王友勝

作為中國(guó)文化界最值得尊敬的人之一,鄭振鐸(1898~1958)無(wú)論在創(chuàng)作抑或在研究上都取得了驕人的成績(jī),堪稱現(xiàn)代文壇的一座豐碑。著名經(jīng)學(xué)家周予同在為作者的古史研究著作《湯禱篇》作序時(shí),高度評(píng)價(jià)他的文化建樹(shù)說(shuō):“振鐸兄治學(xué)的范圍是遼廣的,也是多變的。他從五四運(yùn)動(dòng)前后起,由接受社會(huì)主義思想而翻譯東歐文學(xué),而創(chuàng)作小說(shuō)、抒寫(xiě)雜文,而整理中國(guó)古典文學(xué),而探究中國(guó)古代文物。概括地說(shuō),他的學(xué)術(shù)范圍包括著文學(xué)、史學(xué)和考古學(xué),而以中國(guó)文學(xué)史的研究為他畢生精力所在?！闭\(chéng)然,鄭振鐸最突出的學(xué)術(shù)成就主要體現(xiàn)在中國(guó)文學(xué)史研究上,他于1924年出版了《文學(xué)史略》,1927年出版了具有中外比較文學(xué)性質(zhì)的《文學(xué)大綱》,1932年出版了影響深遠(yuǎn)的《插圖本中國(guó)文學(xué)史》,1938年出版了《中國(guó)俗文學(xué)史》,他還出版了具有小說(shuō)史性質(zhì)的《小說(shuō)八講》,及未完成的《中國(guó)文學(xué)史》(中世卷第三篇上)。關(guān)于文學(xué)史研究的學(xué)術(shù)論文則有《中國(guó)古典文學(xué)中的詩(shī)歌傳統(tǒng)》、《中國(guó)古典文學(xué)中的小說(shuō)傳統(tǒng)》、《中國(guó)古典文學(xué)中的戲曲傳統(tǒng)》、《中國(guó)文學(xué)史的分期問(wèn)題》、《中國(guó)小說(shuō)的分類及其演化的趨勢(shì)》等。此外,他曾有撰寫(xiě)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》的打算,后因“九一八”事件而中輟。這其中學(xué)術(shù)質(zhì)量較高、影響極其廣大,并給鄭振鐸帶來(lái)巨大學(xué)術(shù)聲譽(yù)的著作當(dāng)為《插圖本中國(guó)文學(xué)史》與《中國(guó)俗文學(xué)史》。

《中國(guó)俗文學(xué)史》于1938年8月由商務(wù)印書(shū)館出版,但因當(dāng)時(shí)正處抗戰(zhàn)期間,出版地不在商務(wù)印書(shū)館所在的上海,而在內(nèi)地長(zhǎng)沙。全書(shū)既無(wú)前言,又無(wú)后跋,更沒(méi)有作者其他著作慣用的插圖。該書(shū)問(wèn)世后也沒(méi)有像其他學(xué)術(shù)名著一樣,一版再版,流播甚廣,而遲至1954年才由作家出版社根據(jù)原紙型再版。但此舉并沒(méi)有引起多大的學(xué)術(shù)反響,反而在1958年的“批判資產(chǎn)階級(jí)學(xué)術(shù)思想”、“拔白旗”運(yùn)動(dòng)中遭到激烈的批判。此后該書(shū)又在中國(guó)大陸沉默了二十余年,倒是港臺(tái)各地,如臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館、香港古文書(shū)店不斷有翻印本。上世紀(jì)八十年代以來(lái),學(xué)術(shù)上撥亂反正,該書(shū)也迎來(lái)了自己明媚的春天。如東方出版社1996年將其收入《民國(guó)經(jīng)典文庫(kù)?文學(xué)史類叢》,接著商務(wù)印書(shū)館、上海人民出版社也相繼出版該書(shū),尤其是后者還補(bǔ)配了由金良年搜集的插圖238幅,從而與作者其他學(xué)術(shù)著作風(fēng)格一致。

