李惠民， 吳曉慧

(1.河北廣播電視大學(xué),河北 石家莊 050071； 2.河北工業(yè)大學(xué)，天津 300130)

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【石家莊城市化研究】

民國(guó)時(shí)期石家莊電影業(yè)的特點(diǎn)與地位

李惠民1， 吳曉慧2

(1.河北廣播電視大學(xué),河北 石家莊 050071； 2.河北工業(yè)大學(xué)，天津 300130)

近代石家莊電影場(chǎng)所十分有限，業(yè)內(nèi)不存在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。由于電影業(yè)投入成本過(guò)大，承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)過(guò)大，而盈利率偏低，私人資本不敢輕易向此行業(yè)涉足；作為非對(duì)外開(kāi)放的內(nèi)地商埠，石家莊沒(méi)有外資介入電影業(yè)。作為新興中小城市，石家莊在接受吸納電影這種現(xiàn)代綜合藝術(shù)的新娛樂(lè)文化的能力上，與大城市相比存在明顯差距，片源極為短缺，加之租賃發(fā)行不甚暢通，影院自主經(jīng)營(yíng)受到一定程度的制約。電影業(yè)在近代石家莊出現(xiàn)后，并沒(méi)有改變本地文化娛樂(lè)市場(chǎng)的整體競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，電影業(yè)未能像其他大城市那樣占據(jù)大眾文化娛樂(lè)市場(chǎng)的頭把交椅。

近代史； 城市化； 石家莊； 文化娛樂(lè)； 近代電影

一

近代電影雖然作為新式娛樂(lè)方式，帶有傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇形式所不具備的現(xiàn)代技術(shù)優(yōu)勢(shì)，但是傳統(tǒng)戲劇在近代石家莊文化舞臺(tái)上始終占據(jù)著主導(dǎo)地位，一直超越了電影等其他文化藝術(shù)形式，這與近代沿海大城市中電影藝術(shù)占據(jù)市民娛樂(lè)生活最高位置的狀況有所不同。石家莊雖然是一座后起的新興城市，近代出現(xiàn)電影的時(shí)間與上海、天津、武漢、北京等大城市相比，也僅晚15年至20年左右，總體上相差不算太多。國(guó)外學(xué)者們認(rèn)為，具有現(xiàn)代放映機(jī)性能的盧米爾電影機(jī)最早問(wèn)世于法國(guó)，以1895年12月28日在巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡館公開(kāi)的成功放映為標(biāo)志，正式宣告了現(xiàn)代黑白電影的誕生。此后僅僅8個(gè)月時(shí)間電影就經(jīng)香港傳入上海，由西方商人攜帶放映機(jī)和影片于1896年8月在滬徐園“又一村”放映了西洋影戲，由此上海成為中國(guó)最早經(jīng)營(yíng)電影業(yè)的城市。[1]p181902年北京開(kāi)始電影放映，所有放映設(shè)備皆由外國(guó)人帶來(lái)。1905年北京豐泰照相館老板任慶泰拍攝了中國(guó)第一部電影《定軍山》，當(dāng)年由京劇老生表演藝術(shù)家譚鑫培擔(dān)綱，在照相館的院子里誕生了這部無(wú)聲京劇影像。1906年北京城開(kāi)始出現(xiàn)商業(yè)性電影放映。20世紀(jì)初電影傳入武漢，1903年5月外國(guó)商人在漢口老跑馬廳放映了西洋影戲。而20世紀(jì)20年代以前，由于石家莊尚無(wú)專(zhuān)門(mén)放映電影的建筑場(chǎng)所，電影尚不能作為一種商業(yè)化娛樂(lè)形式單獨(dú)存在。“本市之有電影，蓋始于同樂(lè)街之同樂(lè)園”，[2]p74同樂(lè)戲院本來(lái)是模仿北京門(mén)框胡同之同樂(lè)戲院的建筑而建造的一座戲院，主要用于京劇戲班演出的，后來(lái)開(kāi)始兼營(yíng)放映無(wú)聲電影，直到1938年底，同樂(lè)戲院才正式改名“永安電影院”，主要從事電影放映，1940年又改稱(chēng)“華北電影院”。到目前為止，有資料證明石家莊最早放映電影的確切時(shí)間是1919年，劉普義先生在回憶錄中談到兒時(shí)在升平戲院看過(guò)電影，“我記得在一九一九年春節(jié)期間，我十二歲，隨著家人去看電影，那時(shí)的電影是黑白無(wú)聲的簡(jiǎn)短片斷”。[3]p224因升平劇院始建于1916年，所以，石家莊最早出現(xiàn)電影不可能在1916年之前。

二

電影業(yè)在近代石家莊出現(xiàn)后，并沒(méi)有改變本地文化娛樂(lè)市場(chǎng)的整體競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，電影未能像大城市一樣占據(jù)大眾文化娛樂(lè)市場(chǎng)的頭把交椅。

