殷志華

試析陸在易大型合唱作品的交響化

殷志華

陸在易是位多產(chǎn)的作曲家，尤以合唱作品為盛。他的合唱序曲《在十八歲生日晚會上》、合唱音畫《行路難》、音樂抒情詩《藍(lán)天·太陽與追求》和《中國，我可愛的母親》等四部大型合唱作品在我國合唱領(lǐng)域更被視為精品。其創(chuàng)作運(yùn)用了交響化的思維和手法，使交響樂隊(duì)與合唱音樂相結(jié)合，充分展示了作曲家精湛的技法，形成了鮮明的交響化特點(diǎn)。

陸在易；大型合唱作品；交響化；創(chuàng)作手法

陸在易在創(chuàng)作大型合唱作品時，并不是當(dāng)作單純的聲樂作品，而是把它作為交響作品來創(chuàng)作的，像合唱序曲《在十八歲生日晚會上——為混聲合唱隊(duì)與樂隊(duì)而作》、合唱音畫《行路難——為混聲合唱隊(duì)與樂隊(duì)而作》、音樂抒情詩《藍(lán)天·太陽與追求——為女聲合唱隊(duì)與樂隊(duì)而作》和《中國，我可愛的母親——為大型合唱隊(duì)與交響樂隊(duì)而作》等作品，都是運(yùn)用了交響化的思維和手法，使交響樂隊(duì)與合唱音樂相結(jié)合，充分展示了作曲家精湛的技法，形成了鮮明的交響化特點(diǎn)。

一、交響化的體裁

一部音樂作品體裁的選擇不是隨意的，而是根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的需要而決定的。陸在易創(chuàng)作的大型合唱作品，或內(nèi)涵深刻，或情感豐富，或寓意深遠(yuǎn)，或哲理透徹，小型或簡單的體裁無以承擔(dān)如此之重任，因此形式多樣、表現(xiàn)力強(qiáng)的交響化體裁的選擇就成了必然。序曲、交響音畫、音詩都是用管弦樂隊(duì)演奏的標(biāo)題性的交響樂體裁。

合唱序曲 《在十八歲生日晚會上》，“這是詞曲作者滿懷激情獻(xiàn)給當(dāng)代青年的一首單樂章合唱曲”“且有著序曲的結(jié)構(gòu)與性格，因此作曲者稱它為合唱序曲?！保?］這首合唱作品是典型的意大利式序曲。分快板-慢板-快板三個段落。第一段是帶有進(jìn)行曲性質(zhì)的快板，熾熱奔放、朝氣蓬勃的A主題和激動歡快的B主題。第二段是抒情的中板，同第一段形成了剛?cè)岬膶Ρ?，寧靜、親切的C主題旋律抒發(fā)了即將成人的青年們對父母養(yǎng)育之恩、培育之情的感激和對未來美好生活的無限憧憬和向往。第三段是歡快活躍的再現(xiàn)段，先再現(xiàn)了A主題，中間是以變奏形式出現(xiàn)的C主題，緊接著是第一段的C主題再現(xiàn)。尾聲12小節(jié)的樂隊(duì)演奏在熱烈狂歡、振奮激昂的情緒中結(jié)束全曲。這首合唱作品雖然整體格調(diào)明朗抒情，但音樂對比幅度之大、強(qiáng)烈動感和張力，充分體現(xiàn)了其序曲性格。

