郝建斌 王文靜 陳 卓

第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮于北京時(shí)間2009年2月23日中午13時(shí)落下帷幕。印度電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《貧》劇)最終以十項(xiàng)提名八項(xiàng)獲獎(jiǎng)的成績(jī)成為本屆奧斯卡“中獎(jiǎng)率”最高的影片，同時(shí)因其獲得最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)而成為當(dāng)晚頒獎(jiǎng)盛典上不折不扣的最高“含金量”影片。

這是一部描寫(xiě)印度少年杰瑪成長(zhǎng)經(jīng)歷的地道的印度影片。導(dǎo)演是丹尼·博伊爾，這位土生土長(zhǎng)的英國(guó)人，1956年出生于曼徹斯特一個(gè)藝術(shù)氣息濃郁的家庭。丹尼是一個(gè)個(gè)性極強(qiáng)的導(dǎo)演，曾經(jīng)因執(zhí)導(dǎo)著名影片《猜火車(chē)》而紅遍世界，也因此而進(jìn)入好萊塢，但在好萊塢發(fā)展的不如意，讓他又重返英倫故土尋求突破。在沉默了多年之后，丹尼又因執(zhí)導(dǎo)該劇，獲得巨大的成功。

英國(guó)與印度有著歷史上的不可分割的微妙關(guān)系，丹尼·博伊爾對(duì)于印度的深刻了解與認(rèn)識(shí)，使這部由英國(guó)人拍攝的反映印度生活的影片絲毫沒(méi)有任何文化上突兀和做作，非常流暢自然。不可否認(rèn)，其代表作《猜火車(chē)》與《貧》劇有著相同的藝術(shù)感染力，而且二者都在揭露、批判著什么。不同的是《猜火車(chē)》反映的是以馬克瑞頓為首的蘇格蘭愛(ài)丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活現(xiàn)狀，充滿(mǎn)著頹廢、無(wú)聊與墮落，更像是一部文藝片?！敦殹穭t更趨向于商業(yè)片，有著刺激人眼球的視覺(jué)表演和完美的大團(tuán)圓結(jié)局，而且為了取悅于奧斯卡的評(píng)委，丹尼·博伊爾也采取了一些小伎倆。畢竟奧斯卡的性質(zhì)是美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的學(xué)院獎(jiǎng)，是一個(gè)美國(guó)本土獎(jiǎng)項(xiàng)。雖然這些年它已經(jīng)相當(dāng)國(guó)際化，但奧斯卡評(píng)委仍對(duì)海外影片有一定的保留，更愿意把最佳影片、最佳導(dǎo)演這些含金量較高的影片留給自己的同胞。因此為了獲獎(jiǎng)，影片采取一些技巧，投其所好，也是合情合理的。而且美國(guó)人的奧斯卡也越來(lái)越希望自己能夠貌似國(guó)家化、多元化，從而能擴(kuò)大影響開(kāi)拓市場(chǎng)。

我們回味整部電影的故事情節(jié)發(fā)展，會(huì)發(fā)現(xiàn)它更有著像美國(guó)大片《阿甘正傳》《美麗心靈》類(lèi)的勵(lì)志性質(zhì)；整部電影的表現(xiàn)上也有像美國(guó)人民示好的細(xì)節(jié)，如劇中杰瑪和哥哥在印度名勝泰姬陵做黑導(dǎo)時(shí)，因?yàn)橥蹈`美國(guó)游客的轎車(chē)，而遭到印度司機(jī)的暴打倒在地上，杰瑪對(duì)美國(guó)夫婦說(shuō)：如果你想看看印度最真實(shí)的地方，這就是了。美國(guó)游客阻止了司機(jī)的暴行，一臉正義的說(shuō)：……別害怕，接下來(lái)就是美國(guó)的時(shí)間了，孩子!這多少有些諂媚美國(guó)觀眾的味道。

