翟泰豐

新編電視劇《敵營十八年》，以卓越的筆墨藝術(shù)地再現(xiàn)了1927年“四·一二”大屠殺那個血腥的年代。讓人們的視覺迅即跨入熒屏，心跳搏動于劇情發(fā)生的始終，視線飛馳于環(huán)環(huán)緊扣、跌宕起伏、扣人心弦的劇情沖突之中，情感始終緊緊跟隨著劇中主人公命運的起伏而波動，直至劇終，神魂依舊在那段不尋常的歷史中悵然徘徊。似乎仍然依稀可見，在1927年4月12日血腥大屠殺的刀光劍影中，從血泊里爬起來的革命英雄們，正在擦干自己身上的血跡，又走上了革命的征程，革命的星星之火，正以燎原之勢，迅猛發(fā)展，燃燒在960萬平方公里的土地上……

新編電視劇《敵營十八年》，在同類題材的作品中，可謂佼佼者；在近年來的電視劇創(chuàng)作中，亦可稱是難能可貴、撼人心魄的杰出力作。

一、歷史的壯烈現(xiàn)實的價值

新編電視劇《敵營十八年》走上熒屏，再現(xiàn)了白色恐怖的血腥，歷史斗爭的壯麗……熒屏前的人們，也情不自禁地與劇中人物一道怒發(fā)沖冠，熱血灼燒，“起來，饑寒交迫的奴隸……”這歌聲永遠在召喚人們對黑暗勢力的堅決反抗，這歌聲讓十三億人再一次挽起鋼鐵的臂膀，“把我們的血肉筑成我們新的長城……”

新編《敵營十八年》走上熒屏，正逢其時，在舉國上下喜迎建國60周年光輝的時刻，在一派歡慶激越的歌聲中，人們重新走進“四·一二”那個血腥的年代，讓奔騰燃燒的熱血匯入革命歷史的長河。它告訴中國人民一個歷史的真理：在歡慶共和國60周年之際，切莫忘“中華民族到了最危險的時候”所蘊含的歷史真諦，我們的前輩為不作任人殺戮的奴隸，為建立新的人民共和國，英勇拼搏，甘拋頭顱，灑盡鮮血，人民共和國是多么來之不易啊!它昭示青少年，要永遠高舉愛國主義的偉大旗幟，沿著先輩開辟的“社會主義光輝大道，不畏艱難險阻，讓人民共和國走向偉大復興的新時代”。

新編《敵營十八年》走上熒屏，它召喚我們，讓民族的偉大信仰世代相傳。它讓我們走進了五千名工農(nóng)紅軍、農(nóng)民赤衛(wèi)軍、打土豪分得田地的農(nóng)民兄弟的囚牢……同時也讓我們走進了千千萬萬革命先烈的行列，傾聽他們的心跳，尋覓他們的偉大信仰，我們的血與他們的血同在一條血管里流淌，我們的肝膽與他們的肝膽同在一個脈搏中輝映。當江波站在一排青色猙獰的黑槍口下，聽到戰(zhàn)友們高呼“共產(chǎn)黨萬歲”的訣別口號時，他的心灼燒了，而他作為秘密黨員，卻只能在肺腑中怒吼，在血液里燃燒，至死遵守黨的紀律，絕不能暴露自己的身份。他的肺炸裂了，他欲張的嘴只能微微地顫抖著，雙眼噴射著火一樣的光芒……這一瞬，我們似乎與他同時聽到無數(shù)英烈的吶喊聲，喊出了中國人民的鋼鐵意志。“帶長鐐長街行，蹣跚復蹣跚”，“帶長鐐長街行，鐐聲何鏗鏘”，為的是“拼作階下囚，工農(nóng)齊解放”，甘心“愿以我血獻后土，挽得神州永太平”。

新編《敵營十八年》走上熒屏，讓我們聆聽到舍身戰(zhàn)斗在敵人心臟中的江波、趙一青、滕玉蓮、康瑛、洪爾貴等英雄的心跳，敬佩他們甘冒生命危險巧與敵人周旋的自我犧牲精神，聆聽他們?nèi)淌懿槐M委曲與曲解的傾訴……然而他們卻為了“主義”而視這一切為“已擯憂患尋常事”，因為決心“留得豪情作楚囚”。

新編《敵營十八年》走上熒屏，讓我們滿含淚水，挽起先烈們的英魂，告慰他們，我們終于有了自己“可愛的中國”，因而“我們的民族就可以無愧色地屹立在人類的面前，而生育我們的母親，也會最美麗地裝飾起來，與世界各位母親平等地攜手了”。這是中國共產(chǎn)黨人和一切革命先烈，為之獻身、為之奮斗、為之追求的偉大目標?，F(xiàn)在，我們終于可以告慰先烈，這個可愛的中國終于“立在人類面前”了，而且走上了民族偉大復興的征程。

走出《敵營十八年》，翻過一切革命先烈英勇就義的史冊，走過人民共和國奔騰飛躍的六十春秋，回望當今我們偉大祖國960萬平方公里無處不絢麗的壯美景象，我們怎么能不為祖國的偉大復興而熱血沸騰，振臂歡呼呢?又怎么能不深情緬懷近百年來為祖國復興而血染江河的英烈呢?

