□姚玉林

東北二人轉(zhuǎn)是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術(shù)形式，正如著名吉?jiǎng)∽骷彝蹩舷壬裕骸叭鐝恼f唱角度上看，它是破格的歌舞，戲劇成分很重的說唱；如從歌舞角度上看，它是罕見的說唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說唱、歌舞技藝較多的戲曲?！保ā锻烈暗拿缹W(xué)》第21頁，時(shí)代文藝出版社1989年第1版）因此，現(xiàn)在按一般藝術(shù)分類法，把二人轉(zhuǎn)歸入走唱類曲藝之中（見《戲曲曲藝詞典》第690頁，上海辭書出版社1981年第1版）。但是，作為說唱類的曲藝，二人轉(zhuǎn)又有著特殊的藝術(shù)個(gè)性與整體豐富的兼容性。這一本體特性，就決定了二人轉(zhuǎn)打擊樂的個(gè)性與兼容性的統(tǒng)一。

一、曲藝的擊節(jié)作用

作為曲藝的二人轉(zhuǎn)，最初的打擊樂器中并無鑼鼓，而以竹板（又稱“呱噠板”）和甩子（又稱“碎嘴子”、“節(jié)子板”）作為擊節(jié)樂器，起著掌握節(jié)奏、指揮“文場(chǎng)”（嗩吶、二胡）和演員表演的重要作用。也有人將竹板與甩子合稱為“竹板”，如王肯先生就說：“二人轉(zhuǎn)的竹板（兩塊大板和五塊節(jié)子板），是二人轉(zhuǎn)不可少的擊節(jié)樂器，更是標(biāo)志二人轉(zhuǎn)說唱特點(diǎn)的東西。而這七塊板確實(shí)來自蓮花落?！保ā锻烈暗拿缹W(xué)》第5頁）

至今，竹板和甩子在一些小型二人轉(zhuǎn)演出中，仍起著指揮作用，仍然少有鑼鼓。不僅丑角“數(shù)板”時(shí)要以竹板和甩子伴奏，而且旦角與丑角的演唱中的“板頭”變化——“黑、紅、撤、搶、頂、掏、留、散、騎、鎖”等，也以竹板和甩子的伴奏特點(diǎn)而作為區(qū)分的主要標(biāo)志：①黑板。也叫“閃板”，在板落下之后張嘴，從眼上開始起唱。②紅板。在板上張嘴起唱。③撤板。由快板轉(zhuǎn)到慢時(shí)起唱。④搶板。又稱“搶板奪字”，即在板前搶唱。⑤頂板。上句沒唱完，下句就頂上來，類似于京劇中的“咬尾唱”。⑥掏板。是把切分音前的十六分音符讓過去再唱。⑦留板。是保留的意思，即在唱腔中間出現(xiàn)道白，道白結(jié)束后再接唱。⑧散板。既無板，多用于段子開頭的[胡胡腔]中。⑨騎板。即一板三眼，板有時(shí)不打在每句唱的前頭，現(xiàn)而打在兩句中間，騎著走。⑩鎖板。是唱完一句或一段后鎖住。

由此可見，二人轉(zhuǎn)打擊樂在其曲藝性質(zhì)的擊節(jié)作用以及由此而來的指揮作用，是極為重要的。

二、歌舞的伴奏作用

作為帶有歌舞性質(zhì)的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等，均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。

其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三場(chǎng)》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等，都離不開打擊樂的伴奏，以起到掌握節(jié)奏、渲染氣氛、強(qiáng)化效果等作用，并做到音（打擊樂）畫（舞蹈）同步、視（舞蹈動(dòng)作）聽（打擊樂音）一體。

其二是歌唱的伴奏。作為“武場(chǎng)”的打擊樂同“文場(chǎng)”的民族弦樂一起，共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉(zhuǎn)《小鷹展翅》，起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板，而且音樂活動(dòng)在高音“i”上，全曲的旋律，過門都十分緊湊流暢，而有打擊樂參與的樂隊(duì)伴奏，也起到了很好的渲染強(qiáng)化作用，使演員的演唱明快動(dòng)情、優(yōu)美動(dòng)人。

其三是表演的伴奏。二人轉(zhuǎn)演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動(dòng)作時(shí)，也要有樂隊(duì)伴奏，這時(shí)打擊樂是不可或缺的，甚至是主要的。例如二人轉(zhuǎn)《紅石橋》中“別的工作你先撂一撂，運(yùn)稻苗還得趕車走一遭”的唱腔之后，演員的趕上行路、上橋下橋等動(dòng)作，都在樂隊(duì)伴奏中進(jìn)行，其中有的是[過門]，有的是曲牌，但不管哪種情況，都離不開打擊樂。

三、戲曲的伴奏作用

作為帶戲曲性質(zhì)（尤其是獨(dú)角戲、二人戲、拉場(chǎng)戲）的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂也都具有戲曲打擊樂的重要功能，其中主要有：打節(jié)奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風(fēng)]表現(xiàn)緊張戰(zhàn)斗的氣氛，[陰鑼]表現(xiàn)恐怖情緒等等，而[四擊頭]配合演員的“亮相”，則起到為“特寫鏡頭”“配音”的重要作用。