當(dāng)然《貧》劇之所以能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的奧斯卡上獲獎(jiǎng)，僅靠這些小細(xì)節(jié)還是不夠的。導(dǎo)演丹尼獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)視角和手段、技巧以及印度電影帶給奧斯卡評(píng)委們的異域風(fēng)情的新鮮感也是影片成功的重要原因。作為世界性的奧斯卡要求參展影片一定得有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)也不會(huì)因?yàn)槭裁炊档驮u(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，但它會(huì)在影片的題材上采取“順勢(shì)而行”的策略，選擇一些題材和評(píng)選相近年度文化、政治、經(jīng)濟(jì)事件相關(guān)的影片，來(lái)應(yīng)對(duì)社會(huì)情緒，特別在特殊年代，這一傾向就尤為明顯。前文提到的《阿甘正傳》以及在第51屆上取得六項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片《獵鹿人》的獲獎(jiǎng)就是和此策略有關(guān)(反戰(zhàn)情緒)。因此，我們可以總結(jié)《貧》劇在奧斯卡上的成功因素有以下幾點(diǎn)：1丹尼導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的獨(dú)特理解、發(fā)揮的高超技巧和演員們自然、真實(shí)的表演是電影成功的物理基礎(chǔ)和客觀因素。電影以印度貧民窟為背景，以主角參加一檔名為《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》競(jìng)猜節(jié)目為引子，表現(xiàn)了杰瑪坎坷但充滿(mǎn)著信心的奮斗、成長(zhǎng)經(jīng)歷。影片以三條線為故事線索，三條線被巧妙的編織在一起，絲毫沒(méi)有雜亂之感。警察拷問(wèn)、杰瑪回憶、杰瑪答題三個(gè)片段，也在導(dǎo)演的剪輯下呈現(xiàn)一種完美的蒙太奇效果，畫(huà)面間的轉(zhuǎn)換銜接流暢、緊密而微妙。而因切換造成的懸念設(shè)置既體現(xiàn)了導(dǎo)演安排劇情的煞費(fèi)苦心，也讓觀眾有了現(xiàn)場(chǎng)參與的緊張感。劇中杰瑪?shù)拿慷位貞浂紴橛^眾帶來(lái)了視覺(jué)和心靈上的沖擊，我們以片中出現(xiàn)的第一次回憶片段為例分析丹尼導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)力。黃昏余暉的照耀下一群孩子在快樂(lè)地玩板球，此時(shí)響起一段印度風(fēng)情的配樂(lè)。但快樂(lè)是短暫的，他們?cè)獾礁蝗藚^(qū)保安的驅(qū)逐，因?yàn)樗麄兠胺噶怂饺祟I(lǐng)域，于是又開(kāi)始一段很棒的追逐戲，四散的孩子和摩托車(chē)賽跑，可愛(ài)的杰瑪拼全力和哥哥爬上骯臟的垃圾山、跳過(guò)低矮破舊的房子、穿過(guò)狹窄的過(guò)道……鏡頭不時(shí)地在奔跑的孩子們和污濁不堪的河水、慵懶的小狗、被驚飛的雞群、嘈雜的人群中流暢的切換。這期間出現(xiàn)的黑幫老大賈偉德和《三個(gè)火槍手》的課堂看似隨意，其實(shí)正是導(dǎo)演的有意安排，和后來(lái)的劇情發(fā)展有呼應(yīng)作用。這段情節(jié)在技術(shù)層面上表現(xiàn)出丹尼導(dǎo)演嫻熟的電影技巧，在內(nèi)容上體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)貧民生活的關(guān)注，具有很深的思想性。2印度本土才華橫溢的音樂(lè)大師A·R·拉赫曼優(yōu)美的配樂(lè)和歌曲，為《貧》劇增添了更多靚麗的顏色；充滿(mǎn)異域風(fēng)情的配樂(lè)歌曲和著影片結(jié)尾的3分鐘精彩街舞，為觀眾展現(xiàn)了寶萊塢式的印度電影風(fēng)格，也成為影片成功的技術(shù)指標(biāo)。3《貧》劇雖是表現(xiàn)貧民窟少年杰瑪坎坷的成長(zhǎng)經(jīng)歷，但通過(guò)他對(duì)諾言、愛(ài)情、理想的執(zhí)著追求以及從不放棄的信心表現(xiàn)，不僅使影片避免成為簡(jiǎn)單、落俗的愛(ài)情劇，更為觀眾展現(xiàn)了一部堅(jiān)忍的向上的勵(lì)志大片。4電影中反映、揭露了印度社會(huì)的眾多陰暗面，如巨大的貧富差距、激烈的宗教沖突、泛濫的黑幫實(shí)力、私刑普遍的司法機(jī)關(guān)……這些印度社會(huì)的丑陋疤痕，滿(mǎn)足了西方人的民主優(yōu)越感和自豪感心理，也滿(mǎn)足了西方世界對(duì)非西方地區(qū)文化的獵奇心理。5影片放映期間，正逢2008年開(kāi)始的全球金融危機(jī)蔓延時(shí)期，各國(guó)都受此影響巨大，尤其是這場(chǎng)災(zāi)難的制造者——美國(guó)情況更為嚴(yán)重，國(guó)內(nèi)知名的百年金融企業(yè)破產(chǎn)成為這次危機(jī)爆發(fā)的標(biāo)志，三大大汽車(chē)公司也相繼裁員并請(qǐng)求政府救助……其他國(guó)家也都紛紛出臺(tái)了降息、減稅、增加投資、擴(kuò)大內(nèi)需等救市政策，抗擊金融風(fēng)暴。在這種危機(jī)之中，阿甘式的勵(lì)志故事已經(jīng)不足以振奮美國(guó)及世界人民脆弱而萎靡的心靈。而《貧》劇表現(xiàn)了一無(wú)所有的印度貧民窟青年杰瑪憑借信心的支持，贏得了競(jìng)猜勝利，成為百萬(wàn)富翁的美好故事。這種從天而降的幸運(yùn)之事，在片中解釋為“命運(yùn)”的結(jié)果，對(duì)于處在金融風(fēng)暴中心的美國(guó)人民來(lái)說(shuō)，幸運(yùn)的“命運(yùn)”或許是最美好、最理想的心理支持。

