吳曉明　商愛華

[摘 要] 小說《白雪公主后傳》沿襲了格林童話《白雪公主》的基本人物,但是不同于原著的溫情脈脈,這部后現(xiàn)代主義小說的代表作中的人物呈現(xiàn)出扁平性、無深度性、反童話性、反英雄性的特征,表現(xiàn)了60年代美國社會人們的精神荒蕪。

[關(guān)鍵詞] 《白雪公主后傳》 人物特征

《白雪公主后傳》是美國當(dāng)代最具影響力的后現(xiàn)代主義作家巴塞爾姆的代表作。這本小說脫胎于我們耳熟能詳?shù)母窳滞?。小說看上去保留了格林童話《白雪公主》的基本情節(jié)和主要人物,但其內(nèi)容卻徹底顛覆了原來懲惡揚(yáng)善的溫情故事?！栋籽┕骱髠鳌啡宋镄伟l(fā)生了嚴(yán)重的變形,呈現(xiàn)出諷刺、荒誕的效果。本文將分析這本后現(xiàn)代主義小說代表作中主要人物的特征。

一、扁平性、無深度性

傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作品強(qiáng)調(diào)令人信服和跌宕起伏的情節(jié)以及鮮活、立體和逼真的人物形象。后現(xiàn)代主義小說則往往摒棄傳統(tǒng)的線性的敘事模式,顯得雜亂、艱澀和無序,人物形象也顯得模糊不清且人物都是扁平的,無深度的。小說并沒有詳細(xì)交待人物的來歷和背景,更沒有交待他們之間的關(guān)系。關(guān)于七個小矮人,讀者只知道他們出生于國家森林,在一個生產(chǎn)中國食品的工廠工作。而王子保爾的貴族血統(tǒng)從何而來,他與白雪公主如何相識等也都不得而知。小矮人比爾不喜歡別人觸碰他,也不喜歡和人打交道;至于原因,作者也沒有探尋。這部小說中,人物淪為一個個符號,顯得面目不清、單薄蒼白、難以捉摸。在閱讀過程中,任何對人物的背景、性格的探尋都是徒勞的,讀者進(jìn)而難以在腦海中形成立體生動的人物形象,有時候甚至很難把人物彼此之間區(qū)別開來。

此外,《白雪公主后傳》中,人物的個性特征、具體行動都被消解,人物通篇空洞、聒噪的不著邊際之語卻成了小說的主體。按照陳世丹教授的說法:“(這種不著邊際之語)取消了索緒爾符號學(xué)對立的能指與所指的區(qū)別,沒有概念,只剩下語音形象,只有能指的連續(xù),從而也取消了深度”[1]12。在《白雪公主后傳》中,不完整的、打破句法規(guī)則的文字碎片屢見不鮮。如:“非正式聲明 擁有財產(chǎn)的困難和習(xí)俗以某行為令你吃驚愛的交換畫下來 理解身無分文的黑皮膚的孩子 我曾經(jīng)是土匪頭飾 以及昨天的問題等待著 成員 緊緊纏住想要狂熱隱藏的牛奶……”[2]85在這里,語言成為一個獨(dú)立的體系,不再具有指涉功能,也因此喪失了作為思想和情感載體的功能并且與現(xiàn)實(shí)之間失去了關(guān)系。而作為語言的主體的人物,失去了中心地位和對語言的控制作用,隱藏于荒唐的、不連貫的、無邏輯的囈語之后。如同王岳川所言:“我只是語言體系的一部分,是語言說我,而非我說語言”[3]233。因此,在這些沒有確定的、實(shí)質(zhì)性意義的語言中,讀者并不能獲得他們期待的審美深度,一切梳理人物形象的意圖都將成為徒勞。

再次,小說廣泛使用了拼貼的技巧,進(jìn)一步削平了人物的深度。小說《白雪公主后傳》僅僅通過換頁和大寫字母來劃定章節(jié)。每個章節(jié)之間視角頻繁轉(zhuǎn)換,缺乏任何邏輯和過渡。例如小說中間談到“保爾站在一道欄桿前擺著姿勢”,接下來的章節(jié)就先跳躍到白雪公主的思想活動再到“心情不很愉快”的總統(tǒng),之后,作者也跳出來給出一份調(diào)查問卷,打斷讀者的閱讀。[2]63-66。另外,小說把各種題材的文字堆砌在一起,包括管文學(xué)評論、政治話題、廣告、詩歌、甚至還包括圖形。作者這樣做的目的是故意打破故事的延續(xù)性,使文章成為碎片的堆砌。查爾斯?B?哈里斯認(rèn)為“這部小說避開了一切發(fā)現(xiàn)他的“意義”的企圖,也抵制了一切在小說中尋找清楚明白的“內(nèi)涵”的努力”[4]180。小說拒絕對審美深度意義的追求,因而也削平了人物的深度。

