陶文鵬

唐宋詞中有不少佳作,表現(xiàn)各種人物的生活情景尤其是細(xì)節(jié),寫(xiě)得真實(shí)、生動(dòng),能使讀者恍若身臨其境,產(chǎn)生一種在場(chǎng)感。這些具有鮮明的時(shí)代特征和濃郁的生活氣息的情景和細(xì)節(jié),來(lái)自作者對(duì)生活敏銳的觀察、詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)與精心的提煉,往往成了作品中最感動(dòng)人心并使人永難忘懷的警句。下面采擷數(shù)例,與同好共賞。

疑怪昨宵春夢(mèng)好,原是今朝斗草贏,笑從雙臉生

北宋詞人晏殊《破陣子》詞云:“燕子來(lái)時(shí)新社,梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲,日長(zhǎng)飛絮輕。

巧笑東鄰女伴,采香徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好,原是今朝斗草贏,笑從雙臉生?！边@首詞描寫(xiě)古代少女在春社日走出閨閣,游戲于園林郊野的景象,充溢著青春的歡樂(lè)氣息。詞的上片寫(xiě)景并點(diǎn)明季節(jié)、地點(diǎn),烘染出幽靜、悠長(zhǎng)的環(huán)境氣氛。下片寫(xiě)人物的活動(dòng),主要寫(xiě)斗草,卻著重展現(xiàn)人物在斗草前后的活動(dòng)和心情。過(guò)片兩句說(shuō),在采摘花草的小路上,西鄰女正好與東鄰女相遇了。“巧笑”二字,沈祖棻先生說(shuō):“寫(xiě)出東鄰那位姑娘笑瞇瞇地帶著聰明而調(diào)皮的神氣。”(《宋詞賞析》)“疑怪”三句,寫(xiě)東鄰女斗草贏了西鄰女,非常高興,她忽然想起:難怪昨晚做了個(gè)好夢(mèng),原來(lái)是今天斗草要贏的兆頭啊!越想越樂(lè),一個(gè)如春花般燦爛的笑靨,就從她的一雙臉頰上綻開(kāi)了?！靶碾p臉生”,沈先生評(píng)賞說(shuō):“將笑寫(xiě)得非常自然天真。這是少女的毫無(wú)做作的笑,從內(nèi)心深處發(fā)出的笑。僅僅為著贏了斗草,就這么高興,這也只有感情純潔得像水晶一樣的少女才會(huì)這樣的。”(同前書(shū))作為具有靈心慧質(zhì)的現(xiàn)代杰出女詞人,沈先生真是古代那些天真活潑少女的千載知音。劉永濟(jì)先生《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》評(píng)云:“描寫(xiě)春日游女戲樂(lè)之情景,因見(jiàn)游女斗草得勝之笑,而代寫(xiě)其心情?！芍^能深入人物之心者。此種詞雖無(wú)寄托,而描繪人情物態(tài),極其新鮮生動(dòng),使讀者如親見(jiàn)其人其事,而與作者同感其樂(lè),單就藝術(shù)性說(shuō)來(lái),亦有可采之處也?！币苍u(píng)得中肯。

旋抹紅妝看使君,三三五五棘籬門,相排踏破茜羅裙

蘇軾《浣溪沙》詞云:“旋抹紅妝看使君,三三五五棘籬門,相排踏破茜羅裙。

老幼扶攜收麥社,烏鳶翔舞賽神村,道逢醉叟臥黃昏?！痹S元年(1078)徐州發(fā)生嚴(yán)重春旱。作為一州的長(zhǎng)官,蘇軾往石潭求雨,得雨后,又往石潭謝雨,沿途經(jīng)過(guò)農(nóng)村,寫(xiě)下一組《浣溪沙》詞,共五首,這是其中第二首,寫(xiě)在村中的見(jiàn)聞。上片即寫(xiě)他進(jìn)村后出現(xiàn)的一個(gè)熱鬧的生活情景?！靶t妝看使君”,是說(shuō)農(nóng)村姑娘們匆忙地梳妝打扮一下便趕去看知州?！笆咕?對(duì)州郡長(zhǎng)官的敬稱,這里是作者自謂?！靶ā?刻畫(huà)少女的動(dòng)作,表現(xiàn)出她們?nèi)ビ^看熱鬧、一睹使君風(fēng)采的急切心情。二字傳神?！叭逦寮h門”,用通俗淺近的口語(yǔ),寫(xiě)姑娘們?nèi)齻€(gè)一群、五個(gè)一伙,拉拉扯扯、擁?yè)頂D擠在家門口?！凹h門”,用樹(shù)枝黍秸等編織的籬笆門,這是典型的古代農(nóng)村環(huán)境。這一句精練而逼真地表現(xiàn)出她們那種既好奇又羞澀的情態(tài)?！跋嗯盘て栖缌_裙”,“相排”,相互推擠?！败缌_裙”,紅色的絲綢裙子。茜,紅色,同首句的“紅妝”相應(yīng)。當(dāng)使君走近,姑娘們都爭(zhēng)著向外探望,但籬笆門太小了,你推我擠,便有人尖叫著裙子被踏破了。這一句極風(fēng)趣生動(dòng),顯出村姑們的歡樂(lè)、活潑,烘染了場(chǎng)面的熱烈。真實(shí)、生動(dòng)、豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě),使一幅充滿濃郁生活氣息、帶著喜劇色彩的農(nóng)村風(fēng)情畫(huà)活現(xiàn)入讀者眼簾。