或許正是《貧》劇中揭示的這種逆境重生的信心和精神，才是美國(guó)人民以及奧斯卡評(píng)委們最終認(rèn)可、接受該劇的最大原因。我想導(dǎo)演丹尼·博伊爾拍攝此片的目的也不僅僅是展示印度社會(huì)的陰暗面或者為觀眾編造一個(gè)關(guān)于幸運(yùn)男孩美麗的童話故事，而更深刻的可能是要以男孩杰瑪充滿(mǎn)自信的生活?yuàn)^斗史來(lái)激勵(lì)、鼓舞危機(jī)中的人們。當(dāng)上帝之手沒(méi)有眷顧你的時(shí)候，就要靠你對(duì)生活的信心、信念來(lái)支持你生活的勇氣?！敦殹穭≈校錾谪毭窨叩哪泻⒔墁敽透绺缟崂锬酚兄瘧K的童年經(jīng)歷，生活困頓、單調(diào)，惟有生活的信心才能讓他們苦中作樂(lè)。但不幸再次降臨，宗教沖突中，母親被殺害。成為流浪兒的兄弟倆和同樣是那次沖突的受害者拉堤卡成為好朋友，卻不幸被一個(gè)專(zhuān)門(mén)操控流浪兒乞討的黑幫頭目——普努斯所騙，又進(jìn)入了另一個(gè)更加險(xiǎn)惡的環(huán)境中。機(jī)智、勇敢的舍里姆帶領(lǐng)弟弟逃

出魔窟，途中丟下了孤獨(dú)的拉堤卡。尋找、救出拉堤卡成為弟弟杰瑪執(zhí)著的信念。此后的每次事件中，支持杰瑪?shù)亩际巧钕氯ズ蛯ふ蚁氯サ男判?，例如同哥哥返回孟買(mǎi)尋找、并從普努斯犯罪集團(tuán)救出拉堤卡，在答題中堅(jiān)持繼續(xù)下去得到最后的大獎(jiǎng)，堅(jiān)信某一天的五點(diǎn)拉堤卡會(huì)再次出現(xiàn)在VT火車(chē)站等等。杰瑪執(zhí)著的信心從他人的言談中亦有體現(xiàn)，如舍里姆良心發(fā)現(xiàn)后，要放走拉堤卡，說(shuō)：那家伙。他從不放棄……瘋狂的，也從側(cè)面突出了杰瑪執(zhí)著的信念與戰(zhàn)勝困難的信心。

