閆　偉

人物形象塑造是電視劇藝術(shù)的重中之重,其成功與否關(guān)系到一部電視劇的興衰成敗。筆者試圖以前不久熱播的電視劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》(以下簡稱《團(tuán)長》)為個案,從立體鮮明、差異對比、環(huán)境塑造和心靈展示等方面來討論其人物塑造策略的成功運用,以期對電視劇創(chuàng)作者帶來些許啟示。

立體鮮明:典型形象的多維闡釋

多面化與個性化的統(tǒng)一。電視劇中的人物性格應(yīng)該是一個傾向鮮明而又組成復(fù)雜的有機(jī)統(tǒng)一體。在《團(tuán)長》中,龍文章便是多重性格、多種元素的綜合體,在他身上體現(xiàn)出了矛盾的繁雜領(lǐng)域和矛盾的主要方面的統(tǒng)一:既是冒牌團(tuán)長,又是招魂神漢;既能在上司面前裝癡充愣,又能在下屬面前裝瘋賣傻;既唯唯諾諾,又驍勇善戰(zhàn)……其性格傾向不可謂不復(fù)雜。如果說李云龍、常發(fā)、許三多這些軍人形象還是有限制的立體描摹,那么龍文章這一人物幾乎是無限制的多維透視,他把特殊年代中特殊人物的多面人性展現(xiàn)得淋漓盡致。但就是這個時而猥瑣、時而乖張的“炮灰團(tuán)長”,在特殊環(huán)境中成長為一個天才,在槍林彈雨中游刃有余,在敵軍陣地中如入無人之境,在挽留美國督導(dǎo)官時不惜下跪求情,在撤退求生時命令背負(fù)數(shù)十箱書籍……這都成了龍文章的人性亮點與人格魅力。正是這種復(fù)雜性和鮮明性相交融的人物塑造方法使其成為中國軍旅劇人物長廊中當(dāng)之無愧的“這一個”。其他立體豐滿的人物形象還有不少,如懦弱與聰明并存的阿譯、粗暴與義氣融合的迷龍、陰損與智慧統(tǒng)一的孟煩了、堅毅與猶疑結(jié)合的虞嘯卿等等,劇中這些鮮活的形象都血肉豐滿、栩栩如生。

可信性與傳奇性的統(tǒng)一。二者的統(tǒng)一實際上就是“細(xì)節(jié)的真實”與“藝術(shù)的虛構(gòu)”相結(jié)合,從而再現(xiàn)“典型環(huán)境中的典型人物”。作為一種訴諸觀眾感官的文藝形態(tài),電視劇給人以最直觀的視聽感受,因此在其人物塑造中,拋棄藝術(shù)虛構(gòu)的“自然主義”和剔除真實生活的“唯美主義”都是不可取的。在《團(tuán)長》的人物塑造中,不難看出創(chuàng)作者有意識地再現(xiàn)歷史景觀,從社會環(huán)境到戰(zhàn)爭場景、從服裝道具到人物語言都試圖還原當(dāng)時的本來面貌。其人物言行就是建立在它所營造的基本真實的各種環(huán)境中,加之一些藝術(shù)手段的處理,人物形象既生動傳奇又真實可感,孟煩了的過度油滑狡黠看似虛假,但回味殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境和其多年的從軍經(jīng)驗就有了真實度;上官戒慈“葬父招親”貌似荒誕,但是有了“國滅”“家敗”“夫喪”等一系列“境遇”作為幫襯就有了可信性。

對比強烈:

人性張力的藝術(shù)表征

《團(tuán)長》中塑造了不同系列的人物群像,編劇在創(chuàng)作中通過不同層次的差異對比使得整個劇集在人物表現(xiàn)上充滿了藝術(shù)張力。與《士兵突擊》徹頭徹尾的“男人戲”不同,《團(tuán)長》在眾多的硬漢形象之外巧妙地設(shè)置了兩個女性角色——上官戒慈和陳小醉,并敘說了兩段凄美的愛情故事,從而讓陽剛壯美的劇作平添了一抹溫婉柔美之氣。此舉不僅使整部電視劇的藝術(shù)表達(dá)更加和諧靈動,而且吸引了眾多女性觀眾的眼球,不能不說是創(chuàng)作者的高明之處。這是《團(tuán)長》在人物塑造方面第一個層次的對比手法。

