賀　昱

摘要3D動(dòng)畫《飛屋環(huán)球記》在皮克斯動(dòng)畫創(chuàng)作歷程中是一個(gè)富有創(chuàng)新的重要轉(zhuǎn)變。“飛行”意象的營(yíng)造、人物的高度符號(hào)化、背景的精細(xì)寫實(shí)、主題的深刻嚴(yán)肅以及“故事至上”的原則，這些不僅使人看到官崎駿動(dòng)畫理念對(duì)皮克斯創(chuàng)作的影響，也使我們感受到在全球化背景下東西方思想的大碰撞和大融合對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作產(chǎn)生的巨大影響，也對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作與發(fā)展不無(wú)啟示。

關(guān)鍵詞動(dòng)畫片，《飛屋環(huán)球記》，皮克斯；宮崎駿

皮克斯動(dòng)畫工作室曾經(jīng)用短短10年時(shí)間、依靠6部動(dòng)畫長(zhǎng)片在全球狂賺32億美元票房。這樣不菲的業(yè)績(jī)使其成為動(dòng)畫王國(guó)里繼迪斯尼之后又一支不可小覷的動(dòng)畫創(chuàng)作力量。耗資1.75億美元、歷時(shí)4年拍成的3D動(dòng)畫《飛屋環(huán)球記》在2009年初夏依舊帶給熱愛(ài)動(dòng)畫的人們新的驚喜。此片延續(xù)了《機(jī)器人瓦力》關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作主旨，并喜獲第62屆戛納電影節(jié)首映殊榮，預(yù)示了皮克斯影院動(dòng)畫即將擁有一個(gè)嶄新的未來(lái)。

正如影片英文名“UP”一樣，《飛屋環(huán)球記》承載著皮克斯的創(chuàng)新思想，自在北美上映以來(lái)，全球票房已經(jīng)超過(guò)3億美元，超越了《超人總動(dòng)員》，躋身為皮克斯史上票房第二的影片，僅次于《海底總動(dòng)員》的3.4億。在這部作品中，我們不僅看到皮克斯創(chuàng)作思路的調(diào)整，更能捕捉到動(dòng)畫大師官崎駿創(chuàng)作理念對(duì)皮克斯的深刻影響。

一、“UP”：讓幻想與現(xiàn)實(shí)一起飛翔

雖然皮克斯的每部影片都能帶給觀眾不同的心理感受和視覺(jué)迷醉，但不可否認(rèn)，皮克斯風(fēng)格和皮克斯傳統(tǒng)仍會(huì)透過(guò)重重迷霧，愈加清晰地體現(xiàn)出來(lái)?？傮w而言，每部影片中的故事均可總括為一句話：一個(gè)懷有夢(mèng)想的主人公，通過(guò)正邪斗法的方式走過(guò)一段冒險(xiǎn)歷程，并最終獲得成功。例如巴斯光年和胡迪(《玩具總動(dòng)員》，1995)、菲力(《蟲蟲危機(jī)》，1998)、尼莫(《海底總動(dòng)員》，2003)……這些故事無(wú)不在斗爭(zhēng)一歷險(xiǎn)一大團(tuán)圓的情節(jié)主線中，或輔以友情、親情，或以柔情批判的方式(針對(duì)自私、封閉、儒弱、自我等人性弱點(diǎn))，展示成長(zhǎng)的足跡和關(guān)愛(ài)的力量。

作為在娛樂(lè)性、大眾化大旗下進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)的美國(guó)電影來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的金科玉律向來(lái)是遵循類型固守模式，“求變”通常會(huì)成為商業(yè)化路途上的一著險(xiǎn)棋。但《飛屋環(huán)球記》卻果敢地創(chuàng)下了幾個(gè)“第一”：第一部皮克斯的3D動(dòng)畫；第一次以人為主角(布拉德·伯德《超人特工隊(duì)》中運(yùn)用超人，但并非真人)；第一部被選做戛納電影節(jié)首映的3D動(dòng)畫電影；第一次在片中出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)20分鐘之久的沉默蒙太奇愛(ài)情段落……所有這些，表現(xiàn)出推陳出新、樂(lè)于求變的探索勇氣和實(shí)踐精神，造就了一個(gè)皮克斯嶄新形象。

