巴　金等

名家篇

月夜

巴金

有月亮，天空又很晴朗，雖然十二月的晚風(fēng)吹到人身上也有冷意了，我吃過晚飯，依舊高興地穿著高屐子一個(gè)人在屋前小小的園子里散步。

山下面的人家都燃著燈，但大半被樹木遮住了，只有星點(diǎn)似的光送到我的眼里來。一層薄霧蓋著它們，不，不僅罩著這些燈火，并且還罩著山下面靜靜的街市。

清朗的天空中除了半圓月外，還稀疏地點(diǎn)綴了一些星星。在這房屋的正對(duì)面，閃爍著獵戶星座的七顆明星；掛在四個(gè)角下方的獵戶甲星，就是那較大的一顆，只有它在這無云的藍(lán)空里放射著紅光。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在天際是那一片海，白蒙蒙地在冷月下面發(fā)光。

望著這星，望著這海，我不禁想起日光巖(在福建廈門對(duì)岸的鼓浪嶼)下的美麗的島上風(fēng)光了，我不用“往事”這個(gè)帶感傷性的字眼。

不止一次，我在目光巖下的島上看過這七顆永不會(huì)墜落的星，看過和這海相似的海。那些時(shí)候我都是跟朋友們在一起的。那些朋友的年紀(jì)和我差不多。就像懷了移山之志的愚公一樣，我們這一群年輕人把為人類找幸福的船這個(gè)重?fù)?dān)子不量力地放在肩上，胡亂地忙碌過了。我是最不中用的人，但是生活在那些朋友的中間我也曾過了一些幸福的日子。

龍眼花開的時(shí)候，我也曾嗅著迷人的南方的香氣；繁星的夜里我也曾坐了劃子在海上看星星；我也曾跨過生著龍舌蘭的頹垣；我也曾打著火把走過黑暗的窄巷；我也曾踏著長春樹的綠影子，捧著大把龍眼剝著吃，走過一些小村鎮(zhèn)；我也曾在海濱的旅館里聽著隔房南國女郎彈奏的南方音樂，推開窗戶就聽見從海邊碼頭上送來的年輕男女的笑聲。

這些也許會(huì)引起年輕詩人的靈感吧。可是我們當(dāng)時(shí)卻懷著興奮和緊張的心情，或者說起來就想流淚似的感動(dòng)。山水的美麗在我們的眼前都變得渺小了，我們的眼睛所看見的只是那在新的巨靈前戰(zhàn)栗著的舊社會(huì)的垂死的狀態(tài)。

時(shí)間是飛快地馳過去了。我們的努力也跟著時(shí)間逝去了。一堆廢墟留在我們后面，使得好些人嘆息。我們不能不承認(rèn)失敗了。也許還有人會(huì)因?yàn)檫@個(gè)灰心吧，我不知道。我自己在一陣絕望之際也曾發(fā)出過痛苦的叫號(hào)……

如今在這安靜的月夜里，望著眼前這陌生的但又美麗的景物，望著天際的和日光巖下的海面類似的海，望著那七顆隨時(shí)隨地都看見的獵戶星，雖然因此想到了以前的一切和現(xiàn)在橫在那里的廢墟，我也沒有一點(diǎn)感傷，反而我又一次在這里聽見舊社會(huì)的垂死的呻吟了。同時(shí)在朦朧的夜霧中，我看見了新的巨靈像背負(fù)地球的阿特拉斯(希臘神話中的一個(gè)巨人，被罰用共和雙手支持天空)那樣在空中立著。這新的巨靈快要來了吧，他會(huì)來完成我們所不能完成的一切。

1935年2月于日本橫濱

心靈之聲

于異鄉(xiāng)的夜晚，目光所及都是異鄉(xiāng)的風(fēng)景，然而作者腦海中卻時(shí)時(shí)浮起祖國的影子，作者對(duì)祖國深深的牽掛與依戀可見一斑。

學(xué)生篇

夜

何晛含

夜輕輕地飄來，在被角刻下一個(gè)深深的吻，燈熄。那雙迷離的眼，緩緩地合上。只留下一個(gè)滿是倦容的你。夜，你孤單嗎?需不需要人來陪?

月在你黑色的披風(fēng)上，泛著銀光，你無語，月也無語。

你有些呆滯地看著大地，風(fēng)把你撫摸，你沒有動(dòng)。風(fēng)兒急了，呼呼地吹起了你的大衣，月不見了，星星現(xiàn)了。過了一會(huì)兒，月又現(xiàn)。夜，我來陪你。天地間仿佛只有我們，風(fēng)兒靜靜，撩起我們的衣角，就這樣靜靜地坐著。你每天都來這里照看大地，顯得那么深邃，仿佛有著重重心事，卻無人傾訴，什么事情讓你如此憂郁?我想做你的朋友。用我的快樂來拭去你的眼淚——星星。在你的頭上刻下深深一吻，讓你帶我起飛。我倦了，依在床上，看著你深黑的面孔，我小小地縮在被子里，睡著了。

哦!夜，是你哄我睡覺的吧!

夢里，我聽見你的哭泣與嘆息，夜，你怎么了?

當(dāng)黎明女神替代了你的崗位，你，就這樣消失了，留給我的只是一顆淚……

夜，你不要走呀!

