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中國“莎翁”關(guān)漢卿

2009-11-02 02:49
金山 2009年9期
關(guān)鍵詞:元曲關(guān)漢卿莎翁

鄭 文

給本文定這么一個題目。在我多少有點兒無奈,誰叫人家莎士比亞名氣那么大呢!依著現(xiàn)在的風氣,一見名頭來得大的,就趕緊要去攀龍附鳳的:人家有個精彩逗笑的《虎口脫險》,咱們也來個號稱“中國《虎口脫險》的《舉起手來》,只可惜想象力太貧乏;人家有個轟動了中國的《大長今》,咱們也來個據(jù)說要超過它的《大國醫(yī)》,只可惜播出后竟如“泥牛人海無消息”。但我現(xiàn)在把關(guān)漢卿叫作“中國的莎士比亞”,心里其實是不怎么服氣的:關(guān)漢卿比之于莎士比亞,就好比“雙峰并峙,二水分流”;而且,死于1300年左右的關(guān)漢卿,要比死于1616年的莎士比亞早三百年左右,如果論資排輩起來,該把莎士比亞稱為“英國的關(guān)漢卿”才對。

他們兩位都是在城市平民的生活中成長起來,都是具有劇場演出體驗的劇作家,只不過關(guān)漢卿活著的時候,名聲要比莎士比亞在世時大得多。恩格斯把莎士比亞譽為“在思維能力、熱情和性格方面,在多才多藝和學識淵博方面的巨人”。而文學史家劉大杰也指出:“關(guān)漢卿在中國戲曲史上的地位,有同于莎士比亞在英國戲曲史上的地位”。我們一般都習慣于稱道所謂“唐詩、宋詞、元曲”,實際上“元曲”中除了由短的“小令”和長的“套數(shù)”組成的“散曲”之外,還有一種更加重要的,有賓白、有歌曲、有故事情節(jié)、有人物動作的“雜劇”。前者其實和詞差不多,后者卻是戲劇了,所以從文體的發(fā)展來說,后者是更加重要的變革;如果要準確地概括唐、宋、元三朝的文學特色,那就應(yīng)該譽之為“唐詩、宋詞、元雜劇”。而元雜劇最杰出的作家,則非關(guān)漢卿莫屬。他不僅雜劇創(chuàng)作的數(shù)量位居第一,而且作品的藝術(shù)水準也很高,其代表作《竇娥冤》更成為永恒的經(jīng)典。關(guān)漢卿在當時的大都戲劇界,顯然已成為一面旗幟,與他同時的大都作家高文秀被稱為“小漢卿”,比他稍晚的南方作家沈和甫則被稱為“蠻子漢卿”。

莎土比亞一生寫了三十幾個劇本,類型包括悲劇、喜劇和歷史?。魂P(guān)漢卿劇本的品種亦如莎士比亞,卻一共寫了六十幾個。所虧于莎翁者。一是其作品完整留傳下來的只有十二個;二是作為漢語文學作品,遠不如英語文學作品的流傳那樣廣,當然這與歷史和語言等多種因素有關(guān),但終究成為令人遺憾的事情了。

現(xiàn)在來談?wù)勊麄兊拇碜?。就拿關(guān)漢卿的《竇娥冤》和莎士比亞的《哈姆雷特》來說,都顯示出現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的特色,都創(chuàng)造出個性鮮明的人物典型,都表現(xiàn)出戲劇情節(jié)的豐富性和生動性,都在悲劇中融進了喜劇的因素,都不乏次要人物的插科打諢,都在其母語的文學鍛造上顯示出爐火純青的功夫。莎士比亞的戲劇一般都用無韻詩體寫成,其語言豐富靈活,生動優(yōu)美,尤其是特別善用比喻。有人統(tǒng)計,莎士比亞作品的詞匯量多達一萬七千多個。據(jù)拉法格回憶,馬克思曾特別把莎士比亞具有特殊風格的詞句搜尋出來,并加以分類,用于學習英語。盡管我們只能通過漢語譯文來體會莎士比亞的語言美,但我們?nèi)匀荒軓娏业馗惺艿侥欠N崇高的力量、昂揚的激隋和詩意的境界。

至于欣賞關(guān)漢卿的戲劇語言,那就更是一種不可多得的審美享受了:當竇娥蒙受天大的冤屈被綁赴刑場時,她唱道:“有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權(quán),天地也,只合把清濁分辨,可怎生糊突了盜跖顏淵:為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。天地也,做得茴怕硬欺軟,卻元來也這般順水推船。地也,你不分好歹何為地?天也,你錯勘賢愚枉做天!哎,只落得兩淚漣漣?!边@段唱詞中的文字對偶、音韻節(jié)奏、呼告責問和感慨嘆息都是如此地聲情并茂,而又通俗易懂。所以我覺得,元曲中有些精彩的片段,也很適宜于孩子的理解和背誦,其藝術(shù)熏陶的效果,恐怕并不比唐詩和宋詞差。

莎士比亞戲劇的語言以說白著稱,尤以主人公的長篇獨白聞名;而關(guān)漢卿乃至整個中國古代戲劇的語言,卻主要在唱詞上下功夫,有時真是寫得美不勝收!也許正因為這樣的特點,中國的話劇后來并沒有得到充分的發(fā)展,現(xiàn)在則更趨衰微了。

關(guān)漢卿與莎士比亞還有一個共同點,就是在戲劇的結(jié)構(gòu)與篇幅上差不多。莎劇一般是五幕,關(guān)劇一般是四折,由于篇幅較短,一個晚上就可以演完。胡適認為:這“正是它們的長處。我們只看見那表面上的簡單。不知道那背后正有絕大的剪裁手段。”而當時在南方盛行的南戲以及后來的明代傳奇,則動輒幾十的韻,如《琵琶記》、《牡丹亭》、《桃花扇》之類,長得沒法演,觀眾也看不下去,其實寫得精彩的往往也不過幾韻而已。由此我又想到現(xiàn)在的長篇電視連續(xù)劇,像《大宅門》那樣耐看的精品實在是鳳毛麟角;近期的如《走西口》和《望族》,看了幾集就興味索然了。

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