侯寶才

[摘要]電影音樂(lè)是專為影片創(chuàng)作編配的音樂(lè)，是一種新的音樂(lè)藝術(shù)體裁。電影音樂(lè)區(qū)別于一般音樂(lè)的特點(diǎn)是其在電影刻畫(huà)人物、渲染情節(jié)和反映主題上，以及情感鋪墊與宣泄方面有著重要的作用。音樂(lè)是《夜宴》中的最大亮點(diǎn)，不斷變奏的《越人歌》的旋律，成為影片的重要主題，增加了電影劇情的表現(xiàn)力，強(qiáng)烈烘托場(chǎng)景氛圍；音樂(lè)起到了情感的鋪墊和宣泄的作用，代替了話語(yǔ)，從而達(dá)到情景交融，把故事推向高潮。

[關(guān)鍵詞]電影音樂(lè)的起源；情感鋪墊；情感宣泄；宣泄后的升華

音樂(lè)是一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)和抽象概括藝術(shù)的結(jié)合體，從而反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)。音樂(lè)所表現(xiàn)的藝術(shù)思想沒(méi)有視覺(jué)那樣具體、準(zhǔn)確、鮮明，但它在情緒和感情上的概括能力，卻是任何其他的藝術(shù)形式所不能及的。音樂(lè)就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，在于高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)。微妙豐富的感情狀態(tài)。用音樂(lè)抒發(fā)人物的內(nèi)心情感來(lái)揭示影片的主題思想，才是電影借助音樂(lè)的主要目的。影視音樂(lè)區(qū)別于一般音樂(lè)的特點(diǎn)，是其在電影刻畫(huà)人物、渲染情節(jié)和反映主題上有著重要的作用。很多時(shí)候是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，不用言語(yǔ)，也可以說(shuō)用言語(yǔ)無(wú)法表達(dá)的時(shí)候，音樂(lè)起到了鋪墊和宣泄的作用，代替了話語(yǔ)，從而達(dá)到情景交融，把矛盾推向高潮。電影音樂(lè)必須在電影所設(shè)定的故事氛圍和戲劇情節(jié)中去感受，才能更深刻地理解音樂(lè)的內(nèi)涵。本文以《夜宴》中電影音樂(lè)為藍(lán)本，分析電影音樂(lè)中情感的表達(dá)、鋪墊與宣泄。

一、電影音樂(lè)的起源

電影音樂(lè)是指專門為影片創(chuàng)作(包括編配)的音樂(lè)，電影音樂(lè)在影片中的藝術(shù)作用包括：抒情、塑造人物形象、解釋影片主題思想、參與劇作、確定影片風(fēng)格、說(shuō)明時(shí)間和環(huán)境等等。一部電影的創(chuàng)作與問(wèn)世，同時(shí)也是電影配樂(lè)的創(chuàng)作與問(wèn)世，每部電影都有其特定的故事情節(jié)，這也就要求音樂(lè)隨著劇情的發(fā)展而發(fā)展變化。影視音樂(lè)是伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸發(fā)展和成熟起來(lái)的一種藝術(shù)形式，一部?jī)?yōu)秀的影視作品離不開(kāi)音樂(lè)對(duì)情節(jié)的推動(dòng)，經(jīng)常是一部電影被觀眾接納熟知。同時(shí)它的主題曲和片中的配樂(lè)也被人們熟知和傳唱。有時(shí)電影已經(jīng)遠(yuǎn)去，而他的主題曲卻成為觀眾心中永恒的記憶。

“看過(guò)劇本之后我就覺(jué)得劇本里已經(jīng)有音樂(lè)了，很戲劇性，也非常迷人，所以當(dāng)我寫(xiě)主題歌的時(shí)候那個(gè)感覺(jué)很快就來(lái)了。”這是譚盾在談到初次看完劇本后的感受。音樂(lè)是《夜宴》中的最大亮點(diǎn)。朗朗的鋼琴加上不斷變奏的《越人歌》的旋律，成為影片的重要主題。開(kāi)場(chǎng)的《越人歌》將影片的節(jié)奏演繹得格外緩慢，看上去就像慢動(dòng)作，連緊隨其后的爭(zhēng)斗刺殺的節(jié)奏都顯得特別舒緩。在舒緩中透出冷煞，暗示了無(wú)鸞的軟弱?！兑寡纭俘嫶蟮臄⑹聢?chǎng)景給我們呈現(xiàn)出一片盛景繁華。然而在這片繁華中，音樂(lè)將愛(ài)情與欲望交織相融，隱隱地透著血?dú)?、殺氣、刀光、劍影，讓人不忍卒讀。所有這些，都需要音樂(lè)的伴奏和襯托，如果沒(méi)有音樂(lè)，這些都顯得毫無(wú)生氣。