最喜小兒無(wú)賴,溪頭臥剝蓮蓬

辛棄疾《清平樂(lè)?村居》詞云:“茅檐低小,溪上青青草。醉里吳音相媚好,白發(fā)誰(shuí)家翁媼?

大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴,溪頭臥剝蓮蓬。”這首農(nóng)村詞,是辛棄疾在江西上饒帶湖閑居時(shí)所作。詞中描寫(xiě)了一個(gè)普通農(nóng)家清麗幽靜的環(huán)境和一家老小的生活,寫(xiě)得淳樸和諧,趣味盎然。上片“醉里吳音相媚好,白發(fā)誰(shuí)家翁媼”兩句,寫(xiě)一對(duì)滿頭白發(fā)的老夫妻一邊喝酒,一邊聊天,說(shuō)的是柔軟的吳語(yǔ),乘著酒意,彼此“媚好”。作者用白描手段、倒裝句法樸素寫(xiě)來(lái),先傳其聲,再出其人,又設(shè)一問(wèn)語(yǔ),便活現(xiàn)這對(duì)老人親密的感情與和美愜意的生活樂(lè)趣。下片仍用白描,速寫(xiě)出這個(gè)農(nóng)家三個(gè)兒子不同的活動(dòng):大兒子在溪東豆地里鋤草,二兒子在屋檐下編織著雞籠,小兒子頑皮貪玩,自個(gè)兒躺在溪頭剝蓮子吃。寫(xiě)小兒的兩句,以真實(shí)、生動(dòng)的細(xì)節(jié),刻畫(huà)出小兒天真活潑的神情意態(tài),真是寫(xiě)生妙筆!俞平伯先生說(shuō),“無(wú)賴”二字“反語(yǔ)傳神,更覺(jué)有力”(《唐宋詞選釋》),很有見(jiàn)地。但在他的選釋本中,“溪頭臥剝蓮蓬”句作“溪頭看剝蓮蓬”。筆者以為,“看剝”是看他人剝,顯然不及躺臥溪邊自剝自食那么有動(dòng)感,那么“無(wú)賴”和逗人喜愛(ài)。

兒時(shí)曾記得,呼燈灌穴,斂步隨音

南宋詞人張镃《滿庭芳?促織兒》詞云:“月洗高梧,露幽草,寶釵樓外秋深。土花沿翠,螢火墜墻陰。靜聽(tīng)寒聲斷續(xù),微韻轉(zhuǎn)、凄咽悲沉。爭(zhēng)求侶,殷勤勸織,促破曉機(jī)心。

兒時(shí)曾記得,呼燈灌穴,斂步隨音。任滿身花影,猶自追尋。攜向華堂戲斗,亭臺(tái)小、籠巧妝金。今休說(shuō),從渠床下,涼夜伴孤吟?！边@首詠蟋蟀詞,上片寫(xiě)聽(tīng)到蟋蟀聲的感受,下片追憶兒時(shí)捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣,反襯今日的孤苦情懷,抒發(fā)今昔之感。“兒時(shí)”五句,寫(xiě)小時(shí)候捉、斗蟋蟀的情景細(xì)節(jié),描摹細(xì)膩,形神畢肖,是一篇之警策,為后代詞人與讀者所激賞。“呼燈”四句,寫(xiě)“捉”。他和小伙伴們從蟋蟀鳴聲找到了它所在的洞穴,便呼喊著拿燈籠來(lái)照,往洞里灌水;當(dāng)蟋蟀跳出洞穴,又在前面鳴叫時(shí),他們便屏住氣息,不出聲,躡手躡腳,跟著它的聲音去逮。一路追尋著這小動(dòng)物,直到夜深,任憑月光花影灑滿一身,也不罷休。這四句將人物、動(dòng)物、景物,將聲音、動(dòng)態(tài)、神情、心理的刻畫(huà)熔于一爐,純用白描語(yǔ)言曲曲寫(xiě)出?！昂魺艄嘌ā?歡呼雀躍,手忙腳亂;“斂步隨音”,躡手躡腳,緊張神秘;“任滿身花影,猶自追尋”,不僅寫(xiě)出兒童的專注執(zhí)著,而且在緊張的情事中還有意插入寫(xiě)景“閑”筆,十分逼真、工細(xì)?！皵y向”三句,寫(xiě)“斗”。他們終于逮到了蟋蟀。然后帶到畫(huà)堂上去戲斗。那個(gè)亭臺(tái)雖然不大,但裝蟋蟀的金絲籠子可是很精巧吶!寫(xiě)得比“捉”簡(jiǎn)略,但也把兒童們戲斗蟋蟀時(shí)得意忘形、怡然自樂(lè)的神情意態(tài),活靈活現(xiàn)出來(lái)?？傊?這一段詞生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了兒童的天真活潑,極富情趣,能夠勾觸起人們對(duì)兒時(shí)生活情景的美好回憶。清代賀裳《皺水軒詞筌》評(píng)論說(shuō):“形容處,心細(xì)如絲發(fā)?！痹S昂霄《詞綜偶評(píng)》贊“任滿身花影”二句“工細(xì)”。