綜觀全書(shū),《中國(guó)俗文學(xué)史》的主要學(xué)術(shù)成就約有以下數(shù)端:

第一,該書(shū)是中國(guó)較早全面系統(tǒng)地研究俗文學(xué),具有開(kāi)創(chuàng)性與奠基性的一部專題文學(xué)史,用作者自己的話說(shuō),就是“填補(bǔ)了許多中國(guó)文學(xué)史的所欠缺的篇頁(yè)”。該書(shū)問(wèn)世前后,類似的著作有洪亮于1934年出版的《中國(guó)民俗文學(xué)史略》及楊蔭深于1946年出版的《中國(guó)俗文學(xué)概論》等。洪著雖然早于鄭著4年出版,但它在約七八萬(wàn)字的篇幅內(nèi)論述了從先秦至民國(guó)間的俗文學(xué),且取材上以人們較熟悉的小說(shuō)、戲曲為主,兼及宋代語(yǔ)錄,清末昆腔、徽調(diào)、彈詞、寶卷、民國(guó)的歌謠、故事、謎語(yǔ)等,遠(yuǎn)沒(méi)有鄭著涉及的民俗文學(xué)文體之多,而且還著重參考過(guò)鄭振鐸此前已出版的《插圖本中國(guó)文學(xué)史》及在刊物上發(fā)表過(guò)的相關(guān)論文。其實(shí),鄭振鐸早在撰寫(xiě)《中國(guó)俗文學(xué)史》之前,就已關(guān)注并開(kāi)始研究俗文學(xué)史。他在《評(píng)H?A?Giles的〈中國(guó)文學(xué)史〉》時(shí)就充分肯定該書(shū)“能第一次把中國(guó)文人向來(lái)輕視的小說(shuō)與戲劇之類列入文學(xué)史”;1923年為顧頡剛整理、馮夢(mèng)龍所編的《山歌》寫(xiě)跋時(shí),亦稱揚(yáng)“山歌實(shí)在是博大精深,無(wú)施不宜的一種詩(shī)體”;早于《中國(guó)俗文學(xué)史》出版的《插圖本中國(guó)文學(xué)史》也以三分之一的篇幅闡述小說(shuō)、戲劇等歷來(lái)為封建文人所不屑一顧的俗文學(xué)。關(guān)于俗文學(xué)的文學(xué)史地位,鄭振鐸在該書(shū)中理直氣壯地說(shuō):“‘俗文學(xué)不僅成了中國(guó)文學(xué)史主要的成分,且也成了中國(guó)文學(xué)史的中心?！?《中國(guó)俗文學(xué)史》,上海人民出版社2006年版,以下引文未注明出處者,均引自本書(shū))作者這一石破天驚的學(xué)術(shù)判斷并非空穴來(lái)風(fēng),而是建立在扎扎實(shí)實(shí)地研究與論證之上的。其一,他認(rèn)為中國(guó)“俗文學(xué)”范圍遠(yuǎn)比正統(tǒng)文學(xué)為廣,“正統(tǒng)的文學(xué)范圍很狹小——只限于詩(shī)和散文”,“差不多除詩(shī)與散文之外,凡重要的文體,像小說(shuō)、戲曲、變文、彈詞之類,都要?dú)w到‘俗文學(xué)的范圍里去”。其二,正統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展與“俗文學(xué)”密不可分,因?yàn)椤霸S多正統(tǒng)文學(xué)的文體原都是由‘俗文學(xué)升格而來(lái)的”。