二、反童話性、反英雄性

巴塞爾姆的《白雪公主后傳》是對傳統(tǒng)童話故事的調(diào)侃和反叛。后者往往采用一種懲惡揚(yáng)善的恒定的說教模式,具有完美的結(jié)局,歌頌真理、解放等宏大的主題,強(qiáng)調(diào)文本的說教功能。但是《白雪公主后傳》卻摒棄了這種宏大敘事,而采用了小型敘事。換言之,在這本小說中,真理和解放這兩套“堂皇敘事”或曰“兩大合理性神話”已被消解[3]188-189。小說更不進(jìn)行道德和價值批判、消解了終極意義和權(quán)威性,變得荒誕可笑且毫無意義。所以說,《白雪公主后傳》雖然沿用了原來童話中的人物,卻顛覆了原故事框架中人物的神圣性。這些嚴(yán)重變形的人物表現(xiàn)得人文精神消退、精神空虛、茫然又頹廢,具有反童話性和反英雄性的特征。具體而言,巴塞爾姆筆下的白雪公主不再是童話中美麗單純公主,她已經(jīng)淪落為一個粗鄙的普通現(xiàn)代女性。她仍然肌膚雪白似白雪,但是她卻身材高大、長著排成一列的許多美人痣。在外形上,小說中的白雪公主已不再是完美無暇的。在思想上,她和其它許多普通的現(xiàn)代女性一樣,有壓抑感、嫉妒心和打破現(xiàn)有生活模式的渴望。她濫交、擅長寫黃色詩歌,毫無任何傳統(tǒng)的美德可言。小說寫到她把自己烏如黑檀的頭發(fā)垂下窗子,這本是一個充滿童話色彩的舉動。著名的格林童話故事《萵苣姑娘》中,萵苣姑娘就是垂下長發(fā),讓王子順著長發(fā)爬上窗臺來與之相會。而白雪公主這樣做的目的卻是為了“讓性生活恢復(fù)活力”[2]64。這一舉動因此具有強(qiáng)烈的反童話性,凸顯了現(xiàn)代人的渾渾噩噩、庸俗和卑瑣。而七個小矮人也變成了整日沉溺于色情之中的無賴和好色之徒。他們會討論色情話題,甚至鉆到女人的裙子底下偷窺她們的大腿。他們與白雪公主之間也不再是純潔的朋友關(guān)系,而是赤裸裸的性關(guān)系。這樣顛覆性的情節(jié)和人物關(guān)系全然剝奪了童話的神圣性,把童話虛幻的美好徹底抹殺。

小說人物的卑瑣和反英雄性則具體表現(xiàn)在保爾的身上。童話中的王子英俊勇敢,肩負(fù)著解救白雪公主的使命。小說中的保爾卻實(shí)際上是一個自以為身上流淌著高貴血統(tǒng)的無業(yè)游民。保爾的身上沒有一點(diǎn)王子的品質(zhì)。當(dāng)他看到白雪公主從窗口垂下長長的頭發(fā)時,立刻表現(xiàn)出焦慮和躊躇,并且急于逃避這其中可能帶來的責(zé)任和義務(wù)。保爾的懦弱無能使他根本無法完成使白雪公主免于簡的謀害的使命。危險來臨的時候,他躲進(jìn)了修道院,變成了一個觀淫癖,最后甚至笨拙的喝下了簡給白雪公主準(zhǔn)備的毒酒而死。白雪公主已經(jīng)意識到她錯誤的高估了保爾,她感嘆地說:“這個世界本身也有毛病,連提供個王子都做不到。連至少為這個故事提供個合適結(jié)尾的修養(yǎng)都沒有?！盵2]108保爾的這一形象表明,英雄的時代已經(jīng)過去?，F(xiàn)代社會一是個凡人的時代,現(xiàn)實(shí)的卑瑣、虛無不再能培養(yǎng)出一個王子或者英雄形象,也缺乏英雄行為的機(jī)會和童話結(jié)局的可能性。

《白雪公主后傳》中的人物猥瑣、荒唐,但卻是巴塞爾姆對美國六十年代現(xiàn)實(shí)社會的生存現(xiàn)狀極極具洞察力的描寫。在二戰(zhàn)過后,童話般的美好愿望被徹底粉碎。人們面對的是信仰的失落、秩序和傳統(tǒng)的瓦解已經(jīng)越來越冷漠的人際關(guān)系。小說中的人物對應(yīng)的正是遭受著嚴(yán)重精神危機(jī)的現(xiàn)代人:生活在一個荒誕的沒有終極意義的時代,任何尋求生命意義的努力都是徒勞。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陳世丹.美國后現(xiàn)代主義小說藝術(shù)論.遼寧:遼寧師范大學(xué)出版社,2002.