齊 易

西皮腔是京劇中的又一重要聲腔。

人們一般認為，西皮腔蛻變于梆子腔(秦腔)。據(jù)漢劇(漢調(diào))史家楊鐸考證，西皮腔是由李自成的義軍帶來的秦腔同襄陽一帶當?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合而演變成的，故西皮腔又有“襄陽腔”的稱謂。

襄陽腔再順漢水向東南方向的武漢一帶傳播，經(jīng)眾多藝人的創(chuàng)造逐步演變成后來被稱為西皮的腔調(diào)。至于為什么叫“西皮”，與湖北的方言有直接的關(guān)系，在湖北方言中，唱詞就被稱為“皮”，一段唱詞就是“一段皮”。又因為這個腔調(diào)是從西北方向的陜西經(jīng)過襄陽傳入的，故稱之為“西皮”(這和歷史上把陜西的民間音調(diào)稱為“西曲”“西調(diào)”極為相似)。從現(xiàn)存的音樂進行比較分析，可以發(fā)現(xiàn)秦腔和西皮在基本調(diào)式、唱腔結(jié)構(gòu)方面一句式、段式、板式等都無區(qū)別，可見它們的近親關(guān)系。

1790年徽班進京為乾隆皇帝祝壽演出后，在北京落地生根，隨后湖北漢調(diào)的藝人也進京搭入徽班同臺演出。漢調(diào)藝人帶到北京的漢調(diào)西皮腔，在京城的文化環(huán)境中又經(jīng)歷了一番改造，遂形成了京劇里的西皮腔。

一、西皮腔的基本特點

總的來說，西皮由于是在北方梆子腔的基礎(chǔ)上發(fā)展衍變而來，其音樂風格就帶有北方音樂剛勁挺拔、高亢激越、豪放寬廣、輕盈活潑等特征。其旋律線的起伏大，多做跳進，常有大跳。節(jié)奏多切分，跳蕩活躍，使整個唱腔顯得有棱角，聽起來清新明快或激昂慷慨，特別適合于表現(xiàn)激烈的爭辯和熱烈的講述、渲染或內(nèi)心不平靜的思考等內(nèi)容。我們可以聽《紅燈記》中李鐵梅唱的“我家的表叔數(shù)不清”、李玉和唱的“臨行喝媽一碗酒”，《沙家浜》中“智斗”一場阿慶嫂、胡傳魁、刁德一的三人對唱，《武家坡》中薛平貴、王寶釧唱的西皮腔系列唱段等，體會一下西皮腔的這些特點。

一般來說，京劇西皮腔的原板、慢板是“眼起板落”(即每句唱詞的第一個字開始在弱拍——“眼”上，最后一個字落在強拍——“板”上)，其他板式多是“板起板落”(即每句唱詞的第一個字與最后一個字都落在強拍上)。

西皮也有反調(diào)，稱反西皮。反西皮具有一些二黃腔的性質(zhì)，但又不完全同于二黃。反西皮擅長表現(xiàn)極為悲痛的情緒，又有“哭板”之稱。請聽《哭靈牌》中劉備唱的那兩段哭二弟、三弟的“點點珠淚往下拋……”那悲痛欲絕的唱腔，非常感人。

西皮娃娃調(diào)是京劇娃娃生、小生和武小生行當?shù)膶Ｓ贸唬涑唤Y(jié)構(gòu)、調(diào)式、唱詞節(jié)奏等基本特點與西皮聲腔相似，但還有旋律音域?qū)挕倓磐Π蔚奶攸c，適于表現(xiàn)激動的心情。西皮娃娃調(diào)是一種慢三眼節(jié)拍形式的腔調(diào)，是從老生西皮原板、慢板發(fā)展出來的。例如《轅門射戟》中呂布唱的“只為講和免爭強”、《四郎探母》中楊宗保唱的“楊宗保在馬上忙傳將令”等唱段，都是西皮娃娃調(diào)。個別老生、老旦劇目也有西皮娃娃調(diào)唱腔，如老生戲《轅門斬子》中老生“楊延昭下位去迎接娘來”、老旦戲《打龍袍》中李后唱的“眼不明觀不見花花美景”，都是用以表現(xiàn)內(nèi)心激動情緒的娃娃調(diào)唱腔。在現(xiàn)代戲《紅燈記》第九場中，李鐵梅唱的“提起敵寇心肺炸”一段，也是從小生唱腔中借用來的西皮娃娃調(diào)。

二、西皮腔的板式

西皮唱腔幾乎擁有京劇中所有的各種板式，如導板、慢板、原板、二六板、流水板、快板、搖板、散板等。其中西皮原板是這一聲腔體系的基本原形，其他板式都是在原板的旋律基礎(chǔ)上發(fā)展變化形成的。