眾所周知，皮克斯的動(dòng)畫技術(shù)在好萊塢首屈一指，但他們并未因此而在片中故作高深地建造遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的空中樓閣。在《飛屋環(huán)球記》中。皮克斯尋找并牢牢把握住了現(xiàn)實(shí)與幻想之間的平衡點(diǎn)。它匠心獨(dú)運(yùn)地將縝密的思考和鋪衍的情感借助耄耋老人和懵懂少年，用五彩斑斕的氣球做牽引，使皮克斯動(dòng)畫探索的腳步重新踏回到堅(jiān)實(shí)的地面，讓幻想與現(xiàn)實(shí)一起展翅飛翔。

二、“天堂”里需要“熱風(fēng)”吹拂：宮崎駿對(duì)皮克斯的影響

1985年，當(dāng)宮崎駿和他的伙伴高田勛為其動(dòng)畫創(chuàng)作室選取了“吉卜力”(Ghibli)這個(gè)饒有意味的名字。它既是一種飛行器，又有“沙漠上吹來(lái)的熱風(fēng)”之含義。在這之后的1986年，在地球的另一端，皮克斯(PIXAR)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)運(yùn)而生。它因精誠(chéng)合作和奇思妙想而扶搖直上，最終取得動(dòng)畫業(yè)界的霸主地位，那個(gè)充滿童趣和夢(mèng)幻的工作室被人們稱為“前青春期的天堂”。雖說(shuō)吉卜力和皮克斯一東一西，但創(chuàng)建以來(lái)為夢(mèng)想拼搏的無(wú)比熱忱卻有著驚人的相似。難怪《飛屋環(huán)球記》的導(dǎo)演彼得·道格特在一次導(dǎo)演訪談中就直言不諱地坦陳新作深受宮崎大師的影響。的確，從《飛屋環(huán)球記》中，我們似乎領(lǐng)略到了從吉卜力吹刮而來(lái)的“沙漠熱風(fēng)”。

首先，“飛行”意象成為此片接受宮崎駿影響的最鮮明標(biāo)志?！帮w行”是宮崎駿動(dòng)畫世界中不可或缺的因素和最唯美浪漫的風(fēng)景?！讹w屋環(huán)球記》將“飛行”簡(jiǎn)化到最純樸最原始的狀態(tài)。以老屋為飛行器，以氣球?yàn)閯?dòng)力，佐以床單為帆、木棍為舵。再用減少氣球降低高度，或拋棄屋中家具讓其重新升空，或者索性用兩根繩子拖著屋子前行。正是這樣的不偽飾、不繁冗，才能使觀眾感受老卡爾的童心未泯。感受天堂瀑布的美麗誘惑。于是，觀眾與片中主人公一起放下精神重?fù)?dān)，共同踏上返老還童的旅程。

其次，人物的高度符號(hào)化也體現(xiàn)了宮崎駿動(dòng)畫的一貫風(fēng)格。官崎駿作品中的人物向來(lái)以富有象征意義著稱?！肚c千尋》中的湯婆婆、無(wú)面人和巨嬰，《哈爾的移動(dòng)城堡》中的稻草人，都表現(xiàn)了影像能指意義的最大化。但皮克斯始終是在主人公形象的生動(dòng)性上下工夫的。從草根情結(jié)出發(fā)締造傳奇式英雄，是皮克斯人物塑造方面的傳統(tǒng)手法。而《飛屋環(huán)球記》中，人物卻是寫意和符號(hào)化的：老卡爾整體上給人一種正方形的感覺(jué)，看上去不善言辭、循規(guī)蹈矩；而拉賽爾憨態(tài)可掬，所有心思都寫在臉上，是個(gè)心無(wú)城府、單純善良的小孩子；甚至包括刀型長(zhǎng)臉的探險(xiǎn)家以及小狗們的造型。這樣一種寫意化、符號(hào)化的塑造方式與以往完全不同，卻與宮崎駿一直提倡的“表現(xiàn)平凡人物”的思想有異曲同工之妙。

