熊立久

[摘要]中外電影片名均短小精悍，文學(xué)性很強(qiáng)，既有揭示主題的作用，又有一定的導(dǎo)視作用。本文從片名的幾個重要作用出發(fā)，結(jié)合成功譯例，探討了電影片名翻譯實踐中的具體思路及應(yīng)注意的幾個問題，即進(jìn)行片名翻譯時，要兼顧其文化內(nèi)涵、導(dǎo)視功能及觀眾的審美情趣，以達(dá)到較高的收視率，創(chuàng)造良好的經(jīng)濟(jì)效益。

[關(guān)鍵詞]片名翻譯；經(jīng)濟(jì)效益；文化內(nèi)涵；導(dǎo)視；審美

電影是一種高度濃縮的綜合藝術(shù)，是一種喜聞樂見的藝術(shù)形式。中外電影片名均短小精悍，文學(xué)性很強(qiáng)，既有揭示主題的作用，又有一定的導(dǎo)視作用。因此譯制片的片名翻譯的質(zhì)量是不容忽視的，好的譯名能夠起到錦上添花的作用，不僅揭示主題，還能給人以美感，耐人尋味。電影片名的翻譯是一項重要且富有創(chuàng)造性的工作，筆者認(rèn)為片名翻譯時應(yīng)考慮以下幾個問題。

一、片名翻譯需考慮影片的經(jīng)濟(jì)效益

影片的引進(jìn)，不僅為了豐富人們的文化生活，促進(jìn)跨文化交流，還要創(chuàng)造高的票房收益，產(chǎn)生較高的社會經(jīng)濟(jì)效益。影片內(nèi)容固然重要，但片名是否吸引觀眾眼球也是影響電影票房收入的關(guān)鍵一環(huán)。就像文章的題目是文章的眼睛一樣，電影的片名也如同電影的眼睛，眼睛漂亮自然更多地吸引人們的眼球。片名也可視為電影的商標(biāo)，商標(biāo)包含著廣告的效力。鑒于此，我們分析國外名片時不難發(fā)現(xiàn)，這些影片無一例外地有一個響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，如Just Like Heaven，The God Must Be Crazy，Shmdog-Millinaire，這些片名或者優(yōu)雅、或者幽默、或者離奇，都達(dá)到了激發(fā)觀看熱情的效果。所以影片的經(jīng)濟(jì)效益常在于片名對觀眾的吸引程度，也就是說片名的好壞直接關(guān)系到票房收入的高低。既然片名附帶著廣告作用，因而電影片名的翻譯“不是文本翻譯，而是廣告翻譯?！逼g盡管受到原片名的很大限制，但更需考慮到諸如電影觀眾的理解能力、心理作用等社會因素；片名特別是引進(jìn)公映影片的片名翻譯的好壞，直接影響影片的商業(yè)效果。因此，英語影片名的漢譯應(yīng)該在忠實于原片名和影片內(nèi)容的基礎(chǔ)上，做到生動活潑，力求達(dá)到藝術(shù)的再創(chuàng)造。正如劉宓慶所說，“既然原語所含的內(nèi)容值得翻譯(即有社會效益)，那么就應(yīng)以社會能接受的目的語來實現(xiàn)轉(zhuǎn)換，而不應(yīng)拘泥于原語的可讀性程度。

《粒粒皆辛苦》(Bitter Rice)、《窈窕奶爸》(Mrs，Doubffire)、《碟中諜》(Mission：Impossible)等譯文或者耐人尋味，或者忍俊不禁，事實證明都是叫座的佳片，有了《碟中諜》的成功，影片The Sting中雖然sting本意是叮咬或刺痛，但譯者沒有直譯硬譯，而是順勢譯為《騙中騙》了，觀眾易于視它與前者有異曲同工之妙。

動畫片Toy Story因其精美的動畫效果，引人入勝的故事情節(jié)吸引了全球無數(shù)的大小觀眾。它在引進(jìn)時被翻譯成了《玩具總動員》，獲得了很高的票房收入，深受觀眾喜愛。因此，此后被引進(jìn)的一系列動畫片如A Bug's Life，Monsters，Down Periscope，Small Soldiers等等，便分別被譯成了《蟲蟲總動員》《怪物總動員》《潛艇總動員》和《晶兵總動員》等。這些譯名既概括了故事情節(jié)，又取得了商業(yè)化效應(yīng)，有人曾質(zhì)疑其新意和標(biāo)志性的東西，但難道沒有收到“一榮俱榮”的效果嗎?也就是說，《玩具總動員》成功在前，已經(jīng)在某種意義上成為了后者的廣告，所以不失為電影名翻譯的成功之作。