西皮原板為中等速度的唱腔，其中生角唱腔節(jié)拍為一板一眼，在簡譜中一般記為2/4拍；旦角的西皮原板唱腔要比老生、花臉復雜，速度較慢，一般為一板三眼的節(jié)拍，在簡譜中記為4/4拍。它的用途較廣，多用于敘述事件、表達心情、描寫景物。如《紅燈記》中李玉和唱的“窮人的孩子早當家”，《汾河灣》中柳迎春唱的“你的父去投軍無音信”，《岳母刺字》中岳母唱的“提羊毫撫兒背細看端詳”，《鎖五龍》中單雄信唱的“不由得豪杰笑開懷”，《白門樓》中呂布唱的“似猛虎高山岡摔落平陽”等，都是西皮原板。

老生唱腔板式中還有一種速度介乎慢板與原板之間，其板式與旦角的原板相似(一板三眼)，名為“西皮快三眼”。如《狀元譜》中陳伯愚唱的“張公道三十五六子有靠”的唱段，即是西皮快三眼。

西皮慢板又叫“慢三眼”，是節(jié)拍為一板三眼的唱腔，在簡譜中一般記為4/4拍。它是由原板伸長放慢、旋律加花的一種板式，曲調(diào)抒情、優(yōu)美，常用于戲中的重點唱段。如《空城計》中諸葛亮唱的“我本是臥龍岡散淡的人”，《三擊掌》中王寶釧唱的“老爹爹請息怒容兒細講”等，都是西皮慢板。

西皮二六的節(jié)奏比原板緊湊，是一種字多腔少、便于敘事的板式，在劇中常用于敘述、說理、景物描寫和抒發(fā)比較快慰、得意的感情。關(guān)于二六板的名稱來源，有兩種說法。一種說法是：二六板式由過門而命名，因為這個板式的過門旋律是十二板的長度，十二是由兩個六組成，故稱為“二六”(當然實際上也有的二六板沒有這樣長的過門)；另有一種說法是這個板式的節(jié)奏不快不慢，屬二流節(jié)奏，叫白了成了二六?！都t燈記》中李玉和唱的“臨行喝媽一碗酒”，《霸王別姬》中虞姬唱的“勸君王飲酒聽虞歌”等，都是西皮二六的板式。

西皮流水只有強拍沒有弱拍，簡譜記為1/4拍，是由二六板進一步緊縮而成。流水板的唱句節(jié)奏比較緊湊，是敘述性較強的一種板式，適合表現(xiàn)或是輕快的、或是慷慨激昂的情緒。《沙家浜》“智斗”一場中刁德一唱的“適才聽得司令講”，阿慶嫂唱的“壘起七星灶”等，都是西皮流水。

西皮快板和流水板幾乎完全一樣，就是速度上更快一些?！吨侨⊥⑸健返谖鍒鲋袟钭訕s唱的“黨給我智慧給我膽”即是西皮快板。

西皮散板是節(jié)奏伸縮自由的板式，胡琴過門和唱腔均為散板的節(jié)拍形式，亦稱為“慢拉慢唱”。散板表達的情緒內(nèi)容相當寬泛，可以用在一般的敘述、對話，也可以用在感情異常激動時。《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“狗奸賊出此言故意問道”即是西皮散板。

西皮搖板也是節(jié)奏比較自由的散板形式，但胡琴的過門很緊湊，故搖板也稱為“緊拉慢唱”。《紅燈記》第三場中磨刀人唱的“為訪親人我四下瞧”及李玉和唱的“磨刀人盯住紅燈注意看”，即是西皮搖板。

西皮滾板是散板的另一種格式，多用在最沉痛悲哀的時候，亦稱為“哭板”，它只在旦角行當唱腔里有。它的表現(xiàn)形式是在自由節(jié)奏的西皮散板中，逐漸加快節(jié)奏，變成局部的“垛唱”形式，再從垛唱逐步放慢，恢復成真正的散板。如《英臺抗婚》中祝英臺唱的“平日里爹爹愛兒甚，卻為何你執(zhí)意耍把女兒我嫁與一個陌生生紈绔之人”幾句，就是西皮滾板。

西皮導板是一個散板的上句，多用在一個大唱段開始的地方，下面緊接正規(guī)節(jié)拍的西皮回龍。西皮回龍與二黃回龍不同，二黃回龍是一個結(jié)構(gòu)獨特的完整唱句，而西皮回龍字數(shù)最多不過四五個字。如《玉堂春》中蘇三唱的西皮導板“玉堂春跪至在都察院”，隨接哭頭“啊——”，然后接唱回龍“大人哪!”，旋律迂回婉轉(zhuǎn)，字少腔長，意猶未盡。

說到富于特性的西皮腔過門音調(diào)，有許多作曲家還把它用來作為自己作曲的音調(diào)素材。如趙元任創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《教我如何不想她》，其旋律就是以西皮腔過門音調(diào)加以發(fā)展構(gòu)成的；劉天華創(chuàng)作的二胡獨奏《病中吟》《獨弦操》《良宵》等，其旋律中也都可以找見西皮腔過門特性音調(diào)的影子。

(責編：劉賢)