胡　煥　程書香

眼前這本《紅荔書畫》,是一方藝術(shù)的長廊,富藏珠璣的寶庫,里面翰墨飛揚(yáng),美不勝收。香港畫家陳昌裕先生的《嫣紅》作為封面,儼然是其中最艷麗的奇葩,最璀璨的明珠。凝視這幅“人面桃花相映紅”的圖畫,筆者仿佛走進(jìn)了一番天地:

清明時(shí)節(jié),細(xì)雨過后,園中桃花芳菲,一位青衣紅裙仕女持荷鋤款款而至。爾后,風(fēng)乍起,吹得片片桃花風(fēng)中舞。她眼見落紅無人掃,遂獨(dú)自扶鋤葬花。然樹欲靜而風(fēng)不止,風(fēng)愈急,花愈墜,落英繽紛,狼藉滿地掃不盡。因不忍落花紛紛,她拋鋤靜坐于青石上,手捋花瓣,玲瓏思遠(yuǎn)。但見:眼如秋水含情脈脈,唇似櫻桃欲語還休。

畫名為《嫣紅》,陳昌裕先生真可謂是匠心獨(dú)運(yùn),一語雙關(guān)。“嫣紅”即“姹紫嫣紅”,既狀桃花,又言仕女,正是人面多情勝似桃花意。作者憐香,更惜玉,不忍香消,更難堪玉殞,以丹青翰墨希望永駐芬芳和紅顏。他布局以紅艷的桃花為遠(yuǎn)景,兼做仕女的背景,以人為中心,表達(dá)了作者深層次的人文關(guān)懷,是一幅且美亦善的上乘之作。

丹青繪春秋,美不勝收

陳昌裕先生是一位深具文化底蘊(yùn)的畫家,其書畫作品與中國書畫美學(xué)淵流一脈相承。然而在其豐富的人生閱歷中,他善于從實(shí)踐中汲取營養(yǎng),更善于向諸人學(xué)習(xí)請教,取他人之長,彌己之短,兼容并蓄,逐步造詣,后獨(dú)具特色,自成一家,深受書畫界和社會(huì)的贊賞,其學(xué)習(xí)之路更體現(xiàn)了人文書畫的風(fēng)采和精髓。

1938年,陳昌裕先生生于福建泉州,自幼酷愛詩、文、書、畫。長大后,他進(jìn)入廈門鷺潮美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。對于繪畫藝術(shù)不滿足的他,于1959年入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院)深造,師從潘天壽、陸儼少二位名家。上世紀(jì)五六十年代,陳昌裕先生參加內(nèi)地?cái)?shù)十次畫展,抵港后,于1997年參加第十屆世界華人藝術(shù)大會(huì)香港大型藝術(shù)展,很快便在香港書畫界聲名鵲起,各種刊物爭相刊登轉(zhuǎn)載其畫作。很多時(shí)候,對于這些刊物的轉(zhuǎn)載,他渾然不知,往往事后才知曉。但他并不介懷,能將美的藝術(shù)品與人共享,便是人生一大快事。正因他工于畫,寬以待人,很多書畫社團(tuán)、研究院都誠邀他參加。如今,他擔(dān)任中國與海外書畫藝術(shù)研究院副院長、香港(海外)文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席和中國國際書畫家收藏家協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長。

陳昌裕先生最開始熱衷于水粉畫、油畫,后隨閱歷的增長,棄洋畫而專攻國畫。然而,他并非完全擯棄,只是創(chuàng)作重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移,先前的功底亦成為日后創(chuàng)作的源泉。正因如此,陳昌裕先生的畫作,無論是人物抑或是動(dòng)物,往往神態(tài)各異,栩栩如生。他的工筆線條純熟洗練,人物服飾色彩鮮明;寫意之時(shí),筆墨傾瀉而出,深厚雄渾功底于自然流暢中顯山露水。尤其是他畫的仕女圖,格調(diào)高雅,如詩似吟,儀態(tài)表情恬靜優(yōu)美。在品味之中,讓人不由心馳神往,浮想聯(lián)翩。對于畫中如許的“只應(yīng)天上有”的可人兒,真是欲呼之出,與之共語相親,攜手同歸。此等作品除了《嫣紅》,還有《惜春》、《遐思》、《冥想》、《賞荷》、《戲扇》、《芳落美夢》等大量賞心悅目之佳作。

除了仕女圖之外,陳昌裕先生所畫的英雄人物和花鳥蟲魚、山水草木亦是幽深雋永,美臻化境。人物畫《桃園宴》,神韻莊重,人物飄逸瀟灑,讓人頓生深沉的哲思和崇高的敬仰。他的作品《金雞報(bào)曉》、《萬馬奔騰》、《高風(fēng)亮節(jié)》等,筆下意象唯美、意境高遠(yuǎn),和自然界有機(jī)結(jié)合。他畫花鳥,春意盎然,繁茂似錦;繪蟲魚,生機(jī)勃勃,機(jī)靈可愛;寫意的山水,更是氣勢磅礴,畫中有詩。

赤心獻(xiàn)畫界,善行天下

陳昌裕先生的作品,寓意和諧,琳瑯滿目,引人入勝,更給人心靈上的啟迪以及精神上的撫慰。然而,再美輪美奐的作品都是出自于人之手,皆是作者人格與情感的外衣。陳昌裕先生能妙筆不斷,丹青繪春秋,只因他時(shí)刻守著心里一片善淵,因而靈感如活水永不枯竭。