二、影視音樂(lè)與一般音樂(lè)的區(qū)別

在創(chuàng)作要求上，影視音樂(lè)與一般音樂(lè)有所不同。一般音樂(lè)的創(chuàng)作，作曲家可以根據(jù)自己對(duì)生活的理解和感受，按照自己的創(chuàng)作構(gòu)思，比較自由地去進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造和情感的抒發(fā)，從而創(chuàng)作出表現(xiàn)某種內(nèi)容和情感的音樂(lè)。但電影音樂(lè)創(chuàng)作畢竟不同于單純音樂(lè)創(chuàng)作，在電影音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家首先要考慮音樂(lè)與影片的情節(jié)、畫(huà)面、氛圍的和諧統(tǒng)一。要在受影片“約束”的情況下，在有限的范圍內(nèi)去充分發(fā)揮自己的想象和技巧。電影音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的靈活性，影視音樂(lè)可以根據(jù)影視作品表現(xiàn)的需要隨時(shí)改變自己的結(jié)構(gòu)形式；根據(jù)不同的情節(jié)、人物、環(huán)境，運(yùn)用不同情緒的音樂(lè)去渲染和表現(xiàn)。電影音樂(lè)往往可以運(yùn)用分散穿插的結(jié)構(gòu)方式，在特定的人物活動(dòng)或特定的環(huán)境氛圍中穿插點(diǎn)染，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《夜宴》中的音樂(lè)通過(guò)故事情節(jié)的一步步展開(kāi)，音樂(lè)也隨著故事娓娓道來(lái)。《越人歌》的主題隨著劇情的發(fā)展，在不同的場(chǎng)合多次出現(xiàn)，表現(xiàn)了不同的情感和內(nèi)心世界。這是作曲家的杰作，把故事中的人物的內(nèi)心刻畫(huà)得淋漓盡致。

三、音樂(lè)的情感鋪墊

就象貝多芬的命運(yùn)主題不斷地在樂(lè)曲中出現(xiàn)一樣，影視音樂(lè)也是以它的主題曲為主線，在劇情發(fā)展需要的時(shí)候，會(huì)不斷的重復(fù)。從而使故事能夠更好的發(fā)展?！兑寡纭返闹黝}中反復(fù)重復(fù)著《越人歌》的曲調(diào)。影片的開(kāi)場(chǎng)，有一片竹林，蕭瑟、寂靜。滿眼的綠色，又給人以安逸、生命的可貴與生活的向往?？耧L(fēng)吹起，慌亂、落寞，預(yù)示人生的暴風(fēng)雨即將來(lái)臨。主題曲幽幽響起“今夕何夕兮，搴舟中流，今日何日兮，得與王子同舟……”騰格爾低沉的聲音，為那些優(yōu)雅的舞蹈做注腳，將這個(gè)靜謐安寧中隱隱潛伏的危機(jī)，漸次展開(kāi)。盡管太子與世無(wú)爭(zhēng)，哿隋于山水和歌舞，但是脫離不開(kāi)他太子的地位和身份，必然逃離不開(kāi)宮廷的政治斗爭(zhēng)，相對(duì)于宮廷的勢(shì)力，太子是弱小的。從配樂(lè)上，作曲家在此方面給予充分的情感鋪墊。太子的內(nèi)心世界，通過(guò)歌聲傳達(dá)給每一位觀眾；古箏的伴奏，更襯托出太子的寂寞、絕望與無(wú)奈。譚盾說(shuō)，“影片是在挖掘人性深處的一種寂寞，然后再?gòu)倪@個(gè)寂寞里尋找希望?！弊T盾深受約翰·凱利等后現(xiàn)代藝術(shù)大師的影響。是當(dāng)代中國(guó)新潮作曲家的代表人物。國(guó)際上很多著名的電影都由譚盾負(fù)責(zé)音樂(lè)的創(chuàng)作，他的作品基本上代表了譚盾的創(chuàng)作個(gè)性、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作傾向。在影片中，時(shí)而高調(diào)吟唱，作為敘事，時(shí)而變奏出場(chǎng)，作為墊樂(lè)，時(shí)而輕聲清唱，這正是譚盾作這首曲子的高明之處。音樂(lè)的情感得到很好的鋪墊。

