中島美嘉《流れ星(流星)》

中島美嘉雖然眼下不是日本ORICON排行榜的種子狀元了，但每一次推出新唱片仍然能引起廣大“80后”擁躉的熱烈歡呼。這張專輯是有劃時(shí)代意義的，因?yàn)榉饷嫔系闹袓u美嘉長(zhǎng)出了眉毛!要知道，中島美嘉的禿眉崗和黑眼線還領(lǐng)導(dǎo)過(guò)中國(guó)的潮流呢。

這張11月4日問(wèn)世的單曲CD標(biāo)題是“流星”，也是中島美嘉計(jì)劃推出的“恒星系列”唱片的其中一張。主打歌曲“流星”想要表達(dá)的是當(dāng)流星劃過(guò)天際的那一瞬間，最希望與最親愛(ài)的人在一起。因?yàn)橹鞔蛉崆槁肪€，因此這張碟的混音和制作全都與9月她推出的《Candy Girl》完全不同，中島美嘉就是這樣，一張專輯另類，一張專輯傳統(tǒng)，以多變的姿態(tài)出現(xiàn)在藝壇上。

這張唱片封皮也保留了日本唱片公司一如既往的精工細(xì)做，在歷史上中島美嘉的《永遠(yuǎn)之詩(shī)》、《Candy Girl》兩張專輯封面創(chuàng)意，也曾經(jīng)被北京的《時(shí)尚Cosmo》、《男人裝》、《時(shí)尚芭莎》等雜志剽竊多次。

除了主打歌“流星”之外，此單曲中還另外收錄了《Memory~feat.DAISHI DANCE~》，日本的DJ好手DAISHI DANCE再次幫中島美嘉量身訂做了這首光芒萬(wàn)丈，卻又帶點(diǎn)淡淡憂愁的舞曲。

張杰《穿越三部曲》

在2009年美國(guó)的MTV大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)結(jié)束后，一位黑人說(shuō)唱歌手向當(dāng)?shù)貓?bào)紙抱怨:“今年感覺(jué)非常不好，似乎根本就不是我的好日子(Just not my days)”。的確，2009年不是許多老牌歌手的好日子，所以今年他們都選擇了消沉，只有類似陳奕迅還偶爾體會(huì)一下上五樓的快樂(lè)，因此快男出頭的張杰就要發(fā)飆了。

對(duì)于喜歡聽(tīng)實(shí)力型歌手的人來(lái)說(shuō)，張杰的特點(diǎn)在于他的聲音，極具辨識(shí)度。他的歌聲，一定有人愛(ài)得要死，也一定有人討厭得要死。兩極分化得嚴(yán)重，正如他的人。目前大多數(shù)男歌手的聲音千篇一律，一味地追求磁性和溫醇，說(shuō)實(shí)話，聽(tīng)他們的聲音的確是很舒服，只要不跑調(diào)不走音，在錄音師的精心修正下，他們的聲音從來(lái)不會(huì)讓人感覺(jué)到突兀，聲音的動(dòng)態(tài)極其有限。樂(lè)壇和相聲界很類似的地方在于，唱不好了觀眾罵街，唱太好了同行罵街。郭德綱真是個(gè)天才。

唱片中收集了張杰出道以來(lái)《看月亮爬上來(lái)》、《穿越人?！返雀枨?，雖然他的演唱按照央視的標(biāo)準(zhǔn)是很糟糕的，但絕對(duì)比不少假唱的歌星要好很多很多。

蕭亞軒《鉆石糖》

說(shuō)實(shí)話，真的不愿意推這張碟，因?yàn)?0月9日推出的這張碟，恐怕已經(jīng)在寫字樓辦公室的公用唱機(jī)上反復(fù)播放很多天了。細(xì)細(xì)想起來(lái)，原來(lái)蕭亞軒也出道了10年，和梁靜茹、蔡依林差不多，作為21世紀(jì)第一代歌手，蕭亞軒的嗓音并不完美，音樂(lè)風(fēng)格也偏狹窄，但想一想梁靜茹只能演唱那種小女人自怨自艾的情調(diào)，蔡依林只能在混音師的幫助下唱一些強(qiáng)勁舞曲，也算是相當(dāng)有能力的歌手了。

這張《鉆石糖》是在她《1087》和《三面夏娃》兩張銷售比較失敗的專輯后，唱片公司又一次重新包裝的產(chǎn)品。公司的策劃者意識(shí)到蕭亞軒的魅力在于比較多變和極端的情緒表達(dá)，由于快歌不夠勁，慢歌不夠動(dòng)人，使得那張專輯只留下了《沖動(dòng)》、《類似愛(ài)情》兩首打榜作品。這張專輯的主打歌曲《閃閃惹人愛(ài)》是一首快歌，節(jié)奏強(qiáng)勁歌聲通透，MTV中還伴隨著曖昧的眼神與翻飛的光片和大腿，《坦白》同樣也很受歡迎。據(jù)說(shuō)眼下國(guó)內(nèi)排行榜的TOP10里蕭亞軒已經(jīng)占據(jù)了一半席位……嗯，就這些，希望您能喜歡。

梅艷芳《梅艷芳》(LPCD 45翻錄)