這就是新編《敵營十八年》走上熒屏歷史的壯麗與現(xiàn)實的價值。它是中國現(xiàn)代革命光輝歷史的藝術(shù)再現(xiàn)，是中國共產(chǎn)黨與人民同甘苦、共命運的歷史寫照，是中國共產(chǎn)黨人跨天險、走泥丸、拋頭顱、灑熱血創(chuàng)建人民共和國的壯麗頌歌。

二、炙人的魅力藝術(shù)的價值

《敵營十八年》與同類題材電視劇相比有三大特色，顯示了它的藝術(shù)價值。

其一，巧妙的時空轉(zhuǎn)換。

劇作者劉曉波充分運用電視劇藝術(shù)時間與空間相對自由的特點，從1927年“四·一二”事變?nèi)耸郑涔P于1936年12月12日的西安事變，直跨土地革命時期近十年的歷史時空，進而轉(zhuǎn)入1937年抗日戰(zhàn)爭新的歷史階段。當然，電視劇的時空轉(zhuǎn)換技巧，許多劇作者和導演都在運用，不足為奇。然而，《敵營十八年》卻在大時空、大主題中巧妙地運用了電視劇的基本特征，把重大歷史題材的大時空轉(zhuǎn)換為敘事性、具象性的大歷史背景下的小時空，并藝術(shù)地讓小時空自然地匯入時代的大時空，既有重大歷史的背景，又突顯驚心動魄的具象敘事，合情合理，真實可信。

《敵營十八年》，在十年的重大歷史事變中，沒有直接涉入重大歷史事件，沒有出現(xiàn)重大歷史事變中的高層人物，卻通過具象的一排又一排的警車，一輛又一輛的囚車，尖嘯的警笛，驚慌的人群，恐怖的場景，不停的槍聲，不斷的“共產(chǎn)黨萬歲”的呼喊聲……冥冥中聽到了“寧肯錯殺一千，決不放過一個”大屠殺決策人的猙獰狂叫……

從黃埔軍校趙教官與學生江波談話的情節(jié)中，隱隱可見我們黨對“中山艦事件”、國民黨“整理黨務(wù)案”等一系列事變已有警惕。從滕玉蓮剪下南昌暴動的報紙愛不釋手的情節(jié)，再聯(lián)想到趙教官已去了南昌，卻又似乎可見我們黨指揮南昌起義的偉大壯舉。諸如此類的處理手法，使大歷史融入故事情節(jié)的細微之處。

其二，巧妙地編織人物關(guān)系。

突顯戲劇的矛盾沖突，是一切戲劇形式共有的規(guī)律，“沒有矛盾就沒有戲”。

新編《敵營十八年》的劇作者，在劇中彰顯了這個規(guī)律，且獨具一格。在《敵營十八年》的戲劇矛盾沖突中，我們看到三條人物關(guān)系線錯綜復雜地糾葛在一起，為戲劇人物矛盾沖突深入地展開作了極為周到的鋪墊，為挖掘各類戲劇人物的內(nèi)心世界、情感世界創(chuàng)造了必要條件，為戲劇沖突的不斷延伸、發(fā)展增添了光彩。這三條關(guān)系線又有主輔之分，主線是戲劇發(fā)展的核心人物矛盾關(guān)系線，輔線則起著襯托主線的作用，而主輔線又相互交錯、互為沖突。主線是江波與何昆；江波與宣子奇；江波與趙一青。輔線是江波與康瑛及江家父母；江波與滕玉蓮、滕謙；江波與羅胥仁、羅綺麗、羅茂莉。這主輔各三條人物關(guān)系線，形成一個相互交錯、藤樹相繞、錯綜復雜的人物關(guān)系網(wǎng)，讓一切戲劇矛盾都在這個人物網(wǎng)中展開，發(fā)展于戲劇的始終。忽而矛盾沖突雙方刀槍相見，令主人公身陷絕地；忽

而矛盾雙方又斗智斗謀，一方是以軍統(tǒng)特務(wù)胡金山、何昆為代表的陰險狡詐、詭計多端的敵人特工，另一方以江波為代表的我方敵工人員，機警應對，化險為夷，令敵方屢戰(zhàn)屢挫。