再次，背景精細(xì)寫實(shí)是宮崎駿作品的突出特點(diǎn)。官崎駿作品因制作的雕琢和光影的渲染而為人稱道。他曾為場(chǎng)景設(shè)計(jì)專程前往歐洲和南美搜集素材，這讓他能夠親身感受西方世界的人文和建筑風(fēng)格。《紅豬》等作品中的美妙浪漫的亞得里亞海風(fēng)情，正來(lái)自于官崎駿的這段考察經(jīng)歷?！讹w屋環(huán)球記》中讓氣球牽引使屋子離開地球是想象，但天堂瀑布美不勝收的奇異景象卻來(lái)自真實(shí)人間。取材于委內(nèi)瑞拉境內(nèi)的瀑布原型，山脈間千姿百態(tài)的奇妙植物以及平頂山脈的風(fēng)光……背景的精細(xì)寫實(shí)與故事的縹緲虛幻相映相襯，構(gòu)成了一組絕妙搭配。

第四，主題嚴(yán)肅深刻廷宮崎駿作品與其他作品的顯著區(qū)別。官崎駿的作品重在思考人與自然的關(guān)系：人的生存價(jià)值，關(guān)注人類生存環(huán)境及內(nèi)心世界，這使官崎駿作品散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不論是為lo歲女孩所作的《千與千尋》，還是后來(lái)一再表現(xiàn)少年心思的《紅豬》《幽靈公主》《魔女宅急便》等，官崎駿始終將孩子的成長(zhǎng)、人類的迷失與歧途、出路與希望作為作品探索的對(duì)象，體現(xiàn)出了一個(gè)富有社會(huì)責(zé)任感的動(dòng)畫創(chuàng)作者的拳拳之心和殷殷希望。在《飛屋環(huán)球記》中，我們同樣看到了老人的孤獨(dú)，少年的成長(zhǎng)以及他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)夢(mèng)想做出的努力。這樣的思考讓我們感受到了以往皮克斯作品中少有的嚴(yán)肅，以及因關(guān)注而產(chǎn)生的絲絲暖意。

最后，“故事為主，技術(shù)為輔”是宮崎駿一再堅(jiān)持的創(chuàng)作原則。眾所周知，皮克斯的成功奧秘在于：作為金世界最知名的創(chuàng)意工廠，它有辦法生成完美的創(chuàng)意，將其最大程度的商業(yè)化，但又盡可能淡化其商業(yè)色彩。為此，影片中的搞笑和噱頭(如老卡爾起床時(shí)因?yàn)槌恋榈榈亩亲佣龅娜齻€(gè)鯉魚打挺與《功夫熊貓》中的起床動(dòng)作如出一轍)比比皆是。說(shuō)到片中3D的運(yùn)用時(shí)，導(dǎo)演道格特一語(yǔ)中

的：3D只是為了協(xié)助講故事。宮崎駿在面對(duì)技術(shù)的突飛猛進(jìn)而帶來(lái)的故事缺失的現(xiàn)狀時(shí)，曾不無(wú)遺憾地說(shuō)：“電腦動(dòng)畫是現(xiàn)今最了不起的技術(shù)之一。但是，有時(shí)，它也被濫用了?！辈灰约夹g(shù)炫人，主張情節(jié)至上，以技術(shù)服務(wù)于故事，這一創(chuàng)作思想也同樣值得中國(guó)電影人深思。

三、皮克斯的創(chuàng)新動(dòng)力：商業(yè)意識(shí)下的海納百川

勇于借鑒并坦陳借鑒體現(xiàn)出皮克斯不凡的胸襟氣度和大家風(fēng)范。分析《飛屋環(huán)球記》中宮崎駿創(chuàng)作思想對(duì)皮克斯的影響，將對(duì)中國(guó)動(dòng)畫片制作也不無(wú)裨益。

