張　明　李慧霞

純本土投資8 000萬的影片《南京!南京!》自全國(guó)各大影院公映之日起，又一部反映“南京大屠殺”題材的電影走進(jìn)觀眾的視野，該片題材選擇的敏感程度及四天半內(nèi)達(dá)到6 500萬元的全國(guó)票房，無疑地使這部電影成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。從大眾觀影后的反應(yīng)來看，褒貶不一。有評(píng)價(jià)稱對(duì)其大為失望，有評(píng)價(jià)該片為同類題材的上乘之作，眾說紛紜。而筆者則認(rèn)為，導(dǎo)演陸川用商業(yè)片的一流技術(shù)水準(zhǔn)打造出迄今為止最優(yōu)秀的、最有力度的南京題材的電影，該片在“新銳”上做足了功夫，在很多地方體現(xiàn)了與眾不同，驚嘆之余，不妨讓我們細(xì)細(xì)地解讀一下影片給人們內(nèi)心帶來的震撼。

影片的第一個(gè)驚嘆便來自于那醒目的片名。一個(gè)地名，兩個(gè)驚嘆號(hào)，可以理解為發(fā)自內(nèi)心的吶喊，因?yàn)樗阋怨雌饑?guó)人對(duì)70年前那痛徹心扉的歷史事件——南京大屠殺的回憶。關(guān)于片名《南京!南京!》，陸川曾做過這樣的解釋：它是侵華日軍作戰(zhàn)指揮部下達(dá)進(jìn)攻南京的一句軍事指令。坦白地說，軍事指令顯然不是中國(guó)人所關(guān)心的，重要的是南京淪陷后六周之內(nèi)所發(fā)生的事件。于是，片名“南京!南京!”這醒目的重疊在一起的地名便有了歷史感和悲情感，交織了國(guó)人的血淚，震碎了國(guó)人的心肺!而從此片的英文片名《City of Life and Death》來看，影片主要是為了展現(xiàn)在這場(chǎng)浩劫之下，人們對(duì)生的渴望和對(duì)死的無奈，而影片后半部分也正是圍繞難民求生的主題展開。

伴隨影片大幕的拉開，又一種驚嘆由心而生：慘淡的黑白色調(diào)。仿佛進(jìn)入人們視野的不是一部電影，而是一張張串連在一起的、真實(shí)的、動(dòng)態(tài)的歷史照片，

這使得該片具有紀(jì)錄片真實(shí)而冷靜的風(fēng)格。重要的是，這個(gè)歷史事件幾乎完全沒有色彩介入的可能性與必要性。唯一有可能的就是紅色——血色!而影片的攝影曹郁這樣說道：“避免用太多的紅色給觀眾造成一種生理刺激?！焙?jiǎn)單的黑白，卻殘酷得令人窒息，如同生死一樣，界限分明，沒有半點(diǎn)過渡。肅穆的黑白效果在藝術(shù)處理上往往能表現(xiàn)出彩色影片無法表達(dá)出來的意境，體現(xiàn)出一種無可挑剔的完美，不需要通過視覺震撼，僅僅那殘?jiān)?、尸體、硝煙已深深揪動(dòng)人們的心。而這看似簡(jiǎn)單的黑白之后卻凝聚了此片攝影的智慧與心血。眾所周知的一部戰(zhàn)爭(zhēng)巨片《辛德勒名單》同樣采用了黑白視覺效果，而《辛》在拍攝時(shí)采用的是純黑白膠片的傳統(tǒng)工藝，這種拍攝方式能夠保證拍出來的一定是黑白影像。但是據(jù)影片的攝影曹郁介紹：《南京!南京!》是采用彩色膠片來拍，經(jīng)過電腦處理成黑白，再用彩色膠片來印制的，這就容易產(chǎn)生殘留色問題。而大量的特技部分必須在畫面有彩色的條件下才能被電腦識(shí)別、制作，不得已選用彩色膠片拍黑白片這種技術(shù)手段。正因?yàn)槿绱耍沟眠@部影片的攝影成了一大亮點(diǎn)，并能夠躋身世界頂級(jí)攝影水平的行列。