第二層的對比策略是男性和女性角色在各自內(nèi)部之間的性情反差。首先,在男性角色內(nèi)部的鮮明性格對照可謂比比皆是,在率真和狡詐之間,唐基和其他角色形成了明顯的對比,在所有人都性格粗暴、傲氣十足的環(huán)境中,唐基對虞嘯卿的唯唯諾諾,對官兵的愛惜和善成了眾多形象中的異數(shù)和另類,最終由于他的險惡用心,部隊出師未捷,功虧一簣,在表面的人物性格對比之下,其實是善與惡的較量、正與邪的博弈,只不過最后以“正被邪壓”的悲劇性結(jié)局收場。在勇敢與懦弱之間,阿譯和其余戰(zhàn)友格格不入,驕狂的龍文章、驍勇的迷龍、樂觀的不辣、沉靜的董刀乃至狡黠的孟煩了個個不但在戰(zhàn)場上勇猛無比,而且在生活中充斥著“大男子主義”的陽剛之氣和霸王之氣,唯有阿譯除外,這個時刻不忘理順頭發(fā)、逃跑時大喊“保持隊形”甚至喜歡巴結(jié)奉承的副團(tuán)長總顯得懦弱可笑,迂腐滑稽,這便把大多數(shù)人物的“大無畏”精神反襯得更加明朗,更加崇高,也使整體人物群像越發(fā)真切動人。正如日本戲劇理論家世阿彌所主張的:“保持新鮮感的首要秘訣是努力尋找表現(xiàn)對象的對立面,使其不同尋常,變得更豐滿、更深刻?！?/p>

另外,劇中僅有的兩個女性角色同樣在性格比較中成就了其藝術(shù)審美功能。一個敢恨敢愛,一個含蓄婉約;一個強勢潑辣,一個溫柔可人;一個出身高貴,一個平民草根,對比之中呈現(xiàn)出對于女性角色的兩種審美意味。身份和性情的不同使二者對待愛情的方式有了明顯差別,因此也就釀造了兩段迥異的感情故事。上官戒慈和迷龍即時成婚,居家生活;陳小醉和孟煩了若即若離,行走在愛情與親情的邊緣。性格決定命運,兩個女人不同的性格把自己引向不同的感情結(jié)局和生活方式。正是這種充滿張力的對比化人物塑造方法使得《團(tuán)長》中的眾多形象相輔相成,相得益彰。

環(huán)境影響:對人格人性的形塑

文藝作品在反映生活、塑造藝術(shù)典型中總是精心地描寫典型環(huán)境,作為刻畫人物性格的最基本的藝術(shù)要素。一切現(xiàn)實主義成功作品的人物典型塑造,必須通過“環(huán)繞他們、促使他們行動的環(huán)境”(恩格斯語)去完成?！秷F(tuán)長》秉承了這種“環(huán)境塑造人物”的藝術(shù)表現(xiàn)方法,全劇共展現(xiàn)了三種環(huán)境對人格、人性的影響。

社會環(huán)境。這主要是指抗日戰(zhàn)爭的社會背景。20世紀(jì)40年代,前線炮火連天,死者如麻,后方物資奇缺,民不聊生,整個社會秩序紊亂,處于非常時期。這不但改變了人們的日常生活狀態(tài),同時也使人性走向扭曲和異化。孟煩了手捧“萬金不換”的家書淚流滿面;陳小醉為生活所迫賣身度日;士兵為一塊西瓜打得你死我活;百姓為生存而惶惶不可終日,這都是戰(zhàn)爭給人帶來的直接后果。更加嚴(yán)重的是戰(zhàn)爭對人的精神摧殘。《團(tuán)長》開頭部分所展現(xiàn)的后方敗兵的生活圖景就深刻說明了這一問題。精神萎靡、瘋狂斗毆、無緣無故地歇斯底里,這種病態(tài)生活方式的逼真描繪一方面是對特殊環(huán)境中人的生存狀態(tài)的客觀揭示,另一方面也是對戰(zhàn)爭的控訴和反思。在那個不同尋常的年代,環(huán)境對人的建構(gòu)作用是顯著的,而生命個體往往是弱小的、消極的、無奈的,只能任憑時代和命運的愚弄和擺布。筆者認(rèn)為這便是《團(tuán)長》在塑造人物形象時所要表達(dá)的主題之一。