電影傳達(dá)出的逆境中求生存的信心，以及好運(yùn)氣也會(huì)眷顧平凡人的美好愿望和有情人終成眷屬的圓滿(mǎn)結(jié)局，在今年巨大的金融危機(jī)中，有著特殊的意義。當(dāng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)行進(jìn)入遭遇了寒潮階段，巨大的打擊和壓力使所有人的心靈都變得脆弱，這時(shí)候就需要有堅(jiān)強(qiáng)的信心來(lái)強(qiáng)化人們的意志，使危機(jī)中的人們有重新站起來(lái)的力量。《貧》劇中幸運(yùn)少年杰瑪18年坎坷的生活經(jīng)歷神奇地印證了每一道答題，從而使他獲得大獎(jiǎng)成為了百萬(wàn)富翁，其實(shí)真正是他始終不變的堅(jiān)定信心和不懈努力最終改變了自己的命運(yùn)，“信心比什么都重要”，杰瑪?shù)男判囊沧寱?huì)我們想到了另外的一些事情，或許我們可以從《貧》劇的奧斯卡獲獎(jiǎng)想開(kāi)來(lái)，“幫助人們脫離困境、提升意境”或許這才是一部電影一個(gè)藝術(shù)作品一種文化產(chǎn)業(yè)真正具有的巨大價(jià)值。信心在金融危機(jī)中的重要性，是大家都已經(jīng)認(rèn)同的。中國(guó)國(guó)務(wù)院總理溫家寶一月底進(jìn)行了主題為“信心”的歐洲之行，溫總理出訪了瑞士、德國(guó)、西班牙、英國(guó)和歐盟總部，并出席了在瑞士達(dá)沃斯舉行的世界經(jīng)濟(jì)論壇2009年會(huì)，也提出了“堅(jiān)定信心是戰(zhàn)勝危機(jī)的力量源泉”“信心比黃金和貨幣還要貴重”等精彩論斷，要有面對(duì)危機(jī)戰(zhàn)勝危機(jī)的信心，要有重新站起來(lái)的信心。在具體的實(shí)踐中，擴(kuò)大文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)比重和影響力，是抗擊危機(jī)的重要手段。我國(guó)導(dǎo)演馮小剛的新作《非誠(chéng)勿擾》在金融危機(jī)的寒潮中依然實(shí)現(xiàn)2個(gè)億的票房，更說(shuō)明文化產(chǎn)業(yè)對(duì)于抗擊危機(jī)的重要性。印度的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展已經(jīng)具有先進(jìn)國(guó)家的模式和規(guī)模，其電影生產(chǎn)基地——寶萊塢，已經(jīng)具有了不可小覷的勢(shì)力，年產(chǎn)電影數(shù)量超過(guò)好萊塢，并且開(kāi)始向海外擴(kuò)展市場(chǎng)，為國(guó)家創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。我想正是印度寶萊塢的成功發(fā)展，為《貧》劇的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在2009年我國(guó)的政協(xié)會(huì)議中，眾多委員也都提出要重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在國(guó)際金融危機(jī)的背景下，委員們認(rèn)為，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以對(duì)經(jīng)濟(jì)起到一定的提振作用。

電影藝術(shù)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要力量，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻感染力，更應(yīng)該承擔(dān)起這份責(zé)任，宣揚(yáng)傳達(dá)正確、善良的信息，來(lái)引導(dǎo)人們正確對(duì)待危機(jī)和困難?！敦殹穭〉木薮蟪晒σ呀?jīng)鼓舞了第三世界的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，我相信，我們有了信心，有了國(guó)家的支持，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)也會(huì)很快上一個(gè)新的臺(tái)階，那時(shí)我們大陸肯定也會(huì)有奧斯卡獲獎(jiǎng)影片的，這一天已經(jīng)指日可待!