現(xiàn)在我想就李清照的《一剪梅》和《聲聲慢》做個(gè)嘗試,憑著已有的鑒賞能力對這兩首詞的細(xì)細(xì)品讀,通過對詞的意象意境的賞析去領(lǐng)會(huì)詞的內(nèi)外意蘊(yùn)。

紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除。才下眉頭,卻上心頭。

——李清照(宋)《一剪梅》

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪折。守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第、怎一個(gè)愁字了得?

——李清照(宋)《聲聲慢》

細(xì)細(xì)品讀這兩首詞,我覺得抒情主人公應(yīng)該就是作者本人,作者在這兩首詞中表現(xiàn)的情感直接從詞本身來體現(xiàn)。我認(rèn)為只要抓住以下信息就可把握詞人的情感。

《一剪梅》:秋(玉簟秋)、獨(dú)(獨(dú)上蘭舟)、雁(雁字回時(shí))、月(滿)、花(紅藕香殘)、愁(閑愁)

《聲聲慢》:雁(過)、黃花(秋、憔悴堆積)、窗兒(獨(dú)守)、梧桐細(xì)雨、愁

對比上面的信息,這兩首詞有相同之處,如“秋”“花”“獨(dú)”“雁”“愁”,也有不同的地方,如《一剪梅》中有“月”,《聲聲慢》中有“梧桐細(xì)雨”。那么我們現(xiàn)在就將這些信息對比來品味他們的內(nèi)在意蘊(yùn)以及詞人的情感。

首先,從不同的信息來鑒賞?！兑患裘贰分杏小霸隆?且又是“月滿”,月滿本該人團(tuán)圓,然而卻是“兩處”相隔,徒增思念與幽怨;《聲聲慢》中無月,更煩人心:“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。梧桐空心,便可感受詞人亦是空心,了無著落;而詞人苦坐感受細(xì)雨空滴,這“細(xì)雨”分明就是“苦雨”!點(diǎn)點(diǎn)滴滴,拖泥帶水,一種凄苦之況便郁然而生。并且,從古典詩詞的傳統(tǒng)意象的運(yùn)用來看,“梧桐”加“細(xì)雨”本就是凄涼意境的最好表現(xiàn)。

其次,我們來分析相同的信息,把握相同之下的不同內(nèi)涵。

秋:《一剪梅》中,“秋”由“紅藕香殘玉簟秋”點(diǎn)出,《聲聲慢》未直接點(diǎn)出“秋”,卻可從“滿地黃花堆積”一語斷出(“黃花”即菊花)。不過前者之秋,只是涼秋(“紅藕香殘”、“輕解羅裳”),后者之秋,卻是冷秋(“冷冷清清”“凄凄慘慘戚戚”),秋涼與秋冷,心涼與心冷,略一品嘗,便知況味全異。

獨(dú):《一剪梅》中的“獨(dú)上蘭舟”,其實(shí)是有著“雙上蘭舟”的假想的,是對共處時(shí)雙雙泛舟湖上的懷想,是一種溫暖感的“喚回”,或者說仍有著“閑情逸致”的。當(dāng)然,到得湖中,照見的是只身孤影,自然更增孤單了;而《聲聲慢》中,是獨(dú)“守著窗兒”,全無閑情可言,且因是苦捱時(shí)間(“獨(dú)自怎生得黑”)而透露了一種“苦味”。

雁:《一剪梅》中的雁是“回”,與“去”相對,且能使人聯(lián)想到詞人“目送去,目迎來”,對“鴻雁傳書”有著深深期盼,只是盼后無回信就又是失落:“云中誰寄”之“誰”當(dāng)然指趙明誠,而又分明指“無人”。但這種“失望”程度與《聲聲慢》一比就輕多了:此時(shí)雁并非“回”,而是“過”,便如過客,與詞人似不相干,可見詞人早斷了心中所盼,而“卻是舊時(shí)相識(shí)”一句,竟是有了“避之不及”之意,從有期盼到欲逃避,心情已從“失望”到“傷心不過”了。

花:《一剪梅》中,花已過盛期,正自飄零,由花逝,可推知“惜花更惜己”之意,含怨夫婿不歸之情;而《聲聲慢》中“滿地黃花堆積”,正是盛時(shí),本該去賞去摘,卻因“憔悴損”而失此心,比起前者,此時(shí)的詞人更顯得沒有生活的意趣了。

再比如愁?！兑患裘贰分惺且环N“閑愁”,《聲聲慢》則勝于“愁”?！伴e愁”自是相思之情,有北宋詞人賀方回《青玉案》為證:“試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。”說的就是詞人熱切盼望見到曾經(jīng)從家門口經(jīng)過的“凌波”仙子的相思之情。但何謂“閑”愁?此處當(dāng)然不是“閑來無事”之愁,因?yàn)樗鐫M了詞人的心懷,無時(shí)不在;但此愁若與人言,恐就真有“閑來無事”之嘲了,所以我以為這“閑愁”正是以他人之口吻言己相思之愁,有羞與人言之意?！堵暵暵分袇s以似輕實(shí)重的一句將“閑愁”蕩滌干凈:“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這里的“了”應(yīng)該加大動(dòng)態(tài)性,強(qiáng)調(diào)讀出,以突出“了結(jié)”之意,而不宜與“得”連在一起,正如李后主言“春花秋月何時(shí)了”一般,透露詞人見所不欲見,感所不欲感的凄苦心緒。

綜上所述,李清照的心緒從《一剪梅》到《聲聲慢》,其實(shí)是由“幽怨”到“凄苦”的流變。幽怨,尚有人事可寄托相思,而凄苦,則人事無處尋覓了,是真正的“物是人非”了,因此可以說在這兩首詞中,詞人從相思無限到了相思無地。

韓麗紅,教師,現(xiàn)居湖北黃梅。