合唱音畫《行路難》“是一首音畫式的混聲合唱作品，……描繪出一副山地民眾的生活畫卷?！保?］在這首合唱曲中，人聲和器樂像是畫家手中的畫筆，調(diào)配出變化豐富的色調(diào)，勾畫出生動形象的畫面。這首合唱運(yùn)用了豐富的描繪性手法，曲首男高音高亢的一聲“行路啰”立刻把我們帶入了重巒疊嶂的山區(qū)，混聲合唱模仿了登山時的喘氣聲、風(fēng)雨交加時的雷鳴聲；女高音領(lǐng)唱以甜美抒情的旋律表現(xiàn)經(jīng)過了重重困難，翻山越嶺終于走在平川上人們的喜悅和踏實(shí)。弦樂組不協(xié)和的增四減五度音程，半音階上行，刻畫了山路的崎嶇不平，下行半音階仿佛是耳邊響起的滾滾雷聲，固定音型的反復(fù)出現(xiàn)像是山路上的行路人蹣跚、沉重的腳步。作曲家所運(yùn)用的靈活的音色變化、和聲色彩、樂器的演奏表現(xiàn)手法、作曲技法，創(chuàng)造出動人的意境和畫面，讓聽眾在聯(lián)想中回味人生的哲理。

音樂抒情詩《藍(lán)天、太陽與追求》選用了兩位不同詩人的抒情詩，借景抒情、直抒胸臆。上篇選用廖代謙的《明鏡似的天空藍(lán)藍(lán)的哩》，側(cè)重對天空、宇宙的贊美，下篇選用任衛(wèi)新的《迎接太陽》，描繪了初升的太陽的輝煌和美麗，曲作者把兩首抒情詩連綴在一起，共同抒發(fā)了對大自然、天空、太陽和一切美好事物的贊美與追求?！?982年，曲作者曾興致勃勃地連登泰山、廬山、黃山和九華山，在泰山、廬山、黃山還看過日出的壯麗景觀。翌年又深入西雙版納、紅河、大理、瑞麗等少數(shù)民族地區(qū)，還去過原始森林，并多次一人徒步行走在人煙稀少的野林山坳。此后就念念不忘地想寫一部‘風(fēng)格極為抒情、感情表達(dá)有幾位細(xì)膩、能給人以美感享受的’音樂作品。而且這部作品‘還要有寓意，要是人在美的享受中得到鼓舞和啟迪’。音樂抒情詩《藍(lán)天、太陽與追求》正是在這樣的美學(xué)追求下的產(chǎn)物?！保?］

音樂抒情詩《藍(lán)天、太陽與追求》采用的是女聲合唱和管弦樂隊(duì)相結(jié)合的表現(xiàn)形式，龐大的管弦樂隊(duì)和細(xì)膩柔美的女聲合唱融為一體，相得益彰，洋溢著浪漫的詩情畫意。作品通過對太陽和藍(lán)天一往深情的贊頌，給予人們對未來的期望和對理想的追求。旋律清新優(yōu)美，配器精致細(xì)膩，注重音樂的色彩和意境美。表面看，作者通過對仰望星空、登山迎日出時的美麗景象和無比欣喜的心理感受的描繪，表達(dá)出對祖國的深切贊美。

如果說《藍(lán)天·太陽與追求》是一首借景抒情詩的話，那么《中國，我可愛的母親》就是一首即事感懷詩。該作品之所以稱為“音樂抒情詩”，是因?yàn)槠湫杉壬钋橛志哂姓Z言化特征。音樂的起伏與詩的抑揚(yáng)頓挫十分吻合，猶如一個充滿激情的詩人在朗誦詩作。作曲家以方志敏的不朽名著《可愛的中國》為題材，摒棄了這類作品所慣用的那種直接、外露的頌歌音樂模式，從發(fā)掘原著更深層的思想內(nèi)涵人手，從哲理性的高度去探索原著中最本質(zhì)的東西，那就是：烈士個人內(nèi)心深處的博大情懷。“陸在易通過各種音樂元素的強(qiáng)烈對比，刻畫了一位偉大愛國者面對災(zāi)難深重、滿目瘡瘓的祖國，由童真般的熾愛而產(chǎn)生痛苦、憂思和激憤，為救母親于水火、解萬民于倒懸，面對死神威脅，矢志不移大義凜然的音樂形象；悲壯的戲劇性、恢宏的史詩性、深刻的哲理思考與他所獨(dú)具的音樂抒情詩人氣質(zhì)有機(jī)交織并像地火巖漿在作品中運(yùn)行奔突，形成巨大的情感爆發(fā)力，顯出深沉博大、氣壯山河的憂患詩人氣質(zhì)和震撼人心的藝術(shù)力量?！保?］