首先，石家莊擁有的正式電影放映場(chǎng)所和設(shè)施配備極少。1930年前后石家莊出現(xiàn)了第一個(gè)專(zhuān)營(yíng)電影的場(chǎng)所，叫作“石門(mén)聲光影院”，“在公興存街中間路北，專(zhuān)演電影，系股份公司性質(zhì)，為石門(mén)最早之電影院，經(jīng)理葛鑒堂”。[4]p22該影院分樓上樓下，有池廂雅座，座位達(dá)千余。但是，經(jīng)營(yíng)時(shí)間不長(zhǎng)，即告倒閉。20世紀(jì)30年代初建造的勸業(yè)場(chǎng)，“本專(zhuān)門(mén)演唱舊劇，事變前，亦曾一度映電影”。[2]p74早年興建的升平戲院1931年被石友三炸毀后，由大興紗廠(chǎng)出資重新修建，新升平戲院于1935年后，也開(kāi)始放映電影，“其放映機(jī)與勸業(yè)場(chǎng)相同，亦新式者也”。[2]p74還有的戲院也開(kāi)始兼營(yíng)放映，例如，陶?qǐng)@也曾一度改演過(guò)電影。“七七事變”后，日軍占領(lǐng)石家莊，1940年初駐石日本人“神林馬之助”，在朝陽(yáng)路南側(cè)九十六號(hào)修建了以放映電影為主的石門(mén)劇場(chǎng)。據(jù)《石門(mén)月刊》記載，1945年的石家莊只有三家影院。[5]p8在日本戰(zhàn)敗投降前，“神林馬之助”將石門(mén)劇場(chǎng)出售給韓國(guó)人張喜成，后由國(guó)民黨軍隊(duì)接管。[6]1947年解放后，石門(mén)劇場(chǎng)改為“人民禮堂”。30年代興建的“第一舞臺(tái)”，1949年也改名為“新中國(guó)電影院”。由此可見(jiàn)，近代石家莊投資經(jīng)營(yíng)電影的很少，30年代只有一家專(zhuān)業(yè)影院，而且很快破產(chǎn)倒閉；40年代依然只有一家專(zhuān)業(yè)影院。由于近代石家莊電影場(chǎng)所十分有限，業(yè)內(nèi)不存在激烈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，電影在石家莊文化娛樂(lè)業(yè)中未能占據(jù)最重要的地位。

其次，近代石家莊作為非對(duì)外開(kāi)放的內(nèi)地商埠，沒(méi)有租界和太多的洋人觀(guān)眾，更沒(méi)有外資介入電影業(yè)。近代石家莊影院硬件等級(jí)較低，放映機(jī)器設(shè)備極為簡(jiǎn)陋，或仰仗進(jìn)口，或?yàn)槎峙f貨。加之維修人員技術(shù)落后，無(wú)形之中加大維護(hù)保養(yǎng)成本，阻礙了電影業(yè)在石家莊的順利發(fā)展。石門(mén)最早的聲光電影院“票價(jià)樓下兩毛，樓上三毛，包廂兩元”，[4]p22由于設(shè)備緣故，聲光效果不佳，嚴(yán)重影響觀(guān)看，導(dǎo)致上座率大幅下降，致使影院難以維持生計(jì)。所以說(shuō)，近代石家莊電影場(chǎng)所十分有限，主要是由于成本投入過(guò)大，承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)過(guò)大，而盈利率偏低，故此私人資本不敢輕易向此行業(yè)涉足。

再次，近代石家莊的影片來(lái)源匱乏，缺少吸引人們走進(jìn)影院的電影產(chǎn)品，所以電影市場(chǎng)始終未能培育成熟，影院業(yè)發(fā)展受到嚴(yán)重制約。像其他大城市一樣，近代石家莊電影業(yè)發(fā)展走過(guò)了一個(gè)從無(wú)聲到有聲的經(jīng)歷，30年代以前石家莊上映的電影均為無(wú)聲片、新聞片、情節(jié)簡(jiǎn)短的故事片斷等，當(dāng)時(shí)唯一能放映的同樂(lè)園，所上映影片“多為《濟(jì)公活佛》、《火燒紅蓮寺》、《關(guān)東女俠》等國(guó)產(chǎn)無(wú)聲之影片?！盵2]p7430年代初，石家莊出現(xiàn)了專(zhuān)營(yíng)電影的聲光影院后，“始映有聲，如《國(guó)色天香》、《人間仙子》等國(guó)產(chǎn)影片。[2]p74”但是，有聲影片佳作數(shù)量極其有限，日常依然放映無(wú)聲影片。當(dāng)時(shí)該影院“劇片三日更換一次，以中國(guó)無(wú)聲片為主。”[4]p22石家莊電影業(yè)真正進(jìn)入有聲時(shí)代是在30年代中期以后，1935年后，新升平戲院放映了《海棠紅》、《斬經(jīng)堂》、《姊妹花》等影片，40年代在石家莊曾放映的電影主要有：《夢(mèng)難成》、《四姊妹》、《春江遺恨》、《秋海棠》、《名伶之死》、《啼笑因緣》、《夜半歌聲》、《人猿泰山》、《八千里路云和月》、《一江春水向東流》等。當(dāng)時(shí)上映影片較少，缺乏影片類(lèi)型對(duì)比調(diào)查的數(shù)據(jù)，所以很難說(shuō)明觀(guān)眾對(duì)影片類(lèi)型喜好程度。而當(dāng)時(shí)有的報(bào)刊評(píng)論根據(jù)直覺(jué)認(rèn)為，在國(guó)產(chǎn)影片中石家莊觀(guān)眾最歡迎的仿佛是“歌劇”，[5]p8它應(yīng)該是泛指戲曲片或帶有演唱類(lèi)的片子。

