_晨 曦
環(huán)顧世界文化的諸種樣態(tài),似中國人這般愛月的民族并不多見。在國人的眼里,月亮更具親和力,它是可以凝視的對象,又是一個近乎可飲可食、可歌可詠的寄情載體。
皓月當(dāng)空之時,但見清輝如水銀瀉地,屢屢勾引出賞月者的無限鄉(xiāng)愁?;蛞写埃蚍鼛?,或踱步,或輾轉(zhuǎn)悱惻,月亮在中國人的心目中始終是圣潔和吉祥的象征,它與一切美好的想象和幸福的向往有關(guān)。
古人的中秋風(fēng)尚就如同去年的月光一樣,是可以想象卻難以全部還原的。生長在文化典籍浩如煙海的中國,我們所幸還有無數(shù)優(yōu)美的篇章可供鑒賞,并借以追溯那些逝去的風(fēng)雅。中國人吟詠明月的詩文賦曲數(shù)不勝數(shù),也傳遞了古人過中秋的多種方式——
一個風(fēng)雅的中秋,必然是節(jié)日主體和度假場景的完美結(jié)合。試看:“細(xì)煙生水上,圓月在舟中”,這是江中泛舟者感受的靜謐與閑適;“夜深靜臥百蟲絕,清月出嶺光入扉”,這是野居之士的逸趣與自足;“月色溶溶夜,花陰寂寂情”,這是兩情相悅的愛人心境和場合的絕配;“斫卻月中桂,清光應(yīng)更多”,這就是古代憤怒青年的離騷了。
孤懸天際的月亮需要一個更大的審美空間來放大它的可看性,水上就是一例?!按航彼B海平,海上明月共潮生”,張若虛筆下的月亮由于有了水色的烘托,更顯姣好和嫵媚;王昌齡的詠月詩則將月亮審美放置到一個更大的山水背景中,而月亮是其中的焦點,是點睛的一抹亮色:“山月出華陰,開此河渚路。清光比故人,豁然展心悟。”一個思想者的形象在月夜會更顯清晰。
賞月的佳境莫過于依水觀瞻,因為在古中國的意象中,水和月具有相同的美學(xué)屬性。只有賴于水的烘托,月才更顯得出眾和典雅?!都t樓夢》中湘云曾對黛玉說:“這山上賞月雖好,終不及近水賞月更妙?!彪S后二人來到凹晶館,“遂在兩個湘妃竹墩上坐下。只見天上一輪皓月,池中一輪水月,上下爭輝,如置身于晶宮鮫室之內(nèi)。微風(fēng)一過,粼粼然池面皺碧鋪紋,真令人神清氣凈”。和今人月夜的聚會狂歌相比,似乎古代人對月亮有更高雅的審美渴望。水月的玩賞也不一而足,憑欄對月戲水和赤足涉水捉月也是兩種選擇。一杯酒也可以彌補賞月空間中水的缺失,在酒水和月色的雙重清輝中,賞月者可以感受靜泊祥和,所有的意蘊頃刻全由酒的激蕩而起。
古人的傳統(tǒng)是賞月宜靜,宜淡泊。賞月者可與情侶對月竊竊密語;或與三五知己淺斟忘言;或與家人把酒言歡盡享天倫。對于月亮的男性觀眾群體,因為缺少了拜祭的儀式(男不拜月),更可以笑看妻子兒女的嘻笑,然后在夜闌人靜之際游走于人群之外。酒至微醺臻佳境,月不能言最可人。
聽蟬、弄花也是舊時的賞月風(fēng)尚。辛棄疾有“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”的佳句,李白的“花間一壺酒”更是人們耳熟能詳?shù)脑娖?。在月色寂寂的夜晚,背景音樂會令賞月的意境更加完美,于是悠遠的簫聲和笛音回響在古代的賞月場合。杜牧寫道:“二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?!睆埑眲t吟出“松下聽琴,月下聽簫……”
在古風(fēng)消解、時俗塵上的今天,古代達人的賞月妙趣仍然具有被今人踐行的可能性。那么,不妨讓我們溫一壺月光下酒,共醉中秋。