二、交響化的手法

（一）戲劇性的表現(xiàn)手法

交響樂是最擅長表現(xiàn)重大題材和事件、深入刻畫人類最復(fù)雜細(xì)膩的情感、多方面多角度反映現(xiàn)實(shí)生活的音樂形式，這是由交響樂本身的“交響性”原則——戲劇性的矛盾與沖突決定的。對“交響性”一詞，最簡單的理解是“音樂中的戲劇性”，即音樂形象的塑造與發(fā)展最富于矛盾、對比與沖突的特性?！啊豁懶浴谋举|(zhì)應(yīng)該是一種音樂表現(xiàn)中的戲劇性力量，是戲劇性力量在人的心理過程中的充分反映。交響曲的創(chuàng)作首先要考慮的是如何在‘交響性’中表現(xiàn)一種理念。”［3］

陸在易在他的四部大型合唱作品中廣泛運(yùn)用和調(diào)動了大型合唱的各種戲劇性手法，如鮮明的速度對比，大幅度的力度對比，各種人聲和樂器的純音色的對比，多種混合音色的組合對比，以及復(fù)調(diào)與和聲織體的縱橫交錯的對比，豐富而精細(xì)配器色彩的鮮明對比，“巧奪天工”的轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)、離調(diào)、復(fù)調(diào)性、多調(diào)性自然無痕的對比……等等，形成了結(jié)構(gòu)上的三部性原則，聽覺上的豐富的管弦樂色彩和音響效果，音樂形象表現(xiàn)的戲劇沖突、豐富的調(diào)性思維等特點(diǎn)。

通過對《中國，我可愛的母親》分析，可以看出陸在易對交響性原則的把握集中體現(xiàn)在兩方面：一是運(yùn)用了交響套曲的結(jié)構(gòu)，在戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上發(fā)展了音樂形象；二是在“唱”與“奏”之間達(dá)到和諧統(tǒng)一，人聲與器樂的結(jié)合使得音樂的發(fā)展既富于表現(xiàn)力和情緒變化，又合乎音樂統(tǒng)一發(fā)展的邏輯。

作曲家對于交響性原則的運(yùn)用，更主要的是在結(jié)構(gòu)及音樂形象的發(fā)展過程中突出強(qiáng)烈的矛盾沖突，并且將這種矛盾沖突貫穿體現(xiàn)于所有樂章中。表現(xiàn)如下：

這部作品對歌詞的處理避免了一般情節(jié)性敘述的局限而以抒情見長，并將交響樂戲劇性的發(fā)展手法和歌劇場面的寫作手法融入創(chuàng)作中，成為曲作者創(chuàng)作的一個嶄新嘗試。但是在以抒情性、歌唱性為主的聲樂陳述情形中，將交響樂的戲劇性手法強(qiáng)加進(jìn)去，勢必會顯得牽強(qiáng)和不協(xié)調(diào)，而歌劇場面寫作手法的參與就更無從談起。曲作者獨(dú)具匠心，將原著第一人稱自傳性的敘述方式引入創(chuàng)作，從而解決了這一難題。這種第一人稱自傳性敘述成為交響樂、戲劇性及歌劇場面三者結(jié)合的一種粘合劑，它使曲作者希求表達(dá)的那種情懷成為可能，也為他成功創(chuàng)用音樂抒情詩這一嶄新的合唱題材奠定了基礎(chǔ)［4］。