影片的構(gòu)思可謂別具匠心。陸川在這部電影里所表現(xiàn)的視野和格局是罕有的，他拋棄了史詩(shī)電影一貫以個(gè)人命運(yùn)主線來組織全篇，而且用的是一個(gè)參戰(zhàn)的日本軍人角川的視角來審視和判斷所發(fā)生的一切。在這部影片中，南京這座絕望之城及發(fā)生在那里的歷史事件成了主角，里面的所有人物成了配角和敘事用的活道具，包括日本侵略者——角川、抵抗者——陸劍雄、委曲求全者——唐先生、救助者一一姜老師、國(guó)際友人——拉貝等，他們只是陸川眼中南京事件的組成部分，是歷史的一個(gè)細(xì)節(jié)。影片全長(zhǎng)大約130分鐘，影片的前四分之一是圍繞大屠殺展開，劉燁飾演的國(guó)民黨留守軍官陸劍雄在影片三分之一處便死去。接下來的一個(gè)多小時(shí)里，主要講述的是南京淪陷后難民們的生存狀態(tài)。有近十個(gè)人物線索在影片中出現(xiàn)，而且每條線索基本無交叉，互為平行，這導(dǎo)致了每個(gè)人物的展開篇幅都很小，正是由于影片人物缺少主次和人物間必要的聯(lián)系，使得成就一個(gè)縝密的劇情變得渺茫，但卻大大地增加了影片的紀(jì)實(shí)色彩，而從事件中各種人物的反應(yīng)及命運(yùn)作為切入點(diǎn)，也更能加深了影片的深度與廣度，使其紀(jì)實(shí)性更為全面、具體。

片中日本軍人角川是一個(gè)極具爭(zhēng)議性的人物，與以往影片中反映的日本侵略者的形象有很大的不同，這位有“良知”的侵略者在體驗(yàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的種種之后而付出了人性的代價(jià)：把兩名中國(guó)幸存者送出了南京城，最后舉槍自殺。且不說角川這一人物形象是否符合歷史，筆者認(rèn)為把一名侵略者作為全片的第一視角，就中國(guó)攝制的同類題材電影來說是具有獨(dú)創(chuàng)性及很高的審美價(jià)值的，因?yàn)殡娪白髌穼儆谝环N藝術(shù)創(chuàng)造，而藝術(shù)創(chuàng)造就是構(gòu)建滲透著社會(huì)文化內(nèi)容的意向。此外，以角川的視角更能客觀地還原這個(gè)事件的原貌。其一，作為一名侵略者，同時(shí)也是暴行的見證者，他可以貫穿整個(gè)事件的始末；其二，從角川的角度比較適宜用一種主觀的視點(diǎn)來記錄戰(zhàn)爭(zhēng)侵略者自身的行為，看到罪惡，與看到自己所犯的罪惡，其表現(xiàn)的力度也是截然不同的，在影片中，角川對(duì)暴行的認(rèn)識(shí)是逐步升級(jí)、深入的；其三，更能表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲，侵略者——或許他們也是受害者。戰(zhàn)爭(zhēng)過后，摧殘和毀滅是必然的，包括物質(zhì)的和精神的，包括被侵略者的和侵略者的，用角川這一視角展開，不僅揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，而且還讓人們關(guān)注和反思戰(zhàn)爭(zhēng)的根源，并折射出戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性。

影片那冷靜的陳述態(tài)度是最令人驚嘆的地方。雖然有幸存者在看過影片之后說，陸川導(dǎo)演表達(dá)的“殘酷”跟他們經(jīng)歷的相比還是太溫和了。雖然沒有親身經(jīng)歷過那場(chǎng)浩劫，但是還是覺得影片為我們展示的“大屠殺”已經(jīng)能夠讓我們毛骨悚然了!作為中國(guó)導(dǎo)演，如何把南京大屠殺這一滅絕人性的悲劇還原得如此“真實(shí)”!要重演侵略者燒、殺、搶、掠等獸性行為對(duì)任何一個(gè)國(guó)人來說都是難度極大的考驗(yàn)與挑戰(zhàn)。影片中那硝煙過后碼放在殘壁中及高高吊起的受難者的頭顱、受盡蹂躪致死的慰安婦被交叉疊放像牲口一樣扔上車……場(chǎng)面令人頭皮發(fā)麻。此外，片中的死亡都表現(xiàn)得十分干脆，毫不拖泥帶水，從樓上扔出的唐先生的女兒、被槍決的唐先生……不禁讓人們質(zhì)疑：什么樣的戰(zhàn)爭(zhēng)可以讓人性泯滅到此種程度?生命的剝奪如此輕易，輕易到讓人心驚。

