摘要：學(xué)術(shù)界通常將鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)的時期作為中國近現(xiàn)代音樂史的開端，但從嚴(yán)格意義上講，中國的音樂史學(xué)創(chuàng)始于20世紀(jì)初。在我國，音樂歷史的觀念是隨著音樂史研究的不斷深入而發(fā)生不斷的變化，一個時期有一個時期所特有的歷史觀念，但也存在著歷史局限性。隨著社會的變遷，20世紀(jì)的中國音樂得到了飛速發(fā)展，對這一時期中國近、當(dāng)代音樂史的著述研究也應(yīng)運而生。本世紀(jì)以來，中國近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史的研究取得了很大的進(jìn)展，從事音樂史研究的學(xué)者越來越多，研究方法比較先進(jìn)，研究成果比較可觀，產(chǎn)生了一批高質(zhì)量的文獻(xiàn)。筆者從研究對象和內(nèi)容、研究角度、研究范圍幾方面梳理20世紀(jì)中國音樂史，以期能吸取經(jīng)驗、發(fā)現(xiàn)問題，并在以后的研究中樹立明確的目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：20世紀(jì)中國音樂史 史學(xué)研究 發(fā)展現(xiàn)狀

音樂源于生活，根植于社會，每個時期的音樂思想都受到社會生產(chǎn)力的影響，中國音樂史也不例外，受社會歷史變遷的影響，呈現(xiàn)出不同的特點。由于涉及的論文太多，筆者僅搜集、查閱相關(guān)論著，以時間脈絡(luò)為主，將這一部分中國音樂史研究分為20世紀(jì)初期、20世紀(jì)中期、20世紀(jì)末期以及21世紀(jì)四個時期，來分別論述中國近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史學(xué)研究發(fā)展的情況。

一、20世紀(jì)初期

學(xué)堂樂歌活動作為中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的真正開端，也是當(dāng)時新學(xué)界所關(guān)注的一個文化熱點。梁啟超作為近代音樂史研究的先行者，在《飲冰室詩話》中記敘了學(xué)堂樂歌的早期發(fā)展現(xiàn)狀，這是最早對中國近代音樂史有記錄的著作。

1936年問世的《中國近現(xiàn)代藝術(shù)史》①中由李樹化撰寫的“音樂”部分是較全面地概括中國近現(xiàn)代音樂早期發(fā)展史實的著作，此文以 19世紀(jì)以來歐洲“國民樂派”的興起為參照，對中國固有音樂的構(gòu)成要素、一向留存著的音樂、固有的樂器和音樂技巧、現(xiàn)代中國音樂的傾向和發(fā)端、新音樂事業(yè)的進(jìn)展過程、中國現(xiàn)代音樂作者及作品、作歌及譯歌和演奏會教育機關(guān)樂器店等方面作了相應(yīng)的闡述，且對自“近代西洋音樂到中國”以來至20世紀(jì)30年代的“中國現(xiàn)代音樂”進(jìn)展過程進(jìn)行述評。這是早期概述中國近現(xiàn)代音樂史的著作，也標(biāo)志著中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)的學(xué)科初步創(chuàng)建。

二、20世紀(jì)中期

上世紀(jì)40年代初，學(xué)術(shù)界開始研究新音樂運動史，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系開設(shè)了“新音樂運動史”的課程。這一時期雖然并未形成完整的史稿論著，但在當(dāng)時的條件下已經(jīng)開始基本的史料匯集，如呂驥所編《新音樂運動論文集》，其中收錄1936—1948年間有關(guān)新音樂運動的文章，也因此成為新音樂運動重要的史料依據(jù)。與此同時，1958年開始了較有規(guī)模的中國近現(xiàn)代音樂史研究工作。

作為學(xué)科的啟動標(biāo)志，在這一時期，上海音樂學(xué)院和中央音樂學(xué)院中國音樂研究所分別成立了兩個史稿編寫組，并提出“我們自己的革命音樂史”與“真正的人民音樂史”的口號，先后完成了《中國近現(xiàn)代音樂史》和《中國近現(xiàn)代音樂史綱要》兩部史稿，同時中國音樂研究所編輯還油印了《中國近現(xiàn)代音樂史參考資料》，其中包含鴉片戰(zhàn)爭到中華人民共和國成立期間的主要音樂史料，這也宣告了中國近現(xiàn)代音樂史研究作為中國音樂史學(xué)一個獨立門類的新學(xué)科已經(jīng)誕生。這些研究成果為后人研究中國近現(xiàn)代音樂史提供了重要的文獻(xiàn)史料，但由于歷史的局限性，這些論著中的部分史學(xué)問題也成為此后學(xué)科反思的對象。