音樂旋律的發(fā)展、曲式結(jié)構(gòu)、多聲語言、調(diào)性發(fā)展以及音響結(jié)構(gòu)現(xiàn)代化的相互配合，使樂曲始終呈現(xiàn)出并讓我們能感受和體驗(yàn)到的，是一種既有高度的技藝和深刻的音樂形象刻畫，又有感人的音樂交響性和戲劇性多方面發(fā)展，色彩斑斕，充滿了詩情畫意。

（二）主導(dǎo)動機(jī)貫穿手法

主導(dǎo)動機(jī)是一個音樂術(shù)語，也稱為“主導(dǎo)主題”。在大型音樂作品，如歌劇、舞劇、標(biāo)題樂曲中用以象征某一特定人物、某種特定劇情以及某種境界、概念等的音樂動機(jī)或音樂主題。它必須帶有特征性的主題，并始終與所象征的人物或劇情的出現(xiàn)密切聯(lián)系在一起［5］。每當(dāng)這個人物(或境界等)再現(xiàn)時，主導(dǎo)動機(jī)就會反復(fù)出現(xiàn)，有時會在節(jié)奏或音程上加有變動。

陸在易在他的大型合唱作品中運(yùn)用主導(dǎo)動機(jī)貫穿的交響化手法，并在聲樂和樂隊(duì)里不停地展開、演化，配合和聲上極端的半音化，形成“無窮盡的旋律”。在《中國，我可愛的母親》中，作曲家對這部音樂抒情詩的總體音樂的全局性進(jìn)行了謀篇布局。全曲五個部分，除了第三部分外，每個部分都運(yùn)用了“吶喊主導(dǎo)動機(jī)”，貫穿始終并交響性的展開、發(fā)展。

吶喊動機(jī)由兩個高疊置和弦組成，一個是在主音上的十三和弦，一個是三級音上的十一和弦構(gòu)成，用特強(qiáng)力度奏出的極不協(xié)和的音響，似聲嘶力竭的吶喊、如晴天霹靂般驚心動魄。

作品一開始的引子部分第1小節(jié)到第3小節(jié)就是樂隊(duì)兩次強(qiáng)奏吶喊動機(jī)，接著是弦樂與木管演奏的小二度進(jìn)行的四度上行模進(jìn)音型，像是暴風(fēng)雨來臨之前的沉重而壓抑的滾滾悶雷，預(yù)示著主人公方志敏將要面臨的危險與險惡。此后吶喊動機(jī)又再次出現(xiàn)，這是英雄面對即將到來的風(fēng)雨所表現(xiàn)的無畏和凜然。

此后吶喊動機(jī)接連出現(xiàn)，在第二部分中第70小節(jié)到75小節(jié)、第四部分第103小節(jié)、第五部分第11小節(jié)到第15小節(jié)，特別是第五部分第106小節(jié)到109小節(jié)的吶喊動機(jī)，是在F大調(diào)主和弦上，用很強(qiáng)的力度先后連續(xù)重復(fù)了六次，結(jié)束了全曲。