非但是香港著名的畫家,陳昌裕先生更是一位愛國愛港的藝術(shù)家,在漫漫的藝術(shù)創(chuàng)作之路途中,他推陳出新,佳作屢出,而在促進(jìn)社會(huì)和諧,他亦是盡心獻(xiàn)智。為了能與眾人分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),共享藝術(shù)之真善美,每每有邀請參加的作品展,他都欣然應(yīng)允,有時(shí)還立馬精雕細(xì)琢出新作,藉以饗觀者。

2007年7月,為了加強(qiáng)兩岸三地的書畫交流觀摩,并為“回歸”十周年獻(xiàn)禮,陳昌裕先生特意創(chuàng)作了兩幅工筆畫《遐思》和《芳荷美夢》。兩幅畫在香港和深圳舉辦的“百名書畫家藝術(shù)展”中展出,受到一致贊嘆。兩幅畫寓意了作者對香港美好未來的憧憬和期待,表達(dá)了對祖國的深深眷戀的赤子情愫。在隨后的中國新聞出版社主管和主辦的《中國與海外》雜志中,陳昌裕先生的《雀躍雨中》、《遐思》、《桃園宴》等赫然其中,他所精工的仕女圖、英雄人物畫和山水寫真為中外的藝術(shù)愛好者提供了一頓饕餮盛宴,更成該雜志最美的點(diǎn)綴之一。

深得中西書畫菁華,陳昌裕先生對于中華各民族間的文化藝術(shù)交融相匯,也表現(xiàn)出了極大熱情。在第十屆中國瑤族盤王節(jié)連山畫作品展中,他的《桃園宴》應(yīng)邀其中。圖作中,劉、關(guān)、張親密無間,情如手足,寓意中華各民族間兄弟般的感情,同建祖國美好未來的愿望。

剛剛不久,以施子清博士創(chuàng)建并領(lǐng)導(dǎo)的香港福建書畫研究會(huì)迎來二十周年會(huì)慶。作為福建人,陳昌裕先生積極參與響應(yīng)。在“俊采金聲二十春”的展覽中,在琳瑯滿目的字畫中,他的幾幅仕女圖獨(dú)樹一幟,驚艷整個(gè)會(huì)場,引得展覽地嘖嘖聲一片。

同時(shí),陳昌裕先生更是一名慈善家。去年七月,他于百忙中出席了由措卡(香港)佛學(xué)中心主辦重建四川措卡寺慈善素宴暨祈福法會(huì)。席間,他慷慨捐出工筆國畫作為大會(huì)捐籌款之用,所得款項(xiàng)悉數(shù)用作慈善。2008年4月29日,在福建希望工程基金會(huì)第十四屆董事會(huì)就職典禮暨十六周年慈善晚會(huì)上,陳昌裕先生的仕女圖《暇思》被該會(huì)的名譽(yù)會(huì)長顏金煒先生以七萬元買下,并將此款盡數(shù)捐給了該會(huì)的基金會(huì)。在今年年初的“世界華人藝術(shù)展大會(huì)大型藝術(shù)展”中,陳昌裕先生除了展出《戲扇》、《惜春》、《賞荷》之外,并捐畫行善,成為畫界一時(shí)佳話。

感恩昭世人,如詩如畫

清人袁枚有詩云:“品畫先神韻,論詩重性情?！标惒Ｏ壬闹T作,意境幽遠(yuǎn),格調(diào)高雅,可謂是神韻先具。然而,他無意做詩人,亦很少吟詩作對,只是偶爾有感于人生之經(jīng)驗(yàn),隨性拾掇幾句箴言,以省其身,警其行。諸如,“事能三思終無悔,人能百忍便無憂”,“閑中檢點(diǎn)平生事,夜里思量日所為”,從這些深入淺出,意味雋永的話語中,可以看出陳昌裕先生之睿智、豁達(dá)及其率真的天性。

1977年,陳昌裕來到香港。多年來,他一直致力于藝術(shù)方面的工作,并未因世俗的五色五音無為所惑魅,始終堅(jiān)持心中理想,清靜無為。他有感而言:“養(yǎng)成大拙方是巧,人到至愚便是賢?！绷硗?他亦經(jīng)營著彩裕廣告設(shè)計(jì)制作公司,在管理之中,他堅(jiān)信“欲知世味須嘗膽,不識(shí)春云只看花”,在他的帶領(lǐng)下,公司臥薪嘗膽,在經(jīng)濟(jì)風(fēng)起云涌中看準(zhǔn)心中的理想之花,取得了不小的成就。

陳昌裕先生交游甚廣,上至社會(huì)名流,下至平民白丁,都能與之成為莫逆,甚至知交。對于公司員工,他也是關(guān)愛有加。在繁忙的工作和藝術(shù)的創(chuàng)作中,陳昌裕先生往往忙得不可開交,而朋友這筆無形財(cái)富也為他帶來無限溫馨。因此,他總是感恩地說:“苦無十年暇熟讀奇書,喜有雙眼明多交益友。”

“不要問國家對你有什么恩惠,首先要問自己對國家有什么貢獻(xiàn)?！标惒Ｏ壬浅ＵJ(rèn)同這句話,在他心中,凡事要為他人著想,要做對國家、對社會(huì)有貢獻(xiàn)的人,才能不枉此生。然而,他丹青行世,文人行善,儒士經(jīng)商,人生定能如他那些不凡格調(diào)、寓意和諧的仕女圖一樣,美輪美奐,如詩如畫。

【人物簡介】

陳昌裕先生,香港著名畫家。1938年生于福建泉州,1977年移居香港,彩裕廣告設(shè)計(jì)制作公司董事長?，F(xiàn)任中國與海外書畫藝術(shù)研究院副院長、香港(海外)文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席和中國國際書畫家收藏家協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長。其畫作題材廣泛,為世人所喜愛,尤其是其畫的仕女圖,更是香港畫界的一株奇葩。