基于這一積極、進(jìn)步的文學(xué)史觀,作者對(duì)中國(guó)俗文學(xué)史的建構(gòu)便順理成章。全書(shū)凡十四章,約三十七萬(wàn)字,論述除小說(shuō)、戲曲外的其他各體通俗文學(xué)。其中第一章《何謂“俗文學(xué)”》側(cè)重探討“俗文學(xué)”的概念、特質(zhì)、內(nèi)容、演變規(guī)律及編寫(xiě)此書(shū)面臨的多重困難,為橫向論述。以下各章則按時(shí)間順序研究歷代出現(xiàn)的俗文學(xué),其章節(jié)依次是《古代的歌謠》、《漢代的俗文學(xué)》、《六朝的民歌》、《唐代的民間歌賦》、《變文》、《宋金的“雜劇”詞》、《鼓子詞與諸宮調(diào)》、《元代的散曲》、《明代的民歌》、《寶卷》、《彈詞》、《鼓詞與子弟書(shū)》及《清代的民歌》,可謂縱向論述。尤其值得一提的是,《插圖本中國(guó)文學(xué)史》只寫(xiě)到明代,而未完成的部分包括十分重要的寶卷、彈詞、鼓詞、明清民歌及其搜集與擬作,這些內(nèi)容在《中國(guó)俗文學(xué)史》第十至十四章則得到了很好的彌補(bǔ),從這層意義上說(shuō),《中國(guó)俗文學(xué)史》較之前者似應(yīng)更系統(tǒng)而完整。全書(shū)重點(diǎn)論述的都是正統(tǒng)文人所鄙視的一些俗文學(xué)文體,如民歌、變文、宋金雜劇詞、鼓子詞、諸宮調(diào)、散曲、寶卷、彈詞及子弟書(shū)等。這些文體不僅不為過(guò)去的文學(xué)史研究者所重視,沒(méi)有將其納入到自己的文學(xué)史體系中去,而且一般讀者也很陌生,對(duì)相關(guān)作品很少留意甚至聞所未聞。相反,作者則要花大量時(shí)間去搜集它,花大量精力去研究它。他自我總結(jié)該書(shū)的材料來(lái)源是,“以著者自藏的為主,而間及其他各公私所藏的重要者”,“許多的記述,往往都為第一次所觸手的,可依據(jù)的資料太少;特別關(guān)于作家的,幾乎非件件要自己去掘發(fā),去發(fā)現(xiàn)不可”。作者敢為人先,親自長(zhǎng)期搜集大量俗文學(xué)史料,又以極簡(jiǎn)潔通俗,極親切可讀的文字表述,將古代俗文學(xué)的發(fā)展史,將其間各俗文學(xué)文體的來(lái)龍去脈、基本特征及相關(guān)作家作品講析得清晰明了。如讀者只需看書(shū)中《何謂“俗文學(xué)”》第四部分,對(duì)古代俗文學(xué)的消長(zhǎng)與演變情勢(shì)便會(huì)有大致的了解。因此,正如鄭振鐸自己所說(shuō),書(shū)中“評(píng)斷和講述多半是第一次的”。僅此一點(diǎn),《中國(guó)俗文學(xué)史》就完全有理由躋身民國(guó)間學(xué)術(shù)名著之列了。

