蘇麗靖,任 芳

(1.天津農(nóng)學(xué)院,天津300384;2.燕山大學(xué)里仁學(xué)院,河北秦皇島066004)

埃德加·勞倫斯·多克特羅(Edgar Lawrence Doctorow),是當(dāng)代美國著名的小說家之一?！洞筮M軍》(The March)是作者在2005年出版的作品,一經(jīng)發(fā)表,就榮獲?？思{小說獎,得到了評論界的高度評價。美國作家約翰·厄普代克在《紐約客》上撰文稱《大進軍》“非常精彩……多克托羅以充滿悲悼的憐憫之心,和氣勢磅礴、明快簡潔的文筆,帶領(lǐng)我們見識了許多奇跡與悲哀、恐怖與喜劇的時刻”。

《大進軍》以謝爾曼將軍指揮南北戰(zhàn)爭最后一年(1865年)這一真實的歷史事件為基礎(chǔ),結(jié)合虛構(gòu)的人物情節(jié)而展開。小說由三部分構(gòu)成:佐治亞、南卡羅來納、北卡羅來納。這是一部融合了歷史與虛構(gòu)的新歷史主義小說文本。

一、新歷史主義的內(nèi)涵

新歷史主義,有的評論家稱之為文化詩學(xué),20世紀70、80年代在美國興起?！笆紫仁褂眠@個標簽的是美國加州大學(xué)伯克萊分校英文系教授斯蒂芬·葛林伯雷。他在1982年《文類》雜志的一期?？那把灾写虺隽恕職v史主義’的旗號?！盵1](P1)

新歷史主義直接反對的是傳統(tǒng)的“舊歷史主義”的學(xué)術(shù)研究。傳統(tǒng)的文學(xué)評論家在分析某一文學(xué)作品時,總是“假定作品的語境和歷史背景是真實的,有文學(xué)作品本身無法達到的具體性。文學(xué)研究的任務(wù)就是試圖再現(xiàn)作者的原意、他的世界觀、當(dāng)時的文化背景,因此這些學(xué)者把研究重點放在版本、校注和探討社會政治實況上”[1](P4)。這種研究方法遭到了美國歷史學(xué)家、康奈爾大學(xué)教授多米尼克·拉普卡勒(Dominick LaCapra)的指責(zé)。他認為,在這樣的歷史主義研究中,對本文“不加分析的閱讀和闡釋方法成為繞過本文的迂回路,變成根本不認真閱讀本文的借口”[1](P5)。新歷史主義者認為,歷史敘事是指敘事作為“語言人工品”,是“語言虛構(gòu)”,“歷史的語言虛構(gòu)形式同文學(xué)上的語言虛構(gòu)有許多相同的地方”[2](P161)。這就是說,歷史的虛構(gòu)成分和敘事方式同文學(xué)上使用的方法幾乎是一樣的,它們同屬一個符號系統(tǒng)。歷史也是“編織情節(jié)”,“從時間順序表中取出事實,然后把它們作為特殊情節(jié)結(jié)構(gòu)而進行編碼,這同福萊所說的一般‘虛構(gòu)’的方式一模一樣”[1](P163)。在新歷史主義的主將和代表人物之一海登·懷特看來,歷史有其本來之面貌,不過這個面目就像一堆“素材”,歷史不是一種,不同人對于素材的理解和解讀使歷史呈現(xiàn)出多種面目。人們只選擇自己認同的獨特的經(jīng)過闡釋的歷史,誰也不敢說自己獲得的歷史就是歷史唯一的真實的面目。在歷史與現(xiàn)實之間的關(guān)系問題上,多克特羅認為:“歷史寫作也是一種創(chuàng)作。我不認為任何一個專業(yè)歷史學(xué)家敢說他獲得了客觀真實。”[3](P188)“所謂的客觀歷史只是一種永遠不可能達到的理想?！盵4](P91)在多克特羅看來,小說中的事實是編造的、歪曲的,小說中歷史事實的選取是為小說的虛構(gòu)提供依據(jù)的。新歷史主義小說打破了文學(xué)和史學(xué)的界限,文本不是被動地反映歷史,而是參與了歷史的塑造和建構(gòu)過程。