二、片名翻譯需兼顧其文化內(nèi)涵

漢語和英語不僅存在語言上的差異，也存在著文化的差異。中國人和西方人在各自漫長的歷史長河中由于地理環(huán)境、氣候特點和政治體系的不同形成了各自的價值觀念、風(fēng)俗習(xí)慣、倫理道德，那么翻譯就不單純是語言本身的轉(zhuǎn)換過程，同時也是兩種不同文化之間的交流與交融過程。在進(jìn)行片名翻譯時要充分理解、準(zhǔn)確傳遞原片名所負(fù)載的文化信息與情感內(nèi)容，避免出現(xiàn)誤譯和失真現(xiàn)象，努力實現(xiàn)譯文文本與原文文本的文化功能等值。

1975年的奧斯卡獎中獲得5項大獎的美國電影《OneFlew over the Cuckoo's Nest》從字面上看，可譯為“飛越杜鵑窩”，因為cuckoo本意是杜鵑，這樣譯確實實現(xiàn)了語言本身轉(zhuǎn)化上的忠實。這部影片的劇情是主人公麥克墨菲(杰克·尼科爾森飾)為了逃避監(jiān)獄里的強(qiáng)制勞動，裝作精神異常，被送進(jìn)了精神病院。他的到來，給死氣沉沉的精神病院帶來了劇烈的沖擊，不難看出它的真實意圖是對精神病院對病人人性和基本人權(quán)的殘酷摧殘的揭露，同時強(qiáng)烈抨擊了枷鎖式的社會制度。影片中最后印第安人撼動并舉起沉重?zé)o比的石臺而水花四濺的鏡頭，以及他勇敢地沖出了鐵窗把守的牢籠的場景，正是影片所要體現(xiàn)的真諦。事實上，cuckoo還有一個俚語的解釋，指瘋瘋癲癲的人。Cuckoo's nest譯為瘋?cè)嗽?，不是很貼切嗎?所以“飛越瘋?cè)嗽骸钡淖g法更為準(zhǔn)確傳神地體現(xiàn)了原片名和影片本身的內(nèi)容實質(zhì)，觀眾也易于理解和接受。相反“飛越杜鵑窩”的譯法，片名本身便是一團(tuán)霧水，觀后更會發(fā)現(xiàn)片名和內(nèi)容風(fēng)馬牛不相及。因為漢語文化中“杜鵑窩”沒有什么特別的引申意義，更沒有“瘋?cè)嗽骸钡囊馑肌?/p>

又如，電影American Beauty被譯為“美國麗人”，甚至“美國美人”都不準(zhǔn)確，甚至可以說是望文生義。因為A—meFlean beauty指的是美國產(chǎn)的四季開花的紅薔薇。薔薇花美麗、圣潔，表示崇高神圣的愛情，尤其是紅色的薔薇，更是初戀者贈送的佳品，情人節(jié)戀人們贈紅玫瑰道理就在于此。電影以花喻人，以花表情，名花和美人緊密地結(jié)合在一起了。臺灣將之改譯為“美國心·玫瑰情”，以中國玫瑰代替美國薔薇，揭示出了影片的精神內(nèi)涵。看來譯者必定熟知此中的真諦，譯語確實也別有意境?！懊绹N薇”則是直接準(zhǔn)確的文化翻譯，所以廣為接受。

由此可見，譯制片名時不僅要熟知影片的內(nèi)容，還要研究和挖掘其深層次的文化涵義，正如王佐良所說：“譯者應(yīng)是真正意義上的文化人。…‘文化人”譯出來的作品或是讀來朗朗上口、或是發(fā)人深省、或是回味無窮。

三、片名翻譯時體現(xiàn)出片名的“導(dǎo)視”功能

我們知道片名翻譯不是簡單的語言轉(zhuǎn)化，更不是字與字之間的簡單對應(yīng)，譯者不能只顧原名的字面意思，或僅僅做些簡單的增添或刪減，而是要充分考慮觀眾對譯名的接受度，力爭使譯名與影片，的主題內(nèi)容息息相關(guān)，體現(xiàn)片名的“導(dǎo)視”功能。

最近熱議的獲得奧斯卡8個獎項的美國影片《SlumdogMillionaire》構(gòu)思精巧，描寫了社會底層人生活的艱難。從片名看，slum漢語意思是貧民窟，slumdog影射了貧民窟里生活的人過著豬狗不如的生活，是印度社會最底層生活的一個縮影。影片令人感動的是主人公那份對信念的堅守和對理想的追求，而正是這份堅毅使他不僅成為百萬富翁而且得到了純真的愛情，有人將它譯為《貧民富翁》?！敦毭?/p>