第二,作為一部篳路藍(lán)縷、開(kāi)啟山林的學(xué)術(shù)著作,《中國(guó)俗文學(xué)史》為學(xué)術(shù)界提出并解決了圍繞“俗文學(xué)”研究中的一些重要理論問(wèn)題。譬如什么是“俗文學(xué)”,它應(yīng)包含哪些內(nèi)容,這是理應(yīng)首先回答的。全書(shū)第一章《何謂“俗文學(xué)”》開(kāi)宗明義:“‘俗文學(xué)就是通俗的文學(xué),就是民間的文學(xué),也就是大眾的文學(xué)。換一句話,所謂俗文學(xué)就是不登大雅之堂,不為學(xué)士大夫所重視,而流行于民間,成為大眾所嗜好,所喜悅的東西。”這里,作者并沒(méi)有就俗文學(xué)的具體內(nèi)涵來(lái)為其下定義,而是側(cè)重就它的外延即它的范圍、地位與流播來(lái)立論,其中所云俗文學(xué)即“民間文學(xué)”、“大眾文學(xué)”的說(shuō)法雖然還可進(jìn)一步討論,但他率先旗幟鮮明地打出“俗文學(xué)”的旗號(hào),為“俗文學(xué)”正名,對(duì)提高“俗文學(xué)”的文學(xué)地位,擴(kuò)大“俗文學(xué)”的影響,在當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)界具有振聾發(fā)聵的作用。關(guān)于俗文學(xué)的特質(zhì),作者也有很好的歸納與分析:一是“大眾的”,產(chǎn)生于民間,為大眾所傳播、喜愛(ài),寫(xiě)大眾生活,可謂之平民文學(xué);二是“無(wú)名的集體的創(chuàng)作”,不知其作者與寫(xiě)作時(shí)間,容易被修改、潤(rùn)飾,不斷傳播;三是“口傳的”,早先以口頭方式流傳,容易改動(dòng),當(dāng)被用文字記錄下來(lái)時(shí)便有了定型;四是“新鮮的,但是粗鄙的”,尚未經(jīng)文人雕琢;五是“想象力往往是很奔放的”,“作者的氣魄往往是很偉大的”,這些遠(yuǎn)非一般所謂正統(tǒng)文學(xué)所可比;六是“勇于引進(jìn)新的東西”,包括引進(jìn)外來(lái)的歌調(diào)、事物與文體。我們認(rèn)為,作者的分析比較全面準(zhǔn)確,恰到好處地指出了俗文學(xué)的集體性、傳承性、口頭性、流變性及開(kāi)放性等特點(diǎn)。關(guān)于俗文學(xué)的分類,作者結(jié)合大量俗文學(xué)作品,將其劃分為詩(shī)歌、小說(shuō)、戲曲、講唱文學(xué)及游戲文章五大類。除“游戲文章”一類外,每一大類中又再細(xì)分為若干小類,如“詩(shī)歌”包括民歌、民謠、初期詞曲等,從《詩(shī)經(jīng)》里的民歌到清代的《白雪遺音》等都是?！靶≌f(shuō)”則專指“話本”,包括短篇、中篇的“說(shuō)話”與長(zhǎng)篇的“講史”,但不包括“傳奇”、“筆記小說(shuō)”等文言小說(shuō)?！皯蚯卑☉蛭摹㈦s劇及地方戲等。“講唱文學(xué)”包括變文、諸宮調(diào)、寶卷、彈詞、鼓詞等。作者雖對(duì)俗文學(xué)文體分類作出了很有建樹(shù)的貢獻(xiàn),但仍然遺漏了諸如神話、故事、笑話、諺語(yǔ)、寓言、謎語(yǔ)等文體,此外既未給它們歸類,全書(shū)更沒(méi)有論及,這也不能不說(shuō)是該書(shū)存在的一個(gè)明顯失誤。關(guān)于對(duì)俗文學(xué)的總體評(píng)價(jià),作者的看法是:“‘俗文學(xué)有她的許多好處,也有許多缺點(diǎn),更不是像一班人所想象的,‘俗文學(xué)是至高無(wú)上的東西,無(wú)一而非杰作,也不是像另一班人所想象的,‘俗文學(xué)是要不得的東西,是一無(wú)可取的?！弊髡叩恼J(rèn)識(shí)是辯證的,既沒(méi)有像封建文人那樣將其貶得一無(wú)是處,也沒(méi)有把它無(wú)限拔高,體現(xiàn)出了實(shí)事求是的學(xué)術(shù)態(tài)度。這一認(rèn)識(shí)也被很好地貫穿于全書(shū)的寫(xiě)作中,如作者分析清代《時(shí)尚南北雅調(diào)萬(wàn)花小曲》時(shí),即特別強(qiáng)調(diào)其中“有很粗野的東西,但也有極真誠(chéng)的作品;有極無(wú)聊的辭語(yǔ),也有極雋永的篇章”。評(píng)價(jià)“寶卷”時(shí)亦說(shuō):“固然非盡為上乘的文學(xué)名著,而其中也不無(wú)好的作品在著。”