在劇情中，這兩組人物的爭斗貫穿全劇，而江波與何昆的矛盾沖突又是貫穿全劇的核心。江波奉黨之命努力鍥人敵十七旅的敵工人員，他的任務(wù)就是要千方百計地取得敵人對我紅軍、紅區(qū)圍剿的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)情報，使我們的黨“眼不再瞎，耳不再聾”，取得對敵斗爭的主動權(quán)，以打破敵人的重重圍剿。何昆作為忠于他那個黨國的軍統(tǒng)特務(wù)，自然要絞盡腦汁、煞費苦心地決計要抓到江波這個潛伏的共黨分子。他們在復雜矛盾沖突的較量中，同踏波折，斗智斗勇，對江波來說險象環(huán)生，危險重重，然而他一次又一次地化險為夷，轉(zhuǎn)危為安；而何昆作為敵人的特工人員，是主動進攻的一方，卻在一場又一場的較量中把行將到手的勝利機遇一一丟掉了，往往只撈到一個尷尬，留下一個遺憾。劇作家在這里并沒有讓人物格式化、臉譜化，而是飽蘸筆墨在兩者的相互較量中挖掘他們不同的內(nèi)心世界、情感世界，在內(nèi)心世界里尋覓他們的人生價值追求。

在江波、何昆激烈而險峻的每一次較量中，江波總是挽險象于安然，而何昆總是欲獲勝而敗北。江波為黨為人民而戰(zhàn)斗，具有崇高的信仰，從而置個人生死于不顧，在兩次面對黑槍口時，視死如歸，泰然處之，“我準備二十年后再當一回漢子!”相反，何昆嘴上雖也高喊為他那個黨國效忠，但一遇滕玉蓮，就六神無主，魂飛魄散，失掉理智，大喊大叫，頭腦空白，思維紊亂。為了個人得失，他在宣子奇面前怯懦，在胡金山面前卑恭，甚至屈膝于顧一夫這類共產(chǎn)黨的叛徒，因為這個共產(chǎn)黨要犯要面見南京的蔣介石，報告我黨的重要機密并表示要為何昆請功，這位忠于他那個黨國的特務(wù)卻一變而要“仰仗顧先生了”。當叛徒顧一夫表示要推薦他到蔣介石身邊工作時，他更加激動而躬身搖尾了：“那我要感謝先生了。”如此搖尾乞憐，一副癩皮狗的面貌暴露無遺?？梢娺@兩個“冤家對頭”的爭斗，表現(xiàn)為兩人之間的明爭暗斗，本質(zhì)上展現(xiàn)了他們之間完全不同的人生價值追求，而揭示他們不同的內(nèi)心世界，正是《敵營十八年》的劇作者要追逐的劇本之魂。

如果說江、何之爭是戲劇矛盾沖突的核心，那么江波與宣子奇的糾葛，就是戲劇得以成功發(fā)展的又一條貫穿全劇的重要線索，是戲劇矛盾沖突的又一個焦點。因為江、宣之間的矛盾糾葛關(guān)系，既決定著江波的命運，又涉及宣子奇的利害得失，同時還牽動著江、何之間的爭斗，以致影響戲劇發(fā)展的全局和戲劇節(jié)奏。宣子奇與江波的關(guān)系，可謂奇妙，具有十分強勁的戲劇性。

在江波與宣子奇這條人物矛盾沖突線里，既牽動江波與何昆的爭斗，又影響著全劇人物關(guān)系網(wǎng)的發(fā)展，其軸心是江波一宣子奇一羅茂莉，一個“國軍”中將副軍長，一個國民黨中組部特派員，可謂江波雙保險的保護傘，這正是江波得以在敵117師扎下根的重要條件，又是江波與何昆爭斗取勝的外在因素。

正是由于劇作家煞費苦心地編織了這樣一個人物關(guān)系網(wǎng)，才使全劇在環(huán)環(huán)緊扣的戲劇沖突中驚心動魄地不斷向前發(fā)展。在這里不能不欽佩劇作家的想象力和老辣成熟的創(chuàng)作手筆。

其三，合理地處理特工人員在戲劇中的情愛關(guān)系。

在《敵營十八年》的情愛情節(jié)上有三個特點頗顯特色。

1、戲劇矛盾沖突整體發(fā)展不可或缺的一部分。

康瑛作為江波的妻子，服從地下黨的統(tǒng)一部署，曾先后在妊娠分娩期，與丈夫同住一個醫(yī)院而不能相認；在殺死顧一夫的過程中，夫妻合作，同樣不能相認；在康瑛向江波傳達作好七十二師起義工作任務(wù)時，又為真假夫妻痛苦相爭；江波隨起義部隊回到紅區(qū)方得與妻女團圓，但不久冒死重返117師投人敵工工作……用江波對趙一青的話說，真正的團圓只能“等革命勝利后再說吧”。這正是一個革命者的崇高品德。這是情愛線貫穿全劇。