《大進軍》就是這樣一部新歷史主義小說。在小說中,多克特羅運用不同的、歷史上確有其人的真實名字做為敘述者,來全面瓦解單一和權(quán)威的歷史。這部小說是美國南北內(nèi)戰(zhàn)一段真實歷史的反映。歷史上的威廉·特庫賽·謝爾曼是美國南北戰(zhàn)爭中聯(lián)邦軍將領(lǐng),以“魔鬼”著稱,以火燒和“向海洋進軍”聞名。在戰(zhàn)爭期間,謝爾曼忠誠地執(zhí)行陸軍總司令格蘭特下達的命令,對南方進行了不計后果的、毀滅性的摧毀和打擊。他率領(lǐng)軍隊以勢如破竹之勢攻占了亞特蘭大,并且下令火燒整個城市。隨后,大軍又繼續(xù)向大海進軍,向南卡羅來納挺進,殺到海港城市薩凡納,輕而易舉地攻下了南卡羅來納首府哥倫比亞,并摧毀了一切鐵路、橋梁,踏平了一座座莊園,席卷了大量財產(chǎn)。緊接著,大軍又乘勝追擊,繼續(xù)前行,攻克了北卡羅來納。南方邦聯(lián)統(tǒng)帥羅伯特·李被迫投降,南北戰(zhàn)爭結(jié)束。多克特羅以這段歷史為依托,再加上虛構(gòu)的人物和情節(jié),讓歷史人物與虛構(gòu)人物一起會面、活動,構(gòu)成一幅龐大恢宏的戰(zhàn)爭場面,力圖讓讀者對當(dāng)時的歷史、社會、文化、政治體制等感同身受。小說再現(xiàn)了當(dāng)時的戰(zhàn)爭場景:“費耶特維爾的兵工廠所在地,在那兒士兵們正在破壞房屋建筑,并且放火焚燒?！瓗讉€班的士兵推著破城槌猛撞一堵堵磚墻,十二或十四支騾馬隊把房子的基礎(chǔ)拖拉著離開原位,人群聚集在周圍旁觀著,不得不時時向后退,以避開沖騰的火焰和到處飛舞的大塊火團?！盵5](P219)多克特羅通過自己的想象和文學(xué)功底,通過對士兵殘暴、野蠻的戰(zhàn)爭行為的描寫,渲染了戰(zhàn)爭的無情,引發(fā)讀者思索。

二、宏大敘事與小型敘事

傳統(tǒng)的歷史觀念注重單一的、整體的歷史,是一元化的歷史。新歷史主義主張歷史的多樣性,宏大的集體史轉(zhuǎn)為細碎的個人史,“大敘事”(利奧塔)變成小言論,獨自高歌演變?yōu)椤氨娐曅鷩W”(巴赫金)[6](P115)。由圍繞著大人物、大事件的歷史 (History)變成了圍繞眾多小人物的多樣化的歷史 (histories),這是對宏大敘事的解構(gòu)和顛覆?！洞筮M軍》中,處在中心的是被白人奴隸主約翰·詹姆森拋棄的私生女珀爾、謝爾曼部隊的糧秣征集指揮官克拉克、開小差的南方軍士兵威爾和阿里、謝爾曼部隊中技藝高超的上校軍醫(yī)雷德·薩特里厄斯、大法官的女兒埃米莉·湯普森、好色貪吃、驍勇善戰(zhàn)的北方騎兵軍軍長基爾帕特里克、珀爾的同父異母兄弟杰米、白人攝影師卡爾普等,共同構(gòu)成了一幅龐大的畫卷。小人物的個人經(jīng)歷和感覺構(gòu)成事件的中心、歷史的主體。對謝爾曼將軍的塑造也是通過小人物的敘述反映出來。如珀爾眼中的謝爾曼根本不像個軍人,軍上衣落滿塵土,衣扣半開,一條手絹系在他的脖子上,戴著一頂破舊的帽子,叼一個雪茄屁股,而謝爾曼喜怒無常的性格也讓他的下屬蒂克暗中瞧不起,但他又是一位得到士兵愛戴的“比利大叔”。他是一位有血有肉的人,有愛有恨,有同情心。在得知對手的兒子戰(zhàn)死后,他寫信給對手,表示同情。

三、結(jié)語

多克特羅在《大進軍》中打破了文學(xué)和史學(xué)的界限,揭示了自己對于戰(zhàn)爭和歷史人物的獨特見解,引發(fā)讀者思考,他不愧是美國文學(xué)史上一位得到大家廣泛認可的、富于創(chuàng)造性的作家。

[1]張京媛.新歷史主義與文學(xué)批評[M].北京:北京大學(xué)出版社,1993.

[2]海 登·懷 特.作為文學(xué)虛構(gòu)的歷史本文[A].張京媛.新歷史主義與文學(xué)批評[C].北京:北京大學(xué)出版社, 1993.

[3]查爾斯·魯亞斯.美國作家訪談錄[M].粟旺,李文俊譯.北京:中國對外翻譯出版公司,1995.

[4]陳俊松.E·L·多克特羅訪談錄[J].外國文學(xué),2009, (4).

[5]E·L·多克特羅.大進軍[M].鄒海侖譯.北京:人民文學(xué)出版社,2007.

[6]蔣麗君.新歷史主義的價值指向[J].湖北社會科學(xué), 2008,(6).