第三,《中國(guó)俗文學(xué)史》對(duì)俗文學(xué)各文體的基本特征,彼此的承繼關(guān)系及相關(guān)代表作品有著頗富創(chuàng)見(jiàn)的探析。如作者論述“變文”的重要性及其對(duì)后世俗文學(xué)各文體的影響時(shí)說(shuō),“在敦煌所發(fā)現(xiàn)的許多重要的中國(guó)文書(shū)里,最重要的要算是‘變文了。在‘變文沒(méi)有發(fā)現(xiàn)以前,我們簡(jiǎn)直不知道‘平話怎么會(huì)突然在宋代產(chǎn)生出來(lái)?‘諸宮調(diào)的來(lái)歷是怎樣的?盛行于明、清二代的寶卷、彈詞及鼓詞,到底是近代的產(chǎn)物呢,還是‘古已有之的?許多文學(xué)史上的重要問(wèn)題,都成為疑案而難于有確定的回答”,自從敦煌寶庫(kù)打開(kāi)后,“我們才在古代文學(xué)與近代文學(xué)之間得到了一個(gè)連鎖。我們才知道宋、元話本和六朝小說(shuō)及唐代傳奇之間并沒(méi)有什么因果關(guān)系。我們才明白許多千余年來(lái)支配著民間思想的寶卷、鼓詞、彈詞一類的讀物,其來(lái)歷原來(lái)是這樣的”。作者關(guān)于“變文”與后世俗文學(xué)文體關(guān)系的論述,在以后各章中又多次出現(xiàn)過(guò),如“我們今日所知的最早受到‘變文的影響的,除說(shuō)話人的講史、小說(shuō)以外,要算是流行于宋、金、元三代的鼓子詞與諸宮調(diào)了。鼓子詞僅見(jiàn)于宋,是小型的‘變文”,“‘變文在民間卻更流行而成為重要的一種新文體,即所謂‘諸宮調(diào)者是”;“后來(lái)的‘寶卷,實(shí)即‘變文的嫡派子孫,也當(dāng)即‘談經(jīng)等的別名?！畬毦淼慕Y(jié)構(gòu),和‘變文無(wú)殊;且所講唱的,也以因果報(bào)應(yīng)及佛道的故事為主”;“彈詞的開(kāi)始,也和鼓詞一般,是從‘變文蛻化而出的。其句法的組織,到今日還和‘變文相差不遠(yuǎn)”;“鼓詞的來(lái)源,亦始于變文”。以上論述或追溯源流,或探究體制與結(jié)構(gòu),內(nèi)容極其豐富,可與作者的《從變文到彈詞》、《什么叫“變文”?和后來(lái)的“寶卷”、“諸宮調(diào)”、“彈詞”、“鼓詞”等文體有怎樣的關(guān)系?》(見(jiàn)《鄭振鐸說(shuō)俗文學(xué)》,上海古籍出版社2000年版)等論文互參。