目前的MP3、CD唱片是音樂(lè)的主要載體，但是它們比起以前的盒裝磁帶與LP唱片，音質(zhì)不知道差到哪里去了。聲名顯赫的雨果唱片老板易有伍有一個(gè)獨(dú)門技術(shù)，將錄音室母帶進(jìn)行重新采樣混音制作的LPCD，能夠?qū)?shù)碼媒體所有的劣行除掉，力圖讓聲音更加耐聽(tīng)，這張10月上市的《梅艷芳》就是這么一張作品。

梅艷芳曾先后灌錄過(guò)30多張唱片。她憑藉那天賦的聲線本錢，加上后天的努力練就而成一份獨(dú)特、純厚、細(xì)膩以及富感情的腔口。不論是翻唱金曲，還是由本地著名音樂(lè)人、填詞人專誠(chéng)為她度身改編或?qū)懙娜聞?chuàng)作，都幾乎能一一成為粉絲們瑯瑯上口的名曲。如果以樂(lè)迷的角度去探討，論其音樂(lè)的內(nèi)涵、編曲以及演繹水平是毋庸置疑的。但以音響發(fā)燒友的心態(tài)來(lái)視之，其歷年來(lái)的作品仍然遠(yuǎn)離發(fā)燒錄音水平的門檻。這張?jiān)侔娉?，?dāng)?shù)鷥?nèi)的第1軌《似水流年》響過(guò)后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)梅艷芳的歌聲在高級(jí)音響系統(tǒng)中重放，會(huì)是如此的自然細(xì)膩。簡(jiǎn)言之，同一段經(jīng)LPCD 45制式處理后，已大幅去除了原錄音中那些沙沙石石，從而令聲音聽(tīng)來(lái)更細(xì)膩，情感更凸顯，且各伴奏樂(lè)器的音色與音質(zhì)更鮮明。結(jié)論是:此LPCD 45精選再版《梅艷芳》的音響效果，把原錄音與發(fā)燒錄音水平門檻的距離拉近了。

波里尼《巴赫平均律》

巴赫譜有兩冊(cè)十二平均律，每?jī)?cè)各有二十四首前奏曲與二十四首賦格，并且使用遍各個(gè)大小調(diào)。這是巴赫鍵盤樂(lè)器中的頂峰之作，從彪羅把它稱為音樂(lè)上的《舊約圣經(jīng)》，可見(jiàn)后世音樂(lè)家對(duì)它的崇敬。平均律是一種律制，為了便于轉(zhuǎn)調(diào)，把八度音程分成十二半音。雖然這種律制在巴赫之前已經(jīng)出現(xiàn)，但是一直不受重視。十二平均律第一冊(cè)創(chuàng)作于1722年，目的在供有意學(xué)習(xí)鍵盤樂(lè)器的青年使用，已學(xué)會(huì)的人也可以自?shī)?。更重要的是，巴赫以這套作品證明鍵盤樂(lè)器也能按著平均律調(diào)音，而他也是第一位以全部二十四調(diào)創(chuàng)作的作曲家。

當(dāng)今鋼琴舞臺(tái)“活的傳奇”的波里尼曲目非常廣泛，除了浪漫派(李斯特、舒曼、貝多芬)的作品，他也是詮釋現(xiàn)代音樂(lè)的高手，沒(méi)有什么曲目能難倒他。這是波里尼生平第一次錄制十二平均律，雖然他經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)演出這些作品，但是決定錄制之前，波里尼以謙遜的心，在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上密集演奏并且一再研讀后，才把他累積下來(lái)的心得帶進(jìn)錄音室。在一次又一次鉆研、執(zhí)著于原譜的過(guò)程中，創(chuàng)造出屬于個(gè)人的風(fēng)格與原創(chuàng)性。

福利特《肖邦鋼琴演奏圓舞曲全集》

隨著同屆肖邦鋼琴大賽金牌得主李云迪與唱片公司合約到期不獲續(xù)約，并且更換經(jīng)紀(jì)公司，第二名的阿根廷鋼琴家福利特后來(lái)居上，在獲獎(jiǎng)后第8年才決定簽下唱片合約，繼首張專輯大獲好評(píng)后，今年乘勝追擊，第二張專輯毫不客氣地同樣以肖邦為主題，以作為她為明年肖邦200周年誕辰的提前賀禮，也說(shuō)明她對(duì)自己彈奏肖邦的自信。年齡足足大金牌得主李云迪8歲，又晚他8年才獲得唱片合約，似乎什么都來(lái)得比較慢，但福利特卻似乎一點(diǎn)也不心急。

從小就在魯賓斯坦的肖邦錄音中長(zhǎng)大的她，對(duì)于肖邦音樂(lè)有特別深刻的感受，在每次音樂(lè)會(huì)上總會(huì)排上肖邦，更總是覺(jué)得聽(tīng)眾聽(tīng)到她的肖邦演奏時(shí)，就會(huì)有一種會(huì)心的共鳴從觀眾席傳來(lái)。這也讓她深信肖邦是不分時(shí)代、潮流，永遠(yuǎn)都會(huì)受到喜愛(ài)的作曲家。在我們的時(shí)代，已經(jīng)很少鋼琴家灌錄肖邦圓舞曲了，因?yàn)樵S多人都認(rèn)為這套樂(lè)曲已經(jīng)被李帕蒂等名家彈得淋漓盡致，再無(wú)可言，福利特在此用她所說(shuō)“平衡于浪漫和古典之間”的不同方式，來(lái)詮釋這套廣受喜愛(ài)的樂(lè)曲。