楊 浪

《鵲華秋色圖》是中國美術(shù)史上的經(jīng)典，它的作者趙孟頫是元代畫壇上最重要的泰斗級人物。趙孟頫33歲出山后曾任職濟(jì)南，66歲終老時才回到家鄉(xiāng)。他在42歲時一次回到家鄉(xiāng)，在這里碰到了大他22歲的周密(字公謹(jǐn))。按趙在畫上面的題款說，“公謹(jǐn)父，齊人也”，但是祖籍山東的周密卻生長在趙孟頫的家鄉(xiāng)湖州，從未到過山東。趙孟頫為公謹(jǐn)說齊之山川，“獨(dú)華不注知名，見于左氏(指《左傳》)，而其狀又峻峭……其東則鵲山也”。言之不盡，索性給周畫了這幅《鵲華秋色圖》，此后800年來此畫譽(yù)滿天下：遼闊的江水沼澤邊，樹木蔥蘢，農(nóng)臺宛然，遠(yuǎn)處兩座山雙峰突起，右方尖峭的是“華不注山”，左方圓平頂?shù)氖恰谤o山”。

我對這幅畫的興趣依然是與地圖相聯(lián)系的。

查今日的濟(jì)南市地圖，“華不注山”(今稱華山)和“鵲山”仍屹立在濟(jì)南市的東北和正北，可見趙孟頫畫畫時心理上的“站立點(diǎn)”正是他居官的濟(jì)南城內(nèi)。可是下面兩點(diǎn)就有些讀不通了：鵲山明明在華不注山之西，為什么趙孟頫在題款中說“其東則鵲山也”?我無緣去臺北故宮博物院看原作，但在原圖圖片上放大了看來看去，寫的都是“其東”。本以為大師不會錯，錯的只能是我輩晚生，于是翻箱倒柜取來各種版本的濟(jì)南地圖，結(jié)果鵲山還是立在華不注山的西邊!看來大師這次是實(shí)實(shí)在在地錯了。

圖上還有更使我興趣盎然的：今日濟(jì)南圖上，鵲山位于城北黃河北岸，華不注山位黃河南岸，而趙孟頫《鵲華秋色圖》上除一片沼澤，絕不見如此大河的浩瀚。難道是趙孟頫又錯了?說他回老家后記憶力竟如此衰退，怕是講不通的。

再查《中國水利史綱要》中有關(guān)古黃河的河道圖，這疑問豁然開朗。原來1855年，黃河因水勢異漲第5次大改道，在銅瓦廂決口北上，重新由山東入海，在流經(jīng)濟(jì)南時，奪大清河道，把鵲山隔在了河北。這就是說，在趙孟頫生前一百多年，黃河即改道南行，而《鵲華秋色圖》中的江渚沼澤，正是那時濟(jì)南城北的大清河道。

如此，從地圖愛好者的角度看，《鵲華秋色圖》竟有了“紀(jì)實(shí)”的意義!再讀中國美術(shù)史，確實(shí)，在趙孟頫之前山水畫的大家，如董源、巨然、關(guān)仝、范寬等等，他們畫的山水多是胸中的山水、寫意的山水，與他們身處大地上那些山是對不上的。而趙孟頫山水的畫式前所未有，他一反宋人山水“可居可游”的主觀布局，一舉開創(chuàng)了元代“淺絳山水”的先河。

我用《鵲華秋色圖》做了一個繪圖游戲：把圖上側(cè)視的地理要素以投影法繪成平視的地形圖，再與今日的濟(jì)南地形圖交覆比對，看來，趙孟頫是大體不錯的——除了“其東則鵲山”。