首先，這一影響的形成是因?yàn)槎哂兄餐膭?chuàng)作理念。宮崎駿因?yàn)樽髌匪枷氲纳铄浜蜕虡I(yè)上的巨大成功而被西方尊稱為“動(dòng)畫界的黑澤明”。皮克斯之所以對(duì)其崇敬有加，一個(gè)很重要的原因是二者擁有共同的創(chuàng)作理念：主張技術(shù)為故事服務(wù)，提倡商業(yè)與藝術(shù)共進(jìn)雙贏，注重情節(jié)和矛盾沖突，以及精益求精的創(chuàng)作態(tài)度。這些思想使二者的作品能跨越國(guó)界，具有了某種世界性和同一性，也使得雙方的相互交流和學(xué)習(xí)借鑒成為可能。

其次，他們有著因共同理念而結(jié)成的根深蒂固的友誼。作為動(dòng)畫界的兩大旗手，二者的往來(lái)和友誼也一時(shí)被傳為佳話。皮克斯在歡迎宮崎駿赴美為新片做宣傳時(shí)打出的口號(hào)是：“向?qū)m崎駿致敬”，而宮崎駿早在二十多年前參觀迪斯尼動(dòng)畫制作中心時(shí)就說(shuō)過(guò)：“皮克斯的動(dòng)畫工作者是我最欣賞的一群人!”“我們不是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，我們之間只有友誼?！逼た怂怪谱魅吮说脧牟恢M言自己是宮崎駿的忠實(shí)影迷，當(dāng)年為《哈爾的移動(dòng)城堡》安排英語(yǔ)版配音工作。在導(dǎo)演拉賽特還是一個(gè)年輕動(dòng)畫師的時(shí)候，就很欣賞宮崎駿同時(shí)娛樂(lè)成年觀眾和兒童觀眾的能力。他曾對(duì)自己的老父親口若懸河地介紹官崎駿，說(shuō)他是對(duì)自己影響最大的人之一。

再次，二者的創(chuàng)作歷程也有著驚人的一致性。研究官崎駿的創(chuàng)作軌跡，會(huì)發(fā)現(xiàn)1988年的《龍貓》和1990年的《魔女宅急便》可謂其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的分水嶺。在此之前，官崎駿關(guān)注的焦點(diǎn)是自然，著力勾畫充滿視覺(jué)沖擊力的幻想世界；而在此之后，其焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向人類，著眼于平凡人類和周圍世界。這一轉(zhuǎn)變?yōu)閷m崎駿贏得了更多的理解和喝彩。與其相仿，皮克斯也漸漸從以往的恣肆渲染中沉寂下來(lái)，以《機(jī)器人瓦力》和《飛屋環(huán)球記》體現(xiàn)對(duì)人類生存問(wèn)題的思考，這樣一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身讓我們驚嘆于宮崎駿與皮克斯創(chuàng)作軌跡嬗變的一致性，也印證了“現(xiàn)實(shí)是創(chuàng)作的惟一指歸”的無(wú)比正確。

因此，皮克斯在《飛屋環(huán)球記》中虛心借鑒宮崎駿的動(dòng)畫理念，以友人的角度、欣賞的眼光和商業(yè)意識(shí)下海納百川的氣度，完成了一次“東”“西”動(dòng)畫理念的大碰撞和大融合。

四、結(jié)語(yǔ)

“飛行”意象的營(yíng)造、人物的高度符號(hào)化、背景的精細(xì)寫實(shí)、主題的深刻嚴(yán)肅以及“故事為上”的理念，這些在官崎駿動(dòng)畫思想影響下產(chǎn)生的創(chuàng)新點(diǎn)，成就了《飛屋環(huán)球記》的票房神話。盡管與宮崎駿相比，其中缺少了官崎駿作品鮮明的民族化，缺少了官崎駿對(duì)人與自然關(guān)系的形而上的思考，但正如皮克斯一直鐘愛(ài)的那盞跳跳燈中所包含的意象一樣：孜孜不倦的工作；勇于實(shí)踐的風(fēng)格、左右逢源的靈感以及不墨守成規(guī)的個(gè)性……這些品質(zhì)，必將支持著皮克斯以不斷創(chuàng)新的勇氣、海納百川的魄力和質(zhì)量至上的追求，創(chuàng)造出新的視覺(jué)奇跡。