最后，石家莊作為新興中小城市，在接受吸納電影這種現(xiàn)代綜合藝術(shù)的新娛樂(lè)文化的能力上，與大城市相比存在明顯差距。大城市人口眾多，近代教育普及率遠(yuǎn)高于中小城市，從市民階層形成了大批新型知識(shí)分子群體，對(duì)綜合藝術(shù)的電影接受認(rèn)同率相對(duì)較高，用于電影消費(fèi)程度大大高于中小城市。例如，30年代漢口放映《出水芙蓉》時(shí)，達(dá)到200多場(chǎng)次，上座人數(shù)達(dá)到20余萬(wàn)。由于新娛樂(lè)方式的票房收入能夠保證影院盈利或維持良性運(yùn)營(yíng)，從而影院業(yè)得以迅速發(fā)展。20年代末30年代初，漢口擁有電影院20家；[7]p16630年代末，天津的電影院達(dá)到了50家左右；[8]p8130年代末，上海的電影院總數(shù)超過(guò)了80家。[1]p87大城市不僅各類(lèi)影院眾多，而且電影制作、發(fā)行、租賃、放映等各項(xiàng)業(yè)務(wù)發(fā)達(dá)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中小城市。1925年上海就擁有141家制片公司，大城市影院之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)也極大地促進(jìn)了電影業(yè)的發(fā)展。而石家莊不僅在1947年以前沒(méi)有制片廠(chǎng)，而且片源極為短缺，加之租賃發(fā)行不甚暢通，影院自主經(jīng)營(yíng)受到一定程度的制約。從業(yè)者不僅需要具有固定的建筑營(yíng)業(yè)場(chǎng)所和放映機(jī)器設(shè)備等產(chǎn)權(quán)，還需要努力爭(zhēng)取具備“指定之影片配給權(quán)”。[6]根據(jù)《石門(mén)市戲園電影院營(yíng)業(yè)管理規(guī)則》規(guī)定，“欲開(kāi)設(shè)戲園電影院營(yíng)業(yè)者，須填具呈請(qǐng)書(shū)保證書(shū)，營(yíng)業(yè)建筑構(gòu)造設(shè)備圖各一份，呈請(qǐng)警察官署查檢合格后發(fā)給許可，方準(zhǔn)開(kāi)演。放映經(jīng)營(yíng)單位即便拿到了影片，經(jīng)過(guò)審查后才可上映，未能通過(guò)審查的影片便被禁映?！备鶕?jù)《石門(mén)市戲園電影院營(yíng)業(yè)管理規(guī)則》第三條規(guī)定，“電影院營(yíng)業(yè)者于映演時(shí)須先期呈報(bào)所演之節(jié)目劇情，及角色姓名，并須于登記期前呈送查核?！钡谑藯l規(guī)定，“呈報(bào)的映演節(jié)目，不得臨時(shí)變更?！闭乒苡捌鷼⒋髾?quán)的并非是全國(guó)統(tǒng)一的影片審查機(jī)構(gòu)，而是由石門(mén)市教育科“社教股”負(fù)責(zé)，石家莊作為內(nèi)陸中小城市開(kāi)放程度較低，對(duì)新娛樂(lè)方式的管理控制比較嚴(yán)格，對(duì)部分影片的社會(huì)影響有所顧忌。故此，近代石家莊電影以國(guó)產(chǎn)片為主，“西洋片亦偶有之”。[2]p74與上海、天津、武漢、北京等大城市外國(guó)影片一統(tǒng)天下的局面截然相反。例如，1929年7月至1930年3月，漢口審查獲準(zhǔn)放映的國(guó)產(chǎn)影片32部，進(jìn)口影片則為200部，是國(guó)產(chǎn)片的6.21倍；1946年放映的美國(guó)影片與國(guó)產(chǎn)影片的比例達(dá)到27∶1。[7]p168-172天津亦然，外國(guó)影片幾乎壟斷電影市場(chǎng)，抗戰(zhàn)勝利后，天津上映的電影只有20%為國(guó)產(chǎn)片，80%為美國(guó)進(jìn)口影片。[8]p82近代石家莊影劇院偶爾上映進(jìn)口影片狀況，既反映出了中小城市與大城市在開(kāi)放程度和文化環(huán)境上的差異，當(dāng)然也與石家莊市民的文化意識(shí)、開(kāi)放觀(guān)念、審美情趣、對(duì)異域語(yǔ)言理解等多種因素有關(guān)系。