2、全劇內(nèi)外三層人物關(guān)系網(wǎng)中不可或缺的一條網(wǎng)線。

江波與滕玉蓮的關(guān)系，關(guān)聯(lián)著滕玉蓮其父滕謙和王丕夫以及K組織，牽連干爹宣子奇，她從入戲就以江波假未婚妻的身份從南石頭監(jiān)獄把江波救出來并相攙相挽人住醫(yī)院，以后又以總指揮的親筆批示，二次把江波從刑場救出來，并在多次電報事件中相互合作，又在多次風險中轉(zhuǎn)危為安……所有這一切，當然需要借假夫妻關(guān)系作掩護，才能順其自然地走進敵人內(nèi)部的這個保護網(wǎng)，取得信任，走進敵人心臟，取得機要情報。

同樣，江波與羅茂莉的關(guān)系，更是戲劇矛盾沖突的人物關(guān)系網(wǎng)中重要一條貫穿錢。但羅茂莉從根本上說不同于滕玉蓮，滕玉蓮是地下秘密黨員，是紅區(qū)湘贛區(qū)委特派員。而羅茂莉是國民黨中組部駐117師的特派員，但她卻是戲劇發(fā)展人物關(guān)系網(wǎng)線中一個重要支點。她的身份、她所在的國民黨中組部以及她的姐夫宣子奇、姐姐羅綺麗(軍長太太)，都是劇中的要害部門和舉足輕重的人物。

羅茂莉在關(guān)鍵時刻寸步不離江波，在于要監(jiān)視江波行動，當然不是要出賣江波，而是防止江波闖禍而加害于姐夫宣子奇；第二是她確實深深地愛上了江波，愛到明知他是共黨分子也要舍命保護的程度。在她的內(nèi)心世界里，已經(jīng)把宣子奇一羅茂莉一江波的命運纏繞為一體了。

3、不同戲劇人物的人生信仰與情愛矛盾的對立沖突。

在陳家坡因情報有誤致使大批紅軍將士血染山河時，江波淚流滿面，怒火中燒，難以抑制地對羅茂莉吼道：“羅茂莉，這就是你說的，不用你姐夫一家的血來染紅我的頂子!這是你說的，不用成千上萬將士的血染紅我的頂子!可是，你們正在屠殺，正在用另一部分成千上萬人的血，來染紅你和宣子奇的頂子!”“他們是共匪?！绷_茂莉冷冷回敬?！澳闶前追?，你是地地道道的白匪，白狗子!”兩個人的對立沖突已經(jīng)白熱化了。

在甄別審訊戰(zhàn)俘時，遍體血淋淋的江波父親江大伯以咬斷舌頭而讓雙眼中憤恨的生命之光倏然消失，江波胸中仇恨之火沖頂燃燒……羅茂莉不解地問江波：“你們共產(chǎn)黨人為什么都這么犟!”江波說：“為了信仰，為了主義!”羅茂莉接著話茬：“可是，掉了腦袋!”江波說：“那是為了更多的人不掉腦袋!”這是兩種鮮明對立的世界觀之爭。

兩個主義，一對夫妻，楚河漢界互不相容，必屬悲劇。

從上述三大特色，我們可以領(lǐng)略《敵營十八年》之所以受到電視觀眾的好評，其炙人的戲劇沖突的藝術(shù)魅力正是它撼人心弦的藝術(shù)價值所在。

《敵營十八年》之所以獲得成功熱播，是全體演職人員集體合作，同心協(xié)力，共同努力的結(jié)果。在這部電視劇中提綱的演員都是20世紀80年代出生的年輕人。對于這樣一個重大歷史題材的大戲，能給一大批“80后”走上一號、二號、三號……如若沒有一點膽識和遠見，恐怕難以下決心。因為這部影視片制作的全過程，實際上是學習、把握和藝術(shù)地再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨史的過程，要讓這批“80后”走進上世紀初中國現(xiàn)代革命史，跨過北伐戰(zhàn)爭，走進土地革命，對于他們來說，這是一個遙遠的過去，難于理解、難于消化、難于進入。因為它既是歷史時空又是與今天的時空緊密甚至是直接聯(lián)系著的，比表演遠離我們兩千年或幾百年的古代戲更難。而以杜淳領(lǐng)銜主演的這一批青年演員成功地走進了這段歷史，并且讓它藝術(shù)地再現(xiàn)于熒屏，實在令人高興。它讓人們站在人民共和國60周年的旗幟下，回望到走進鮮血澆灌的紅色花叢之中。