富翁》和《貧民窟里的百萬富翁》雖只是幾字只差，而后者更具導(dǎo)視作用，反映出了主人公的奮斗和變化歷程，使人們有要看個究竟的沖動。

再如影片《Just Married》，它講述的是一對青年男女一見鐘情閃電結(jié)婚后進(jìn)行他們的蜜月旅行，在蜜月中雙方逐漸了解，同時也摩擦四起、沖突不斷，甚至危及了婚姻，不過最終化干戈為玉帛。影片妙趣橫生，令人捧腹大笑之余也揭示了婚姻的艱辛和甜蜜。我們知道“Just Married”意為“剛剛結(jié)婚、新婚燕爾”，從字面上看只是故事發(fā)生的一個大體時間；若譯為《新婚告急》，片名本身就把影片的大體趨勢做了個引導(dǎo)，撩撥了觀眾的興趣，發(fā)揮了“導(dǎo)視”的功能。

片名佳譯中有“導(dǎo)視”功效的不勝枚舉，比如《Ghost》被譯為《人鬼情未了》，《The Game》譯成：《心理游戲》，《The Interpreter》翻譯為《翻譯風(fēng)波》，《The Pi-ano》譯為《鋼琴別戀》等等。所以在翻譯片名時，“導(dǎo)視”功效是不可忽視的。

四、片名翻譯時應(yīng)考慮譯入語觀眾的審美情趣

漢字的重要特點是既重意又重形，中國翻譯工作者一向有“關(guān)注意義，兼及審美”的傳統(tǒng)，所以在片名翻譯時創(chuàng)造出了眾多簡潔凝練、意味雋永的佳譯作品。美國影片《Here Comes the Son》講述的是一位單身男子杰克與女友約會時，來了一位背著嬰兒的年輕女子，聲稱孩子是她與杰克所生。兒子的突然到來給他帶來一連串的麻煩，他也差點丟了工作。但他最終收獲的是濃濃的親情和一個幸福的家庭。片名若直譯成《兒子來了》就舍棄了影片中流露出“來得不是時候并帶來一連串麻煩”這層涵義。所以該片譯名套用了一個漢語成語“不速之客”，將其譯為《不速之子》，能引發(fā)中國觀眾的好奇心，易于人們的欣賞并接受。

漢語中的四字成語和四字格詞語是很受歡迎和喜愛的，它們言簡意賅，整齊勻稱，順口悅耳。漢語的四字習(xí)語所具有的特殊感染力，在翻譯外國片名中能充分發(fā)揮和體現(xiàn)，能增添一些原文字里行間所沒有完全表達(dá)出來的意境和音韻美，給觀眾以想象的空間，既傳達(dá)影片主旨信息又滿足中國人的審美心理。同《貧民窟里的百萬富翁》一并進(jìn)入奧斯卡最佳影片的是美國電影《The Curious Case 0I Benja，min Buton》，被譯者巧妙地譯為《返老還童》，看似極不忠實的翻譯其目的也是顯而易見的，那就是用片名迎合中國人的審美情趣，吸引一下他們的眼球。又比如：《兵臨城下》(Enemy at the Gates)，《窈窕淑女》(My Fair Lady)，《水深火熱》(Deep Blue Sea)，《身臨其境》(Being There)，《天長地久》(Always)，《盡善盡美》(As Good as lt Gets)，《美麗心靈》(A Beautiful Mind)，《阿甘正傳》(For'restGump)等等，均為人人稱道的佳譯。

五、結(jié)語

我們知道，由于譯者自身水平、經(jīng)驗、審美觀點不同，譯名的質(zhì)量自有高低之分，盡善盡美有時是可遇不可求的。就像錢鐘書所說的那樣[《管錐篇》(1979)]：“一國文字和另一國文字之間必然有距離譯者的理解和文風(fēng)跟原作品的內(nèi)容和現(xiàn)實之間也不會沒有距離，而且譯者的體會和自己的表達(dá)能力之間還時常有距離?！虼耍g文總有失真和走樣的地方，在意義和口吻上違背和很不貼切原文?！钡g者的態(tài)度也是決定譯品質(zhì)量的關(guān)鍵，在動筆翻譯前認(rèn)真了解影片內(nèi)容，結(jié)合上述的幾點建議，溢出來的片名就易于被觀眾認(rèn)可，總之，譯者心中要裝著上帝——觀眾。