地域環(huán)境。《團(tuán)長》中塑造的幾個主要藝術(shù)形象雖然隸屬同一編制,卻來自不同省份,這既符合戰(zhàn)爭年代的實際情況,又產(chǎn)生了強烈的戲劇效果。所謂“一方水土養(yǎng)一方人”,不同地區(qū)的人物必然有著不同的話語方式和性格特征,因此,這一由殘兵敗將組合而成的“炮灰團(tuán)”儼然成了具有復(fù)雜地域風(fēng)情的中國社會的縮影。來自北平的孟煩了終日以“小太爺”自居,口若懸河,愛耍小聰明,不時地?fù)p損別人,罵人不吐臟字,天文地理、人世百態(tài)無所不知;來自上海的阿譯性格脆弱,謹(jǐn)小慎微,生活精致,極其注重儀表;來自湖南的不辣生性樂觀,環(huán)境適應(yīng)能力強,善于在逆境中生存;來自河北的豆餅憨直厚道,包容性強,吃苦耐勞;來自東北的迷龍體魄健壯,性格豪爽,言行粗暴,為人仗義……劇中根據(jù)不同地域特征進(jìn)行的性格處理,雖然有簡單化、標(biāo)簽化、夸張化之嫌,但其性情內(nèi)核基本符合各自的區(qū)域特色。

家庭環(huán)境。《團(tuán)長》雖然沒有像《闖關(guān)東》《走西口》那樣采取家庭化的敘述方式,但它從側(cè)面反映了家庭對人的影響,其中最能表現(xiàn)這種家庭形塑作用的莫過于孟煩了,劇中通過對其父母的正面描摹展現(xiàn)出了一個典型的傳統(tǒng)知識分子的家庭環(huán)境,嚴(yán)厲的家教、書香的熏染使孟煩了一方面不乏愛國熱情,且知識淵博、外語功底深厚;另一方面對于愛情猶豫不定,對父親的態(tài)度若即若離。他的所思所感和處世態(tài)度具有明顯的來自家庭的根源性因素,因此其所有的言行也就有了深層依據(jù)。另外一個例證是迷龍這一形象,成家前后的迷龍有著明顯的改變,之前的乖張行徑和之后對于妻兒的責(zé)任感形成鮮明比照,這也是家庭環(huán)境對人物的再塑造。

心靈描摹:靈魂博弈的“兩難結(jié)構(gòu)”

在論述戲劇沖突時,黑格爾認(rèn)為心靈本身的分裂與矛盾,才是最理想的沖突,戲劇沖突的使命和動因在于表現(xiàn)心靈,借以展示出心情和性格的巨大波動。人物形象就是在這種心靈博弈中充分表現(xiàn)其品質(zhì)和性格?！秷F(tuán)長》在塑造形象時便自覺運用了這種訴諸人物內(nèi)心的“兩難結(jié)構(gòu)”。劇中孟煩了和陳小醉的感情糾葛就是典型例證,當(dāng)兩人相互萌生愛意之后,孟煩了所表現(xiàn)出的是一種進(jìn)退兩難的尷尬心境,一方面抑制不住對美好愛情的渴望,另一方面又有“養(yǎng)不活”對方的擔(dān)憂,因此他始終徘徊于愛情的邊緣,成為一個“想愛不敢愛”的情感懦夫。隨著左右搖移的內(nèi)心活動,人物行動也必然呈現(xiàn)出“進(jìn)一步退三步”的畏首畏尾、猶豫遲疑,這就形成了巨大的戲劇張力。類似的心靈表達(dá)還體現(xiàn)在龍文章身上,在法庭上面對說實話和說謊話的兩難境地時只能癲狂招魂,在戰(zhàn)場上面對進(jìn)攻殺敵和愛惜袍澤的兩難處境時的心如刀絞。這些精彩的人物描寫在劇中充分展現(xiàn)出藝術(shù)魅力,這種“二律背反”式的艱難抉擇之所以能夠打動受眾,在于它揭示了人類所面臨的共同困境。藝術(shù)作品中“兩難結(jié)構(gòu)”的展示并不是為了獲取解決方案,而是要更深切地品味人生。

總之,電視劇藝術(shù)是表現(xiàn)人的藝術(shù),電視劇中的人物形象的命運、性格的表現(xiàn),既反映了電視劇思想性、藝術(shù)性的水準(zhǔn)高低,又體現(xiàn)出電視劇作品的價值追求,人物形象塑造是電視劇的生命所在。《團(tuán)長》中的形象塑造總體上表現(xiàn)出多維性、對比性和深入性的和諧統(tǒng)一,彰顯出較高的藝術(shù)水平。雖然有些地方略有概念化、臉譜化、標(biāo)簽化之嫌,但瑕不掩瑜,并不影響它在人物描摹上的審美價值。

(作者單位:四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院)

欄目責(zé)編:曾鳴