打開電視機，從第一個頻道按到最后一個頻道，你會發(fā)現(xiàn)超過半數(shù)的電視臺在播放戰(zhàn)爭題材劇。戰(zhàn)爭劇中，又以諜戰(zhàn)劇居多。尤小剛的新劇《對手》是其中之一。戰(zhàn)火橫飛加上諜影重重，尤小剛終究沒有跳出這一粗暴公式。盡管他說表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭中人的命運與選擇，但先天的新意缺失儼然板上釘釘，事后再怎么拔高升華，也難掩與生俱來的蒼白失血。

目之所及的中國電視導(dǎo)演，鮮有不想象力匱乏、不喜好一哄而上的。若讓尤小剛為此負全責(zé)，顯然有失公平。說起來《對手》在國外也是獲過獎的，可見它仍有可圈可點之處，遠非全無完卵的覆巢。

尤小剛說，《對手》應(yīng)當(dāng)被定義為“戰(zhàn)爭人文史詩”，它關(guān)注的是“戰(zhàn)爭對生命和人性的扭曲，知識分子在戰(zhàn)爭中在正義和非正義之間抉擇”。顯然他為自己定義了這樣的姿態(tài)：仰望星空，赤子般思考。如果這是真的，原本值得最大的敬意。然而，包括《對手》在內(nèi)的戰(zhàn)爭劇被大批量、規(guī)模化地復(fù)制及生產(chǎn)，電視熒屏里處處炮聲隆隆，顯示了這是一個迅速成型和成長的商業(yè)機制。很難讓人相信，驅(qū)使其發(fā)生的直接動機，是導(dǎo)演們四處兜售的那些最形而上的思考。至于觀眾，也沒有幾個會在觀劇過程中思考戰(zhàn)爭與人性之間的關(guān)系。更多人是為了瞥一眼心儀的男演員，完成一次無傷大雅的意淫，就像我一樣；也有人為了在別人的沖鋒陷陣?yán)矬w驗緊張刺激，證明自己的血液尚有余溫。

也許這才是事實：觀眾與制作方是一丘之貉，我們一起狂歡般地消費著，消費那段歷史，消費那些災(zāi)難。與此同時，我們需要導(dǎo)演們作出激情的澎湃的高尚的闡述，因為我們需要讓自己相信：這絕非無責(zé)任的消費，這就是我們時代可供守望的一方麥田。麥田里有金色的浪濤，那是人類內(nèi)心的最大實現(xiàn)，也是當(dāng)代人性的最新表達。

我們需要相信這些。我們抵死也不會承認，我們只是在為虎作倀。