驚醒，

夢碎。

只留下夜晚的風(fēng)，

在我耳邊絮語。

心靈之聲

深邃的夜空是上帝賦予人類另一個(gè)顏色的世界，讓人迷惑沉醉，也讓人流連憂傷。當(dāng)夜色漸漸降臨，我們或許可以更加接近自己的心靈。

作文圓座

“夜”色如水

朱娜

相比于白天的喧囂，很多人可能更偏愛夜晚的靜謐。夜，有著一種平和的、不張揚(yáng)的美麗。有時(shí)候，看著夜色一點(diǎn)點(diǎn)侵吞這個(gè)世界，沐浴著如水的月光和晶瑩的星光。我們仿佛能感受到自己的心一點(diǎn)一點(diǎn)沉靜下來。更多的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，只有在夜晚，我們才能與天地、自然如此貼近；也只有在夜晚，我們才能與自己的心靈如此貼近。夜晚所呈現(xiàn)出的與白天截然不同的寧靜之美，給歷代文人墨客帶來了無數(shù)，創(chuàng)作靈感，描寫夜的詩文更是俯拾即是。但同是夜晚，不同的作者卻能描繪出不同的圖景，一切皆緣于情感的不同。

《夜》可以說是一篇略帶憂傷的散文。文章用第二人稱進(jìn)行抒寫，全篇皆運(yùn)用擬人的修辭手法，用與夜進(jìn)行對(duì)話的形式表達(dá)了一種孤單、憂傷之感。小作者想象力豐富，且遣詞造句優(yōu)美準(zhǔn)確。

“夜輕輕地飄來，在被角刻下一個(gè)深深的吻”中“輕輕”“飄”生動(dòng)形象地描繪了夜色悄然降臨的情景。我們的頭腦中仿佛呈現(xiàn)出這樣的場景：一位衣袂飄飄的仙女，眉頭輕蹙，飄然而至。裙裾所及之處，夜幕展開，繁星閃耀。接下來，風(fēng)兒的“撫摸”“急了”，夜變得“深邃”“憂郁”，星星也成了夜的“眼淚”……這些擬人手法的運(yùn)用，使文章在描述自然景物時(shí)更加活潑生動(dòng)。夜仿佛是一位憂郁的少女，星星是她晶瑩的淚滴。而風(fēng)兒則急于給少女安慰卻又無能為力。這些場景通過小作者流暢的文筆展現(xiàn)在我們眼前，作者想要表達(dá)的情感也從字里行間流露出來。雖然文中意象輕盈美麗，卻有著淡淡的憂郁和感傷。

這篇散文借描寫夜表達(dá)了孤單、憂傷之情，小作者巧妙地運(yùn)用擬人手法，遣詞造句靈活準(zhǔn)確。全文沒有直抒胸臆的詞句，只將感情融匯在詩一般的語言中，顯示出駕馭語言的功力。小作者對(duì)景物的想象不僅合情合理，且契合本文主題。

巴金先生的《月夜》，寫于異國他鄉(xiāng)的日本。與《夜》一文相同的是，文章并非單純寫景，也是借景抒發(fā)自己的思想和感情。而與《夜》抒發(fā)的是一種淡淡的無法名狀的憂傷不同，《月夜》一文表達(dá)了作者對(duì)敵國的思念和對(duì)國家前途的信心。

《月夜》開頭，即出現(xiàn)“高興”二字，可見本文的情感基調(diào)不同于《夜》。接下來的兩段描寫了作者在日本的山上所見的山下風(fēng)景，“薄霧”“清朗”“稀疏”“白蒙蒙”，僅幾個(gè)詞就勾勒出了當(dāng)時(shí)的夜景。作者面對(duì)著山下風(fēng)景，頭腦中想的卻是故國的山水?；貞浧鹋c朋友們?yōu)閲疫M(jìn)步、人民幸福所共同努力的那段時(shí)光。因此在本文中。月夜之夜僅僅是作者思想和情感的觸發(fā)點(diǎn)，這點(diǎn)與《夜》一文中處處融情于景有著很大的不同。

巴金先生解放前的散文素以淺白的語言和真情實(shí)感受到青年人的青睞。本文同樣延續(xù)了這樣的風(fēng)格。文章讀來淺顯易懂，對(duì)自己與朋友共同奮斗的過往娓娓道來，彷佛與讀者進(jìn)行親切交流，讀來既真實(shí)又感動(dòng)。

巴金先生在文末表達(dá)了對(duì)國家前途的信心?！半鼥V的夜霧”，可以說象征著國家的灰暗現(xiàn)實(shí)，而文中屢次出現(xiàn)的“獵戶星”，則是灰暗現(xiàn)實(shí)中的點(diǎn)點(diǎn)希望。身處異國他鄉(xiāng)的巴金先生，在欣賞夜景時(shí)也不忘自己的祖國。為祖國的前途牽腸掛肚，顯示出當(dāng)時(shí)的文人學(xué)者高度的社會(huì)責(zé)任心，這一點(diǎn)是我們當(dāng)代學(xué)生應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。

同樣的夜晚，可以是孤單、憂傷的，也可以是明媚、充滿希望的。這主要取決于賞景之人。古人常說“一切景語皆情語”。如果能在對(duì)景物的描繪中充分表達(dá)自己的思想和情緒，使讀者感同身受。這樣的散文就可以說是成功的。