三、20世紀(jì)末期

中國近現(xiàn)代音樂史的研究進(jìn)入了一個停滯階段，也使得當(dāng)時留下的音樂史料有所缺漏。改革開放以來，隨著多元音樂文化的迅速發(fā)展，人們對音樂史的認(rèn)識發(fā)生了變化。1981年，在北京召開的第一次“中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)術(shù)討論會”給歷盡坎坷曲折的中國近現(xiàn)代音樂史研究帶來了生機。尤其是汪毓和在《中國近現(xiàn)代音樂史》中，較為系統(tǒng)地展示了中國近現(xiàn)代音樂史的發(fā)展歷程，作為適用于高等音樂院校的專業(yè)課教材，是第一本正式出版的中國近現(xiàn)代音樂史論著。隨后這部教材多次再版，影響了中國幾代音樂學(xué)子，推動了學(xué)科的迅速發(fā)展。

這一時期，各具特色的近、當(dāng)代音樂史陸續(xù)出版。其中，陳聆群編撰、主講的《中國近代音樂簡史》錄像教材，是初次以聲像直觀的方式闡述中國近代音樂史；孫繼南、周柱銓主編的《中國音樂通史簡編》，②是我國音樂史學(xué)界將古代史、近現(xiàn)代史及當(dāng)代史貫通記敘的第一部通史著作等。李煥之主編的《當(dāng)代中國音樂》視野開闊，③史料豐富，是迄今為止同類著作之篇幅最大者，全面介紹了自中華人民共和國成立以來近半個世紀(jì)中國音樂的發(fā)展現(xiàn)狀。梁茂春在《中國當(dāng)代音樂》④中，對中華人民共和國不同歷史時期的音樂創(chuàng)作做了分門別類的敘述，分別從中華人民共和國成立后到上世紀(jì)80年代末期梳理了我國音樂事業(yè)的發(fā)展概況，并結(jié)合每個時期的經(jīng)驗和教訓(xùn)總結(jié)未來我國音樂事業(yè)的發(fā)展趨勢。

四、21世紀(jì)初

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著音樂史學(xué)界的隊伍不斷壯大，研究學(xué)者逐漸增多，“重寫音樂史”等新思潮應(yīng)運而生，對20世紀(jì)音樂的研究出現(xiàn)了很多新的思想、新的聲音。

與以往的近現(xiàn)代音樂史不同，夏滟洲在《中國近現(xiàn)代音樂史簡編》中以通史的形式，⑤將視野放寬在1840年鴉片戰(zhàn)爭以前的音樂現(xiàn)象，承前啟后的寫作方式體現(xiàn)了對傳統(tǒng)音樂的尊重以及對當(dāng)代音樂的重視。居其宏在《新中國音樂史》⑥中主要記載了中華人民共和國成立后到2000年以來的中國專業(yè)音樂文化建設(shè)和發(fā)展的歷史進(jìn)程，對自中華人民共和國成立50年來的音樂文化進(jìn)行了較為全面的深入論述與研究。

隨后，居其宏又針對中華人民共和國成立60年間的音樂文化發(fā)展推出了另一本著作《共和國音樂史》，⑦該書的性質(zhì)是一本當(dāng)代音樂史教科書，沿襲了以音樂實數(shù)之宏觀語境的階段性為其分期原則與結(jié)構(gòu)原則（即所謂“政治分期法”）。記敘了1949年中華人民共和國成立至2008年我國音樂藝術(shù)各領(lǐng)域的發(fā)展史，將60年來的各個歷史階段、各個專業(yè)領(lǐng)域的代表人物、代表作品及其主要成就和歷史經(jīng)驗按照歷史遞進(jìn)順序忠實記錄下來。