四、音樂(lè)情感宣泄

音樂(lè)可以說(shuō)是一部電影中所必不可少的部分，經(jīng)典的電影配樂(lè)能成就一部經(jīng)典的電影。而音樂(lè)作為一種藝術(shù)，有時(shí)候能起到一種用言語(yǔ)所不能表達(dá)的效果。我們?cè)鴷?huì)因?yàn)橐皇资煜さ囊魳?lè)，想起很多影片畫(huà)面。而電影畫(huà)面只能給我們以視覺(jué)上的直觀感受，電影中音樂(lè)的出現(xiàn)卻能讓我們的感官全面活動(dòng)起來(lái)，它可以推進(jìn)劇情，體現(xiàn)主人公的情感，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)內(nèi)心世界，體驗(yàn)用言語(yǔ)無(wú)法表達(dá)的情感，從而達(dá)到情感的宣泄，讓人在觀看時(shí)得到充分的享受。我們?cè)谛蕾p電影時(shí)，其中每一處劇情的跌宕起伏、每一個(gè)涼險(xiǎn)場(chǎng)面的出現(xiàn)，都伴以相應(yīng)的音響上的不同的處理，使得人們?cè)诳措娪暗耐瑫r(shí)能享受到視覺(jué)沖擊與聽(tīng)覺(jué)沖擊的交相輝映。在電影中片頭的音樂(lè)起著開(kāi)場(chǎng)白的作用，主要是給觀眾留下深刻的第一印象；主題音樂(lè)貫穿始終，起到品牌效應(yīng)的作用，用于辨識(shí)，使觀眾對(duì)整部片子留下獨(dú)特的印象；插曲起到調(diào)節(jié)氣氛的作用，對(duì)影片情節(jié)推波助瀾，增加整部影片的節(jié)奏感：片尾音樂(lè)是渲染氣氛，起到概括總結(jié)的作用。《夜宴》片尾，那不知從何處飛來(lái)的劍，穿透婉后手捧的茜素紅，穿透婉后溫暖的身體，成為欲望的終結(jié)者。這段主題音樂(lè)像從地底鉆出，又似從四面八方匯合而來(lái)，漸次響起。這首《我用所有報(bào)答愛(ài)》，也是支撐起這個(gè)影片宏大敘事的主要功臣。它的變奏，在影片中被運(yùn)用得如魚(yú)得水。比如無(wú)孌懇求婉后說(shuō)明真相的那一場(chǎng)戲，這首歌緩慢響起。婉后被刀刃射中后，影片主題曲仿佛由地底冒

出，帶出了一股絕望、悲愴的感覺(jué)，讓人心生悲涼。使整個(gè)電影主題思想更加鮮明突出。片尾曲中的海豚音唱出了一種無(wú)法言說(shuō)的痛，痛得撕心肺。低低呢喃，若有若無(wú)，好像為這對(duì)可憐的戀人悲哀，好像為他們營(yíng)造氣氛。青女為了給太子唱他生前最喜歡的那首歌而得到厲帝的賞賜的那杯毒酒而死；而婉后為了內(nèi)心不斷膨脹的欲望而從一個(gè)清純的女子變?yōu)橐粋€(gè)歹毒的女人。他們情不自禁地相擁，但最后無(wú)孌把婉后推開(kāi)。于是隨著婉后的一聲苦笑，這段音樂(lè)很知趣地悄然停止。從這一刻起，婉后明白了她和太子的感情已有一道巨大的鴻溝，明白了與其一味地依靠他人，不如自己登高一步，成為他人的統(tǒng)治者。這首歌不僅更加鮮明的點(diǎn)出了主題，而且渲染影片氣氛的作用也更加明顯。

五、音樂(lè)宣泄后的升華

電影音樂(lè)具有刻畫(huà)人物性格的藝術(shù)作用。電影音樂(lè)對(duì)人物性格的刻畫(huà)可以說(shuō)是最有成就的，音樂(lè)本身可以是一種情感體現(xiàn)，讓它表現(xiàn)人物性格是輕而易舉的，音樂(lè)最大的長(zhǎng)處，在于可高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)與微妙豐富的感情狀態(tài)。在各種音樂(lè)語(yǔ)言中，旋律是描畫(huà)、傳遞人物內(nèi)心世界的最為行之有效的手段。它能以音調(diào)起伏和旋律的流轉(zhuǎn)創(chuàng)造出只可意會(huì)、不可言傳的情感形象，直接打動(dòng)人心，喚起欣賞者思想和心理情緒上的共鳴。在厲帝的夜宴上，青女喝下毒酒，白色面具，層疊素衣。宮殿中的幽香氤氳了她的素顏，恍恍惚惚，農(nóng)袖在空中飄忽，獨(dú)她清澈的眼神穿透一切迷漫，她舞袖緩行，悠悠唱道：

今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟。蒙羞被好兮。不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。

唱得如此悲切難抑，讓人涕淚滿襟，那是送給無(wú)鸞的，也是給自己最后一曲凄美的挽歌。青女的《越人歌》將《夜宴》推向高潮，哀婉的詞句、空涼的曲調(diào)、嘆怨的情緒、悲凄的聲音，純粹的愛(ài)情注定是寂寞的，因?yàn)榧兇?，所以不?jiàn)容于混濁的人世間。影片最后的配樂(lè)回歸到愛(ài)的主題，張靚穎用具有張力的嗓音演唱了主題曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》，道出戲中人物至終追尋的目的，除了永無(wú)止境的欲望之外，還有最真的愛(ài)。

總之，電影音樂(lè)在刻畫(huà)人物、渲染情節(jié)和反映主題上有著重要的作用?？v觀《夜宴》的配樂(lè)，不斷變奏的《越人歌》的旋律，成為影片的重要主題，增加了電影劇情的表現(xiàn)力，強(qiáng)烈烘托場(chǎng)景氛圍。音樂(lè)起到了鋪墊和宣泄的作用，代替了話語(yǔ)，從而達(dá)到情景交融，把矛盾推向高潮，整個(gè)故事得到藝術(shù)的升華。