗的形象顯得尤為突出。作者多次利用她有“一半愛(ài)爾蘭血統(tǒng)”為由。解釋出許多她有失“淑女”的舉動(dòng)。從整篇文章來(lái)看，斯佳麗渴望成為像母親一樣的“上等女人”，處處表現(xiàn)得高貴典雅，卻無(wú)法掩蓋內(nèi)心的質(zhì)樸率真；她為了心愛(ài)的阿希禮甘愿放棄一切，卻又為了金錢(qián)而不惜出賣(mài)自己，不惜奪走妹妹的未婚夫；她自私小氣，只肯自己過(guò)，導(dǎo)J頃心，卻又在亞特蘭大淪陷時(shí)，守在自己討厭的待產(chǎn)的玫蘭妮身邊；她已被貧窮嚇得麻木，卻又肯為塔拉掏出寶貴的積蓄。

斯佳麗的確是一個(gè)矛盾的人，甚至在文章的尾聲，她都在感情上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反差。從小到大，戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、貧窮都未使她動(dòng)搖過(guò)一刻的對(duì)阿希禮頑固的愛(ài)，竟然突然消失。這一切簡(jiǎn)單看來(lái)似乎匪夷所思，然而矛盾的本身并不矛盾，斯佳麗也完全不是失敗的。相反這種對(duì)立的性格使得她愈加清晰明朗。她就是這么一個(gè)女人——不漂亮但卻魅力十足，虛榮愛(ài)嫉妒卻又心地善良，骨子里隱藏的是叛逆。內(nèi)心裝著的是勇氣與堅(jiān)強(qiáng)。戰(zhàn)爭(zhēng)塑造的是一個(gè)生動(dòng)的女性，有著她應(yīng)具備的雙重性格，也正因如此，人物才有了鮮活的生命力，百年來(lái)為人們所傳誦不衰。

三、眾星捧月話映襯

1，親密“有間”的戰(zhàn)友

她們倆一個(gè)是動(dòng)人嫵媚，一個(gè)是平凡無(wú)奇；一個(gè)是勇敢無(wú)畏，一個(gè)是柔弱細(xì)膩；一個(gè)是利己主義，一個(gè)是只想到他人的好一這里要說(shuō)的，就是斯佳麗與玫蘭妮。

從性格上的反差來(lái)看。明顯借玫蘭妮的溫柔寬厚，來(lái)體現(xiàn)斯佳麗的自私小氣。這一點(diǎn)在斯佳麗與其母親愛(ài)倫的反差上也可尋到端倪。但事實(shí)上，玫蘭妮并非像愛(ài)倫一樣簡(jiǎn)單，她是除男主人公瑞特之外惟一與斯佳麗形影不離的人。而且比瑞特更加能夠給予斯佳麗以幫助。她的形象貫穿始終。無(wú)論是斯健麗的少年喪夫，戰(zhàn)亂，還是窮苦與創(chuàng)業(yè)，玫蘭妮始終在她身邊，無(wú)私真誠(chéng)地給予她安慰與幫助。

在玫蘭妮的溫順博愛(ài)下，斯佳麗是那樣頑固偏見(jiàn)且小肚雞腸。玫蘭妮的柔弱嬌小，則突出了斯佳麗男人一般的氣概。這種反襯是顯而易見(jiàn)的。這種手法的靈活應(yīng)用，穿針引線地制造沖突，極好地表現(xiàn)了人物各自的脾性，給人以深刻的印象。尤為可貴的是。米切爾筆下的兩位女性，并非完全不同，在不周中有著共同，在分歧中隱藏著統(tǒng)一。這種統(tǒng)一是連接兩事物的紐帶。就像不同的琴鍵演奏同一首樂(lè)曲一樣，給人的感覺(jué)是和諧而自然的，是天衣無(wú)縫的。況且玫蘭妮的存在。不僅為塑造斯佳麗開(kāi)啟了明朗的窗口，更為全文增加了一抹清麗的色彩。

2，“執(zhí)拗”使她更動(dòng)人

阿希禮的地位是不為人們所看重和稱贊的。那個(gè)曾經(jīng)一頭柔軟的金發(fā)，騎著高大駿馬微笑著的紳士，在歷史潮流猛然地沖擊下，顯得束手無(wú)策，軟弱無(wú)能。或許他明白一切真理，明白自己停留于對(duì)過(guò)去美好家園追憶的無(wú)奈，然而他畢竟還是被歷史所淘汰了。他的語(yǔ)言是蒼白無(wú)力的，他的行為是欲縱又止的。比起斯佳麗的不顧一切，阿希禮黯然無(wú)光了。

但斯佳麗對(duì)阿希禮執(zhí)著的愛(ài)卻沒(méi)有因此而停滯。它像一團(tuán)不能熄滅的火焰，燃燒不停。世事變遷，為了生存也不斷變遷的斯佳麗，所有的嬌縱、任性、自私與殘忍，卻都以對(duì)阿希禮融融的愛(ài)意而告終。雖然連她自己也搞不明白，到底在阿希禮心中，她是怎樣一個(gè)地位。

這種感覺(jué)，就像讀者也很難搞明白究竟阿希禮的存在，于斯佳麗的性格塑造起著一種怎樣的作用。阿希禮。是一個(gè)美好又不切實(shí)際的夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)，讓斯佳麗從少年時(shí)代一直走到歷經(jīng)坎坷的今天。就算知道夢(mèng)遲早是要醒的，她也不愿相信這是事實(shí)。這種感覺(jué)，夾雜在這樣一個(gè)精力旺盛、生機(jī)勃勃、目標(biāo)明確的女強(qiáng)人身上，似乎有些牽強(qiáng)，然而這畢竟是文章的閃亮之處。更確切地講，是斯佳麗的迷人之處。如果沒(méi)有阿希禮，就沒(méi)有那個(gè)高貴女王憤怒摔花瓶的精彩一墓；沒(méi)有阿希禮，斯佳麗與玫蘭妮也不會(huì)牽扯出恩恩怨怨；沒(méi)有阿希禮，她何嘗會(huì)在慘無(wú)人道雇傭犯人時(shí)