史宗歷

[摘要]康洪雷指導(dǎo)的戰(zhàn)爭題材電視劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》在全國插映后，不僅掀起了繼《士兵突擊》之后的又一次戰(zhàn)爭題材電視劇的收視熱潮，同時也因其獨特的審美視點，帶給觀眾“另類”的觀影體驗，引發(fā)對該劇的進(jìn)一步熱議。本文力圖通過對劇作的分析，論述其帶給觀眾與以往戰(zhàn)爭片所不同的審美感受。

[關(guān)鍵詞]我的團(tuán)長我的團(tuán)；戰(zhàn)爭題材；另類；審美體驗

翻開中華民族的近代史，我們會發(fā)現(xiàn)，把中華民族拖人恥辱泥沼的直接因素就是戰(zhàn)爭，這不僅是列強(qiáng)凌辱中國的屢試不爽的重要手段，同樣也是他們互相掠食、解決矛盾的激進(jìn)方式。一百多年來，戰(zhàn)爭更是改寫中國歷史和推動社會變遷的重要手段。而中國的影視作品中，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的優(yōu)秀影視作品更是不勝枚舉。藝術(shù)家們通過對戰(zhàn)爭中民族精神、英雄形象的刻畫，為我們提供了認(rèn)識戰(zhàn)爭的重要依據(jù)。

2009年全國各大衛(wèi)視爭相播出的戰(zhàn)爭劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，不僅在全國掀起了繼《士兵突擊》《集結(jié)號》之后的又一次戰(zhàn)爭影視觀摩的熱潮，同時以其獨特的審美視點，帶給觀眾“另類”的觀影體驗，在全國媒體更是引起了對于戰(zhàn)爭劇的又一次討論熱潮。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》這部以中國遠(yuǎn)征軍為主角的抗戰(zhàn)題材劇，之所以引起堪比《亮劍》《士兵突擊》《集結(jié)號》等影視作品更火爆的收視率，筆者認(rèn)為有如下原因：

一、題材新穎

戰(zhàn)爭電影，或者戰(zhàn)爭片，在《電影藝術(shù)詞典》中的解釋是：“以描繪戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容的故事片。多著重于對人們在戰(zhàn)爭中的命運的描繪；對戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)及巨大戰(zhàn)爭場面的描繪。常以軍事將領(lǐng)或英雄人物為主人公。藝術(shù)上常以戰(zhàn)爭緊張氣氛的渲染和存亡攸關(guān)的巨大懸念吸引觀眾?！?/p>

縱觀中國戰(zhàn)爭題材影視作品，從早期中國電影中戰(zhàn)爭片的缺失，到抗戰(zhàn)時期成為電影創(chuàng)作的主要題材；從十七年的全新建構(gòu)戰(zhàn)爭片的敘事模式，再到新時期戰(zhàn)爭片再度繁榮，百花齊放，中國的戰(zhàn)爭片經(jīng)歷了坎坷的發(fā)展歷程。而觀眾所熟悉的戰(zhàn)爭片，有以十七年時期為代表的“謳歌式”戰(zhàn)爭片，題材多出自于抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭以及抗美援朝戰(zhàn)爭，以表現(xiàn)具有偉大精神力量的個體英雄人物為主要訴求點。《鐵道游擊隊》《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》等一大批膾炙人口的經(jīng)典作品，為觀眾塑造了眾多性格剛毅、充滿革命主義精神的“高大全”的英雄形象。而上個世紀(jì)80年代末以來的主旋律影視作品作為戰(zhàn)爭片創(chuàng)作的主流，將“娛樂性”和“主旋律”結(jié)合，形成“主旋律娛樂化”的全新戰(zhàn)爭片特性，涌現(xiàn)出《戰(zhàn)爭子午線》《紅櫻桃》《紫日》等既符合主旋律要求，又契合市場規(guī)律的作品。

中國戰(zhàn)爭片所反映的主題，多數(shù)都是以中華兒女在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，奮起抗擊外來侵略，不斷弘揚(yáng)革命戰(zhàn)爭史的英雄故事。而《我的團(tuán)長我的團(tuán)》首先在題材選取上一反傳統(tǒng)表現(xiàn)戰(zhàn)爭的范圍，而選擇不為人所熟知的滇西抗戰(zhàn)為背景，這一背景卻又是過去影視劇中很少涉及的內(nèi)容，而這也是中國抗戰(zhàn)史上最血腥的一章。這部劇作敢為人先，并且相對真實地把這段歷史搬上熒屏，開拓了電視劇題材的新領(lǐng)域。歷史上滇西戰(zhàn)場上有許多可歌可泣的故事，《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一劇巧妙地把這些往事嫁接在一起，大的故事脈絡(luò)基本都有史可依。像劇中的南天門樹堡之戰(zhàn)，酷似歷史上的“南天門戰(zhàn)斗”和“松山戰(zhàn)役”的結(jié)合體，龍文章川軍團(tuán)的個性也借鑒了許多洪行率領(lǐng)的新編第三十九師，這支被日本人稱為“世界上最原始最野蠻的部隊”當(dāng)年在南天門幾乎全軍覆沒，卻像“川軍團(tuán)”一樣重創(chuàng)日寇，為收復(fù)滇西起到至關(guān)重要的作用。