影片的龐大逼真的場(chǎng)面也足以令人驚嘆。片中表現(xiàn)了很多上萬人的大場(chǎng)面，比如反映4萬人被殺的場(chǎng)面、難民營(yíng)中人潮涌動(dòng)的難民場(chǎng)景、南京保衛(wèi)戰(zhàn)的場(chǎng)景等等都給人們留下了深刻的印象。

據(jù)相關(guān)報(bào)道，為了真實(shí)再現(xiàn)1937年在南京所發(fā)生的悲慘場(chǎng)景，劇組在四川重建了一個(gè)當(dāng)年的南京城，占地達(dá)到1 500畝，包括當(dāng)年南京城的城墻、護(hù)城河、總統(tǒng)府、街道等所有影片所要拍攝的景點(diǎn)。而片中運(yùn)用的道具也非俗物，86歲的原侵華日軍老兵將日軍軍服、軍刀、軍用水壺等多件文物級(jí)別的物件捐贈(zèng)給該劇組。

影片在鏡頭的表現(xiàn)力上，也是相當(dāng)不錯(cuò)的亮點(diǎn)。片中大量地運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，如影片開始那長(zhǎng)達(dá)兩分多鐘表現(xiàn)日軍進(jìn)城的長(zhǎng)鏡頭，營(yíng)造出了一種陰森的、恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，足以讓人窒息。此外，最典型的一組便是一個(gè)近3分鐘的用來記錄唐先生被槍決的長(zhǎng)鏡頭，點(diǎn)煙、交談、槍殺、補(bǔ)槍一系列動(dòng)作一氣呵成，從唐先生死后兩名日本人在對(duì)

話的一幕中能看出來，導(dǎo)演是費(fèi)了一番心思的，構(gòu)圖十分精妙，前景是兩名日本人在對(duì)話，后景一直是半吊著的已經(jīng)死亡的唐先生，無任何背景音樂，壓抑、安靜。在影片后面姜老師的死仍然處理為長(zhǎng)鏡頭，讓人們能有充足的時(shí)間去體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和角川當(dāng)時(shí)的內(nèi)心掙扎。除了長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用之外，影片還結(jié)合了手持拍攝方式，這也正是影片的很多畫面之所以會(huì)略微晃動(dòng)的原因，該片攝影曹郁介紹：“本片采用了百分之九十的肩扛攝影，這有一種記錄感，讓人感到很貼近、很隨意?！贝送?，影片在展現(xiàn)全景式的畫面時(shí)，俯拍人群的角度居多，這樣的拍攝角度更能讓人們獲得場(chǎng)景的全貌；當(dāng)日軍入城或前行時(shí)，攝影師采用了手持的環(huán)繞拍攝，使觀影者如同身臨其境一般；陸劍雄組織的那場(chǎng)巷戰(zhàn)在拍攝的時(shí)候，鏡頭始終保持著冷靜的推拉搖移，使得這段場(chǎng)景的拍攝獲得了上佳的視覺效果，鏡頭很寫實(shí)，也極具動(dòng)感，殘?jiān)珨啾谥g的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面達(dá)到中國(guó)電影一個(gè)新的高度。在影片的燈光處理上，全片均未使用無源光，營(yíng)造出十分真實(shí)的效果。

影片的特效給人們帶來了又一驚嘆。很難想象這樣的特效居然是純粹的、正宗的中國(guó)制造，影片中那激烈的巷戰(zhàn)，足以使中國(guó)拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與好萊塢大片媲美。片中槍聲的制作，更是大有考究，影片主創(chuàng)花了一年的時(shí)間做了仔細(xì)的考證，搭建了“聲音實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”，即在射擊場(chǎng)。用道具槍實(shí)打，再把錄下來的槍聲配在片中而成，使得該片的音效十分逼真。