該書(shū)在寫(xiě)作上明顯的特征是所征引的相關(guān)文獻(xiàn)史料極其豐富。鄭振鐸既是作家、學(xué)者,又是藏書(shū)家,他曾耗費(fèi)大量時(shí)間與精力搜集古代俗文學(xué)尤其是戲曲史料,嘗編輯有《清人雜劇初集》、《清人雜劇二集》及《古本戲曲叢刊》一至四集。此書(shū)的寫(xiě)作時(shí)間只有兩年,但為此所作的資料準(zhǔn)備工作卻花了十多年。他曾說(shuō),“著者在十五六年來(lái),最注意于關(guān)于俗文學(xué)的資料的收集。在作品一方面,于戲曲、小說(shuō)之外,復(fù)努力于收羅寶卷、彈詞、鼓詞以及元、明、清的散曲集;對(duì)于流行于今日的單刊小冊(cè)的小唱本、小劇本等等,也曾費(fèi)了很多的力量去訪集”,“壯年精力,半殫于此”。作者對(duì)明代時(shí)曲、俗曲的搜集就非常用功,并對(duì)其充滿喜好之情,如謂“在萬(wàn)歷本的《詞林一枝》里,可喜愛(ài)的時(shí)曲尤多,有《羅江怨》的,幾乎沒(méi)有一首不好”,“又有《時(shí)尚急催玉》的,也都是首首珠玉,篇篇可愛(ài),有若荷葉上的露水,滴滴滾圓”,又評(píng)馮夢(mèng)龍編輯的《山歌》、《掛枝兒》為“絕妙好辭,幾俯拾皆是”。作者個(gè)人論述的部分不到全文的十分之一,絕大部分的篇幅都讓位給了具體作品的征引。這樣做,不僅讓我們覺(jué)得作者言必有據(jù),更主要的是,它無(wú)異于一部明代優(yōu)秀民歌的選編本。讀者閱讀時(shí)不僅不會(huì)感到枯燥,反而覺(jué)得生動(dòng)活潑,有一種濃厚的閱讀興趣。因此,曾迭評(píng)價(jià)該書(shū)“確是關(guān)于中國(guó)俗文學(xué)的非常完善的本子,尤其是許多參考書(shū),為平常所不易搜求的,所以,材料豐富,引證廣博”(《關(guān)于〈中國(guó)俗文學(xué)史〉之“彈詞”部分的討論》)。

《中國(guó)俗文學(xué)史》還有一個(gè)寫(xiě)作特點(diǎn),即在研究?jī)?nèi)容與范圍上擅長(zhǎng)取舍,詳人所略,略人所詳,“對(duì)于許多易得的材料都講述得較少,而對(duì)于比較難得的東西,則引例獨(dú)多”。首先,全書(shū)不涉及一般文學(xué)史著作中皆有的小說(shuō)、戲曲部分,便是一個(gè)聰明的舉措。其次,作者對(duì)俗文學(xué)作家的論述也體現(xiàn)了人詳我略的原則。如介紹明代的民歌,也會(huì)有很多的內(nèi)容,而作者的做法是,只述及“流行于民間的時(shí)曲或俗曲,以及若干擬仿俗曲的作家的東西。對(duì)于康、王、楊、陳、馮、常諸人,一概不復(fù)論到。他們自會(huì)有一般的中國(guó)文學(xué)史來(lái)論敘之的”。再次,論述俗文學(xué)各體的演變時(shí),一般只側(cè)重談該文體初期的發(fā)展,當(dāng)其經(jīng)文人學(xué)士的參與而成為一種正式的文學(xué)樣式時(shí),便不復(fù)論。例如講詞時(shí),“只提到敦煌發(fā)現(xiàn)的一部分,而于溫庭筠以下的‘花間詞人和南唐二主,南北宋諸大家,均不說(shuō)起”。

誠(chéng)如一切學(xué)術(shù)名著一樣,《中國(guó)俗文學(xué)史》并不是沒(méi)有缺陷,作者自己也承認(rèn)該書(shū)“還只是一個(gè)發(fā)端,且只是很簡(jiǎn)略的講述。更有成效的收獲還有待于將來(lái)的續(xù)作和有同心者的接著努力下去”。但我們還是要說(shuō),《中國(guó)俗文學(xué)史》仍是迄今為止,讀者學(xué)習(xí)和了解中國(guó)古代俗文學(xué)的最系統(tǒng)、最全面、最可信的學(xué)術(shù)著作。如果說(shuō)王國(guó)維是最早研究中國(guó)俗文學(xué)的本土學(xué)者的話,那么鄭振鐸則是民國(guó)時(shí)期這一學(xué)科研究的集大成者。

(作者單位:湖南科技大學(xué)人文學(xué)院)