三

在近代石家莊城市大眾娛樂(lè)文化發(fā)展中，電影作為新式洋娛樂(lè)未能占據(jù)主流地位，而首當(dāng)其沖的是戲曲文化?；钴S在近代石家莊文藝舞臺(tái)上的各種劇種，之所以能夠形成百花盛開(kāi)競(jìng)相爭(zhēng)艷的局面，既與劇種本身的形成歷史以及地域文化息息相關(guān)，又與城市移民地域構(gòu)成存在著必然聯(lián)系，來(lái)自各地的移民一般都對(duì)來(lái)自家鄉(xiāng)的地域文化具有比較強(qiáng)烈的認(rèn)同感。在近代石家莊的文化舞臺(tái)上，最能吸引消費(fèi)者的戲劇藝術(shù)形式主要有昆曲、京劇、山西梆子、河北梆子、評(píng)劇、絲弦、話(huà)劇等。此外，活躍在石家莊城市舞臺(tái)上的劇種還有亂彈、大鑼腔、秧歌、老調(diào)等一些在河北流行的地方劇種。也有的資料記載說(shuō)，大鑼腔作為地方戲曲，就是秧歌?？傊?，地方戲曲豐富多彩，可以說(shuō)傳統(tǒng)戲劇是石家莊文化舞臺(tái)的主流。傳統(tǒng)戲劇之所以能夠在城市舞臺(tái)獨(dú)占鰲頭，高出一籌，主要在于戲劇文化有著悠久傳統(tǒng)，是社會(huì)歷史文化交織融合的一種藝術(shù)表現(xiàn)，它的形式、風(fēng)格和內(nèi)容所折射出的文化內(nèi)涵，涉及到歷史宗教、風(fēng)土人情、道德倫理、審美情趣等諸多方面。不同于主要反映外國(guó)文化的洋娛樂(lè)方式——電影，戲劇反映著近代石家莊多數(shù)觀(guān)眾的本能需求和心靈期盼。而電影在石家莊登場(chǎng)后，并未出現(xiàn)大城市那樣趨之若鶩的火爆場(chǎng)面，銀幕呈現(xiàn)的近乎是慘淡和蕭疏，它在近代石家莊文化娛樂(lè)業(yè)未能占據(jù)到最重要的地位。

[1]摟嘉軍.上海城市娛樂(lè)研究(1930～1939)[M].上海：上海文匯出版社，2008:18.

[2]張鶴魂.石門(mén)新指南[M].石家莊：石門(mén)新報(bào)社，民國(guó)三十一年:74.

[3]劉普義.石家莊第一家照相館、戲園、醫(yī)院和電影院[A].石家莊文史資料(第五輯)[C].石家莊：石家莊政協(xié)文史委員會(huì)編印，1986：224.

[4]街巷及游覽[A].石門(mén)指南(第五編)[C].石家莊：石門(mén)日?qǐng)?bào)社編印,民國(guó)二十三年:22.

[5]郭瑛.躍進(jìn)的石門(mén)文化[J].石門(mén)月刊,民國(guó)三十四年,(2):8.

[6]河北省檔案館藏，615-2-1441，張喜成呈，《呈為石門(mén)劇場(chǎng)并非敵產(chǎn)懇請(qǐng)準(zhǔn)予發(fā)還由》，民國(guó)三十五年.

[7]傅才武.近代化進(jìn)程中的漢口文化娛樂(lè)業(yè)(1861～1949)[M].武漢：湖北教育出版社，2005:166.

[8]天津市文化局文化史志編修委員會(huì)編.天津文化簡(jiǎn)志稿[C].天津：天津市文化局文化史志辦公室出版，1988:81.

2010-05-15

李惠民(1954-)，男，河北石家莊人，教授，歷史學(xué)博士，主要從事中國(guó)近現(xiàn)代史研究。

J94

A

1008-469X(2010)04-0106-03

注：本文為2010年石家莊市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《近代石家莊城市文化的變遷》(項(xiàng)目編號(hào)：WH1001)的研究成果之一。