醉探枵囊毛錐在,問(wèn)鄰翁、要寫(xiě)《牛經(jīng)》否

宋末詞人蔣捷《賀新郎?兵后寓吳》云:“深閣簾垂繡。記家人、軟語(yǔ)燈邊,笑渦紅透。萬(wàn)疊城頭哀怨角,吹落霜花滿袖。影廝伴,東奔西走。望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處?羨寒鴉、到著黃昏后。一點(diǎn)點(diǎn),歸楊柳。

相看只有山如舊。嘆浮云、本是無(wú)心,也成蒼狗。明日枯荷包冷飯,又過(guò)前村小阜。趁未發(fā),且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在,問(wèn)鄰翁、要寫(xiě)《牛經(jīng)》否?翁不應(yīng),但搖手。”這首詞應(yīng)是元兵攻占臨安后,張炎流寓吳門(今江蘇蘇州)時(shí)作。上片突出抒寫(xiě)他漂流的孤獨(dú)、凄苦,下片著重描敘他貧困、饑餓的境況。全篇藝術(shù)上的鮮明特色是對(duì)其流浪生活的情境與細(xì)節(jié)作了極其真切、生動(dòng)的刻畫(huà),故而在寫(xiě)景抒情中兼具敘事詩(shī)風(fēng)味。下片“明日”以下四句說(shuō):明天將帶上枯干的荷葉包著的冷飯,越過(guò)前面那座小山(“阜”,土山),設(shè)法找點(diǎn)活兒干,以便糊口。以荷葉包食物,是吳越的民俗,這個(gè)細(xì)節(jié)寫(xiě)出了地方色彩。而“枯荷包冷飯”,更活畫(huà)出一個(gè)流浪文士潦倒寒傖、可悲可憐的狀貌,似俗實(shí)雅,是很真實(shí)、典型的生活細(xì)節(jié)。一個(gè)“又”字,可見(jiàn)其處于如此狼狽的窘境已非一日。而“趁未發(fā),且嘗村酒”,說(shuō)他看看天色尚早,仍忘不了喝一盅粗劣、渾濁的“村酒”,一個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)他苦中作樂(lè),帶點(diǎn)自我揶揄的幽默感。“醉探”兩句說(shuō),他喝罷村酒,在微醉中探手“枵(xiāo)囊”(空無(wú)一物的口袋),幸喜那唯一的謀生工具“毛錐”(毛筆)還在。于是,他懷著一線希望詢問(wèn)鄰近的老翁:“您需要抄寫(xiě)《牛經(jīng)》(關(guān)于養(yǎng)牛知識(shí)的書(shū))嗎?”這個(gè)情節(jié)寫(xiě)出他囊空如洗,只能靠賣字糊口。然而“翁不應(yīng),但搖手”,沒(méi)料想這個(gè)老村翁不答應(yīng),只是搖手。這個(gè)細(xì)節(jié)看似尋常,卻極耐咀嚼:它表現(xiàn)了流浪詞人希望的落空,也令人想象面對(duì)戰(zhàn)亂中村墟破敗、田壟荒蕪,老翁實(shí)在無(wú)話可說(shuō)。在他搖手不應(yīng)之際,或許臉上還流露出一絲苦笑,笑這在兵荒馬亂中仍問(wèn)“要寫(xiě)《牛經(jīng)》否”的書(shū)生竟如此呆迂。劉慶云先生說(shuō):“可以從‘翁不應(yīng),但搖手的細(xì)節(jié)描┬礎(chǔ)…體察到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后農(nóng)村的凋零破敗、農(nóng)民生產(chǎn)情緒的低落?！?《唐宋詞鑒賞辭典》)可見(jiàn),精彩的生活細(xì)節(jié)描寫(xiě),不僅能夠表現(xiàn)出人物的神情心態(tài)、性格特征,而且可以傳遞出特定歷史、時(shí)代、社會(huì)的準(zhǔn)確或是微妙的信息。張炎這首詞的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě),就有這樣的藝術(shù)效果。