由于選取了觀眾相對陌生的題材，一反以往戰(zhàn)爭片中的主旋律色彩，并且貫穿全劇的只是一群從未打過勝仗完全喪失信心，只希望能夠活命的“散兵游勇”。在沒有戰(zhàn)斗激情沒有拯救民族與水火之中的熱情的前提下，這個不折不扣的“炮灰團(tuán)”的命運將會如何?這些都足以吸引觀眾的目光。

二、精神內(nèi)核

中國觀眾所熟知的抗戰(zhàn)題材影視作品，幾乎都充斥著伴隨沖鋒號英勇沖向敵人、拼死戰(zhàn)斗的英雄主義色彩，因為每個人都知道，抗戰(zhàn)是一場關(guān)心民族存亡的反擊，退縮只會使民族滅亡、國土淪喪。不管是風(fēng)靡一時的《亮劍》，還是掀起收視熱潮的《士兵突擊》，展現(xiàn)給觀眾的永遠(yuǎn)都是無畏、英勇、足智多謀的軍人形象。

而《我的團(tuán)長我的團(tuán)》徹底顛覆了中國觀眾的心理底線，不僅選擇了一群“敗軍之將”作為描述的主角，更是毫不掩飾地表現(xiàn)了散兵游勇們面臨日軍追擊的怯懦和自私。龍文章帶領(lǐng)部隊在南天門阻擊日軍時，甚至說出了中國戰(zhàn)爭片中從未出現(xiàn)過的撤退宣言“撤，給他們屁吃”，讓觀眾為這樣一群沒有紀(jì)律、沒有戰(zhàn)斗力、更沒有斗志、節(jié)節(jié)退敗的軍隊捧腹不已。

他們只是一群從全國各主戰(zhàn)場匯集到滇西小鎮(zhèn)的潰軍，他們沒完沒了的貧嘴，為了蠅頭小利弱肉強(qiáng)食。有的人從勢利眼里嘗到了甜頭，有人忙著為自己找個強(qiáng)有力的靠山，只是沒有人愿意打仗，哪怕他們的父母兄弟早已經(jīng)流落異鄉(xiāng)?；钪?，是這些人全部的也是最崇高的愿望。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一劇塑造了一個不太“崇高”的團(tuán)長形象。在“炮灰團(tuán)”眼里，龍文章是一個不折不扣的怪物，甚至使他們有先誅之而后快的沖動，但又因為他帶給大家回家和活著的希望，燃燒起自己久違的沖動與激情。龍文章在劇中說，“我在找我們丟掉的魂，找不回來，我們這輩子都不得安寧?！逼鋵嵥窃趲椭@群精神上的“難民”“游民”，要擺脫這種不生不死的狀態(tài)，重新召喚一種直指人心的力量，讓這幫人知道自己在干嘛、能干嘛；讓這群中緬邊境戰(zhàn)場上的一群潰兵知道，作為軍人或者作為人，怎樣才能有尊嚴(yán)地活著?看似猥瑣、像小丑一樣上躥下跳，其實卻是《我的團(tuán)長我的團(tuán)》著力塑造的大英雄，而且是有史以來戰(zhàn)爭片中最邪乎、最另類的正面人物形象。

孟煩了是“炮灰團(tuán)”中除了龍文章之外另一個“看透了世事”絕頂聰明的嬉皮士，年紀(jì)輕輕就看明白了，于是花了小半輩子時間學(xué)會了扯淡。他是戰(zhàn)友中的陰謀家，他以為披上玩世不恭的外衣就能無敵于天下，卻總是被龍文章打回原形。和龍文章一起，兩人一文一武，一唱一和，雙簧式的表演，使得整部劇作增色不少。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一劇以全新另類的視角闡述了殘酷戰(zhàn)爭環(huán)境中人性的張揚(yáng)。虛構(gòu)的故事還原了一個特殊的情景，給了一群社會最底層的小人物一個靈魂的歸屬。不再像以前的戰(zhàn)爭片那樣，將戰(zhàn)爭夸大，為意識形態(tài)所服務(wù)，而是還原了戰(zhàn)爭的本質(zhì)以及帶對人的摧殘與傷害；也是繼《集結(jié)號》之后，對戰(zhàn)爭中普通士兵最人性化的描繪。如果說《集結(jié)號》的某些段落仍然帶有向主流意識靠攏的傾向，那么《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一劇則完全是瘋狂呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭中士兵“畏死”“怯懦”的深層原因。因為他們只希望能安穩(wěn)的活下去，可是不打贏這場戰(zhàn)爭，他們也就永遠(yuǎn)得不到他們想要的“安逸”，這也成為他們打仗的惟一動力。