《音樂史學(xué)研究與音樂史學(xué)批評》是汪毓和的論文選集，⑧根據(jù)我國音樂事業(yè)的迅速發(fā)展和深入提高，由此促使音樂創(chuàng)作的風(fēng)格演變、人們對藝術(shù)思考廣度和深度的變化，以及群眾音樂生活的方方面面所出現(xiàn)值得關(guān)注的新問題和新現(xiàn)象。作者從史學(xué)研究及史學(xué)評論、專題性史學(xué)考察、音樂家評論、其他音樂評論四個方面選取了具有代表性的文章，尤其針對音樂評論以及對音樂家研究這兩個方面做出了深刻的認(rèn)識與見解。劉再生的《中國近代音樂史簡述》與汪毓和等人所著的近代史有所不同，⑨他沒有根據(jù)政治因素的影響，而是嚴(yán)格按照歷史紀(jì)年撰寫從鴉片戰(zhàn)爭到中華人民共和國成立期間的音樂史，保持了時間的連續(xù)性，這在以往的史著中并不多見。

通過對上述四個階段所產(chǎn)生的文獻(xiàn)進(jìn)行梳理后發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)中國音樂史的研究雖然取得了一定的成就，但也存在以下幾個問題。

第一，對20世紀(jì)音樂的時間劃分沒有一個明確的統(tǒng)一，每個學(xué)者都有自己的觀點、自己的見解，且與政治緊密相關(guān)，脫離了音樂史的時間連續(xù)性。第二，上述文獻(xiàn)著述中存在重文獻(xiàn)理論、輕音樂實踐的現(xiàn)狀?，F(xiàn)代中國音樂史著述中沒有脫離“從書本到書本，從文字到文字”的局限，依舊是從古代史書文獻(xiàn)中尋找音樂材料，再加以考證，從而梳理音樂史的發(fā)展痕跡。第三，重漢族音樂，輕少數(shù)民族音樂的現(xiàn)狀。在上述所有的近當(dāng)代音樂史論著中均以漢族音樂的發(fā)展脈絡(luò)為主，所謂的“中國音樂史”其實就是“漢族音樂史”，甚少涉及少數(shù)民族音樂。第四，研究方法較為單一，還是以使用中國傳統(tǒng)音樂研究的理論方法為主。這一時期的研究方法雖然吸收了西方進(jìn)化論的觀點和比較音樂學(xué)的研究方法，但并沒有很好地運用。第五，紀(jì)實性篇幅較多，研究性內(nèi)容較少。文獻(xiàn)中多是對歷史事件的詳盡記錄，而對該時期的音樂形態(tài)研究類內(nèi)容較少。

注釋：

①李樹化：《中國近現(xiàn)代藝術(shù)史》，良友圖書印刷公司，1936年版。

②孫繼南、周柱銓主編：《中國音樂通史簡編》，山東教育出版社，1997年版。

③李煥之：《當(dāng)代中國音樂》，當(dāng)代中國出版社，1997年版。

④梁茂春：《中國當(dāng)代音樂》，上海音樂出版社，2004年版。

⑤夏滟洲：《中國近現(xiàn)代音樂史簡編》，上海音樂出版社，2004年版。

⑥居其宏：《中華人民共和國音樂史》，湖南美術(shù)出版社，2000年版。

⑦居其宏：《共和國音樂史》，中央音樂學(xué)院出版社，2010年版。

⑧汪毓和：《音樂史學(xué)研究與音樂史學(xué)批評》，人民音樂出版社，2009年版。

⑨劉再生：《中國近代音樂史簡述》，人民音樂出版

社，2009年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳聆群.中國近現(xiàn)代音樂史研究在20世紀(jì)[J].音樂藝術(shù)，1999（03）.

[2]居其宏.中國近現(xiàn)代當(dāng)代音樂史研究的多元史觀與普適性原則[J].音樂藝術(shù)，2014（03）.

[3]居其宏.中國近現(xiàn)代當(dāng)代音樂史研究的多元歷史觀[J].音樂藝術(shù)，2014（02）.

[4]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1984.

[5]孫繼南，周柱銓，主編.中國音樂通史簡編[M].濟南：山東教育出版社，1997.

[6]李煥之.當(dāng)代中國音樂[M].北京：當(dāng)代中國出版社，1997.

[7]梁茂春.中國當(dāng)代音樂[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[8]夏滟洲.中國近現(xiàn)代音樂史簡編[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[9]居其宏.中華人民共和國音樂史[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2000.

（作者簡介：于曉菲，女，中央民族大學(xué)音樂學(xué)院2016級博士研究生在讀，青島大學(xué)，講師，研究方向：音樂學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）