說到該片的音樂，與劇情等電影要素配合得十分貼切。拿影片中在難民營(yíng)挑選100名慰安婦的一幕來說，配樂、構(gòu)圖、攝影與劇情配合得恰到好處，首先是江香君舉手自告奮勇，此時(shí)的“手”采用了近5秒鐘的特寫鏡頭，略微晃動(dòng)的手持推拉鏡頭追隨演員直至其走到眾人前，此時(shí)的劇情為挑選慰安婦以換取其他人的性命及生活必需品，殘酷至極，而“自愿者”便成了焦點(diǎn)，隨后另一只手緩緩舉起，仍然是一個(gè)特寫，在兩名“自愿者”握手的一刻，背景音樂響起，哀怨的小提琴演奏慢速的自然小調(diào)主旋律，如泣如訴，似乎在為“自愿者”的命運(yùn)唱挽歌，此后的三名自愿者并排站立的構(gòu)圖十分巧妙、唯美，以江香君為中心的虛實(shí)影像處理象征那眾多被挑選的慰安婦形象，在數(shù)個(gè)水平拍攝“手”的特寫之后，鏡頭變換呈俯拍角度，觀眾能夠清晰地看到數(shù)名“自愿者”排成兩列走出教堂，戰(zhàn)爭(zhēng)之后難民的生命竟然要靠這眾多慰安婦來維持，悲!此時(shí)觀眾的心緒已然不能平靜了，在江香君轉(zhuǎn)身回眸的一瞬，渾圓的淚珠從其眼角滑落，臉上那無奈的表情足以令人心碎，而此時(shí)的背景音樂中恰好加入了純潔的一“人聲”，伴隨這點(diǎn)點(diǎn)滴滴情緒的蓄積，觀眾眼圈里的淚水也隨之涌出。影片其余場(chǎng)景中的配樂也很到位，如陸劍雄被俘后，角川蹣跚地走在大街上，看著他們俘獲的戰(zhàn)利品——槍械、戰(zhàn)俘；看著同伴對(duì)中國(guó)人的肆意虐殺；看著那顆顆高高懸掛的頭顱……音樂主要采用了帶有附點(diǎn)節(jié)奏、強(qiáng)弱交錯(cuò)的鼓表現(xiàn)角川內(nèi)心的恐慌不安，這與手持?jǐn)z像造成的晃動(dòng)畫面相得益彰。該片的作曲劉彤在接受采訪時(shí)表示：影片的音樂力求客觀、冷靜、發(fā)人深省的基調(diào)。事實(shí)證明，影片的音樂達(dá)到了預(yù)期的效果。由于陸川采用的是一種紀(jì)實(shí)手法拍攝影片，所以影片在大部分時(shí)間里并沒有過多的配樂，偶爾伴隨著低沉的大提琴、悲凄的鋼琴、零星的豎琴撥弦等，而影片最后祭祀場(chǎng)景中的鼓聲令人難忘，讓人們感到了侵略者對(duì)生命的麻木。劉彤說說，他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)源自于一段儀式性場(chǎng)景的影像素材，他從中感覺到了太鼓的力量，這件極具日本民族特色的樂器極大地還原了日軍占領(lǐng)南京城的真實(shí)氛圍，同時(shí)也為這儀式性的場(chǎng)景增添了些許嚴(yán)肅性。招魂幡在南京城廢墟上飄動(dòng)，伴隨著那激昂的鼓聲，日本軍人步調(diào)整齊的舞蹈……景、樂、人融為了一體，而鼓樂成為聯(lián)系這種種要素的紐帶，為這極具華彩性的場(chǎng)景增色不少。

影片《南京!南京!》為我們客觀地再現(xiàn)了南京大屠殺這一血淚史，使人們對(duì)這一慘痛的歷史有了更全面、深入的理解，激發(fā)了國(guó)人的民族自尊心，勿忘國(guó)恥，銘記戰(zhàn)爭(zhēng)給人們留下的傷痛。而從影片的選材到表現(xiàn)手法都帶給人們無數(shù)的驚嘆與震撼，它讓人們看到了中國(guó)第六代導(dǎo)演不俗的實(shí)力與斐然的成績(jī)，也讓人們看到中國(guó)電影日趨國(guó)際化的希望。