夏寫時(shí)

《上海戲劇》1979年復(fù)刊,但1978年下半年就開始忙起來了。最近我查看日記,發(fā)現(xiàn)原來我也曾參與《上海戲劇》復(fù)刊的籌備工作,參加過多次籌備會(huì)議。

1978年9月25日下午,相關(guān)人員討論準(zhǔn)備復(fù)刊的《上海戲劇》的選題,11月9日具體擬定復(fù)刊第一期的目錄。以后編輯部多次會(huì)議,我均忝列末席。

1979年1月5日上午編輯部開會(huì),分組,成立理論研究組。我的編制,是7月26日從上海劇協(xié)評論組正式轉(zhuǎn)到編輯部的。此時(shí)“文革”剛剛過去,撥亂反正是頭等大事,作者愿寫,讀者愿讀,這類文章自然不少。我與鄭拾風(fēng)分到一個(gè)選題——評說“樣板戲”。第一篇是我們二人合作的,我寫初稿,他作了大幅度改動(dòng),這就是1979年第5期的《評“樣板戲”》,署的是我的筆名“葉工”。由于此文為二人合寫,觀點(diǎn)免不了互相遷就,很難透徹表述個(gè)人的見解,因此我又再寫一篇《列車上的一席談——再評“樣板戲”》,發(fā)表于1980年第1期,仍然署名“葉工”。此文另見《新華月報(bào)·文摘版》1980年7期。

對于“樣板戲”的評論,三十年來幾起幾落,重讀舊文,不勝滄桑之感!

《上海戲劇》復(fù)刊初期,活動(dòng)較多,值得一提的有幾項(xiàng)——

通訊員會(huì)議至少每年一次。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、刊物通常會(huì)聘若干名通訊員作為觸角,聯(lián)系方方面面,有時(shí)他們的作用是很大的。

雜志社與作者尤其是青年作者的聚會(huì),也舉行過多次。1981年4月10日、11日的那次,尤為隆重,而且大家痛痛快快游了一趟虞山。

此外,雜志社還開過“戲曲與反封建”、“歷史故事劇”、“歷史劇”等專題小會(huì)。

雜志社與本市另兩家戲劇刊物聯(lián)合舉辦的“迎春作者茶會(huì)”,是一個(gè)“保留節(jié)目”。我以為,辦文藝刊物,熱熱鬧鬧肯定比冷冷清清好。

《上海戲劇》復(fù)刊之初,主持工作的是姚時(shí)曉、何慢、鄭拾風(fēng)三位老領(lǐng)導(dǎo)、老專家。姚老的職務(wù)是副主編兼編輯部主任,何、鄭則屈居副主任。編輯部的同事龔義江、姚征人、李葵南、王鎮(zhèn)、陶復(fù)初、張以傳等都是本行專家;于丁、馬邨夫是兩位“客卿”,在復(fù)刊之初貢獻(xiàn)甚多;后來又有從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的陳萌萌、陸鐵軍這兩位生力軍加入,編輯部就更興旺了。如今,姚時(shí)曉、何慢、鄭拾風(fēng)、于丁先后仙逝,哲人風(fēng)范將永遠(yuǎn)銘刻于后輩的記憶之中。

1979到1980年,話劇《假如我是真的》的上演、出版、討論,是中國戲劇界的大事。一出話劇,竟在文壇、政壇引起如此大的風(fēng)波,肯定是當(dāng)下大多數(shù)青年無法理解的。最初出版此劇的,是《上海戲劇》與《戲劇藝術(shù)》編輯部。在我記憶中,兩家編輯部合作選印劇本至少有兩次,一次是合印有爭議的京劇劇本《惡虎村》、《斬經(jīng)堂》、《四郎探母》、《連環(huán)套》,另一次則是合作出版《假如我是真的》。

隨著《假》劇挨批,相關(guān)編輯部主管不能不有所檢討。在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),我讀到《上海戲劇》主管部門的上報(bào)材料,大意是“編輯部的領(lǐng)導(dǎo)同志都很忙,實(shí)際主持工作的是兩個(gè)責(zé)任編輯”,也就是說,在我等毫不知情的情況下把責(zé)任完全推到我和龔義江的身上了。其實(shí),我對刊物與報(bào)紙爭奪發(fā)表劇本的優(yōu)先權(quán)極不以為然——那時(shí)的刊物,動(dòng)作迂緩;而報(bào)紙?zhí)貏e是大報(bào),則極為靈活,刊物哪是報(bào)紙的對手!果然,等到兩刊將劇本印出來時(shí),離挨批評的日子已很近了。幸好上世紀(jì)80年代初時(shí)對知識(shí)分子的態(tài)度已寬厚多了,“高高舉起,輕輕放下”,這一關(guān)很快就過去了。

上世紀(jì)70年代末、80年代初,人們剛從捆縛中解脫出來,雄心甚大,計(jì)劃甚多,我也如此。1981年秋,陳恭敏告訴我上海戲劇學(xué)院正籌備研究所,邀我參加?！把芯俊?美事也,我滿口答應(yīng)。1981年12月31日,我到上海戲劇學(xué)院報(bào)到。從此,我雖仍與《上海戲劇》多有交往,一度擔(dān)任《上海戲劇》的編委,并常得到《上海戲劇》的幫助,但再也不是《上海戲劇》編輯部的一位員工了。