三、另類體驗

隨著近十多年來好萊塢戰(zhàn)爭影視作品在國內(nèi)的熱映，中國的觀眾更愿意將自己的國產(chǎn)作品拿來進(jìn)行比較。好萊

塢戰(zhàn)爭影視作品充分展示了其先進(jìn)的電影技術(shù)能力，大量逼真宏大的戰(zhàn)爭場面的描繪，真實再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的所有細(xì)節(jié)。而觀眾普遍認(rèn)為我國的戰(zhàn)爭片視覺效果欠佳，這已經(jīng)成為影響觀眾觀看的一大因素。而好萊塢戰(zhàn)爭片的題材選取面廣，無處不洋溢著的“美國人的生命最值錢”的“國家英雄主義”，把人們對戰(zhàn)爭的思考完全放到“個體”的角度，以至于作為中國觀眾在看慣為了勝利舍身炸碉堡堵?lián)屟鄣膲雅e之后，更希望看到國家和社會對戰(zhàn)爭中“個體”的認(rèn)同。這種“以人為本”的戰(zhàn)爭片理念也影響了中國觀眾的審美價值取向。雖然意識形態(tài)各不相同，但是美國的戰(zhàn)爭片卻以火爆逼真的場面和“人性化”的主題，為其政治上單邊主義政策罩上了偽善的外衣，掩飾了戰(zhàn)爭的本質(zhì)，正如好萊塢電影《我們曾是戰(zhàn)士》中，梅爾·吉布森對她的小女兒所說的那樣：“戰(zhàn)爭，就是一幫人想要另一幫人的命?！?/p>

以《我的團(tuán)長我的團(tuán)》為代表的當(dāng)下中國戰(zhàn)爭題材影視作品，不再以塑造偉大的戰(zhàn)爭英雄為目的。本劇一方面學(xué)習(xí)借鑒國外成功的戰(zhàn)爭片拍攝的技術(shù)手段為觀眾營造良好的視覺享受，其戰(zhàn)爭戲甚至達(dá)到了國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電視劇的巔峰，叢林戰(zhàn)、坑道站、沙盤推演、毒氣戰(zhàn)等拍攝得有板有眼，沒有用一堆快切、碎鏡來糊弄觀眾，細(xì)節(jié)處理非常精致。劇中的武器裝備、車輛坦克也十分養(yǎng)眼，服、化、道都值得稱贊，4000多萬的投資給觀眾帶來了良好的視覺回報。正是通過精心的策劃與制作，使得國產(chǎn)戰(zhàn)爭劇在藝術(shù)水準(zhǔn)方面上了一個臺階。另一方面，本劇轉(zhuǎn)而將視點向下，以戰(zhàn)爭中眾多在戰(zhàn)爭中本毫不起眼卻充滿鮮活個性的小人物的生命價值的體現(xiàn)來重新審視戰(zhàn)爭，重新喚醒人們對戰(zhàn)爭的思考，已經(jīng)成為當(dāng)下戰(zhàn)爭片的一種趨勢?！段业膱F(tuán)長我的團(tuán)》一劇所表現(xiàn)的一群遙遠(yuǎn)而卑賤的生命深深感動著觀眾，不是因為他們是炮灰，而是槍炮聲中這群男人對生與死的嬉笑怒罵和冷嘲熱諷。劇中的人物帶著缺陷、萎靡不振，他們郁郁寡歡地活著，又心甘情愿地去死。

四、結(jié)語

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》有很多值得稱贊的地方，但并不意味著這是一部完美的作品，事實上，最完美的東西只能存在于各人的心里。美學(xué)家姚斯說過，“期待視域是接受者在接受作品前的定向預(yù)期”。所謂定向預(yù)期是指這種預(yù)期停留在以前的審美體驗和生活經(jīng)驗中。對于導(dǎo)演康洪雷和編劇蘭小龍來說，《士兵突擊》必然成為了觀眾在觀看《我的團(tuán)長我的團(tuán)》前的審美定向預(yù)期，這種預(yù)期造成了觀眾在接受新作品時的障礙。有的觀眾在與作品的審美撞擊中“敗”下陣來；有的觀眾卻在與作品審美撞擊中突破了預(yù)置的心理結(jié)構(gòu)，把審美活動推向新的審美境界。對這部反傳統(tǒng)的另類戰(zhàn)爭片，不應(yīng)該被以往審美定向預(yù)期所束縛，而應(yīng)換一個審美視角去欣賞。

這部電視劇精心雕刻的細(xì)節(jié)真實地打動了觀眾。正如導(dǎo)演康洪雷所說：劇中人物“沒有口號，只有活著。”在“活著”這樣一種簡單質(zhì)樸的生命信仰中，在對人物近似原生態(tài)的“本色”表現(xiàn)中，愛國主義的情懷得到了本真而自然的流露和展示。