交響性的形成講究旋律中包含具有戲劇性張力的因素，張力的形成首先在于音樂本身是否具有動力，吶喊動機(jī)自身的動機(jī)構(gòu)成本來就極具動力，也具有擴(kuò)展的可能性。曲作家通過對主導(dǎo)動機(jī)音素的提取和變化發(fā)展(節(jié)奏變化、模仿、音程的緊縮和擴(kuò)張、調(diào)性的變化)，分別在器樂和聲樂部分發(fā)展出了不同性格的派生動機(jī)。器樂部分出現(xiàn)的派生動機(jī)起到渲染烘托氣氛，它如同幽靈般伴隨環(huán)繞著整個樂曲。其顯著特點(diǎn)是：吶喊動機(jī)第一個和弦三連音節(jié)奏化以及動機(jī)進(jìn)行的連續(xù)二分音符半音下行模進(jìn)。出現(xiàn)在第四部分第5小節(jié)到11小節(jié)和第四部分第103小節(jié)到110小節(jié)。聲樂部分派生動機(jī)的顯著特點(diǎn)是：音程上行大六度跳進(jìn)和同音連續(xù)重復(fù)后進(jìn)行到下行小二度音程。出現(xiàn)在這些地方：第一部分第51小節(jié)和第五部分69小節(jié)，大六度旋律向上跳進(jìn)后連續(xù)重復(fù)四次，歌詞都是“中國”，第二部分兩處“醒來”部分，第10、11小節(jié)，是A—E純五度音程向上跳進(jìn)，第13、14小節(jié)是一個A—F的小六度音程向上跳進(jìn)，第二部分第133小節(jié)連續(xù)四個由同音反復(fù)的二分音符進(jìn)行到一個下行小二度。此外，第四部分第176小節(jié)-179小節(jié)一個附點(diǎn)二分音符加四次短促重復(fù)，到一個小二度音程的音型，男中音領(lǐng)唱“天，即將破曉?。灰咕蜁^去啊。”第五部分第39小節(jié)附點(diǎn)八分音符加一個附點(diǎn)二分音符的節(jié)奏型，合唱隊(duì)全體演唱“母親呀!”后，女高、女低聲部停止，男高、男低聲部進(jìn)行小二度下行嚴(yán)格模仿，這里相似于一種回聲，一種呼喚或者一種嘆息。

無論是吶喊動機(jī)還是派生動機(jī)，其每次出現(xiàn)都是根據(jù)作者情感發(fā)展的變化需要而貫穿全劇。每次都變換了手法，使得動機(jī)富于新意，或吶喊，或呼喚，或哭泣，或魔鬼的囂叫。雖然它們充滿了新意，但是主導(dǎo)動機(jī)緊緊地配合了情感的推進(jìn)，形成了不同的音樂色彩變化。盡管有無數(shù)次的吶喊和反抗，但總是哀嘆、悲痛、絕望的悲劇色彩占主要地位。全曲從頭至尾都是主導(dǎo)動機(jī)發(fā)展的痕跡，也自始至終貫穿了陸在易在這首交響合唱中想要表達(dá)的創(chuàng)作理念——運(yùn)用音樂表達(dá)文學(xué)性內(nèi)容。

陸在易四部大型合唱作品的交響性還表現(xiàn)在合唱與樂隊(duì)的交錯關(guān)系上。有時合唱唱旋律，樂隊(duì)奏出伴奏音型；有時合唱形成四部柱式和聲，樂隊(duì)僅奏低音聲部；有時合唱先唱旋律隨后樂隊(duì)進(jìn)行模仿；有時合唱與樂隊(duì)之間的對答使音樂充滿活力。多樣化的樂隊(duì)伴奏與合唱的關(guān)系使他的合唱獨(dú)樹一幟，煥發(fā)出旺盛的生命力?？偠灾?，陸在易的大型合唱作品中通過借鑒交響曲的標(biāo)題性手法、結(jié)構(gòu)思維、交響曲的主題發(fā)展手法以及豐富的合唱手法，實(shí)現(xiàn)了聲樂與交響樂的完美結(jié)合，創(chuàng)造了一部部合唱精品。

[1]陸在易合唱作品選（下冊）大型合唱曲[M].上海:上海音樂出版社,1998.

[2]居其宏.胸懷大愛的音樂詩人：陸在易和他的聲樂創(chuàng)作[J].人民音樂,2004(11).

[3]楊立青.朱踐耳交響曲集序.朱踐耳交響曲集[M].上海:上海音樂出版社,2002.

[4]張楠.合唱音樂創(chuàng)作的難得之作：評陸在易的《中國,我可愛的母親》[J].福建藝術(shù),2006(4).

[5]音樂知識辭典[M].蘭州:甘肅人民出版社,1988.

J616.2

A

1673-1999（2010）18-0140-03

殷志華（1978-），女，甘肅高臺人，碩士，河西學(xué)院（甘肅張掖734000）音樂系講師。

2010-06-14