黃 璐,邱新宇,孫 平,付曉春

(河北理工大學(xué) 體育部,河北 唐山 063009)

好萊塢體育電影劇本創(chuàng)作*

黃 璐,邱新宇,孫 平,付曉春

(河北理工大學(xué) 體育部,河北 唐山 063009)

好萊塢優(yōu)秀體育電影劇本創(chuàng)作主要來源于現(xiàn)實(shí)生活和體育文學(xué)傳統(tǒng),劇本創(chuàng)作的基本框架是以影片主角為敘事主線,在人生順境與逆境間相互轉(zhuǎn)換,穿插愛情、家庭、社會(huì)等劇情襯托,展現(xiàn)拼搏進(jìn)取、越挫越勇的處世態(tài)度,宣揚(yáng)體育的存在價(jià)值和文化擴(kuò)展意義,真實(shí)再現(xiàn)體育生活。在既定的劇本創(chuàng)作框架之外,存在個(gè)人主義審美風(fēng)格的表現(xiàn)形式,即劇本創(chuàng)作的類型化與風(fēng)格化,為劇本創(chuàng)作活動(dòng)保持一定的張力和想象空間。

美國體育電影;好萊塢;劇本創(chuàng)作;劇情發(fā)展

劇本是一部影片成功的基礎(chǔ),乃“一劇之本”,電影藝術(shù)的繁榮發(fā)展應(yīng)從劇本抓起[1-2]。本文旨在研究分析好萊塢體育電影劇本創(chuàng)作的一般規(guī)律與特殊性,進(jìn)一步理解認(rèn)識體育電影創(chuàng)作規(guī)律。

好萊塢體育電影劇本的創(chuàng)作基礎(chǔ)

文字世界和影像世界均為呈現(xiàn)體育與身俱來的魅力和精彩青睞有加,二者表達(dá)形式各異,卻殊途同歸。從體育電影發(fā)展視角,體育文學(xué)的發(fā)展繁榮是電影藝術(shù)可持續(xù)創(chuàng)作的智慧源泉。歷史上優(yōu)秀的體育電影必然有一個(gè)合邏輯性、主題明確、敘事流暢、風(fēng)格迥異、獨(dú)樹一幟、內(nèi)容深刻、感人至深的電影劇本,優(yōu)秀劇本的創(chuàng)作主要來源于現(xiàn)實(shí)生活和單項(xiàng)體育文學(xué)傳統(tǒng)(如奧林匹克文學(xué)、拳擊文學(xué)等)或具體的文學(xué)作品(見表1)。

體育電影制作并非科幻類電影范疇,電影高技術(shù)含量要求較低,歷史上拍攝的科幻類體育電影寥寥無幾,如由NBA巨星喬丹領(lǐng)銜主演的體育動(dòng)畫喜劇《空中大灌籃》,用電影技術(shù)美學(xué)取代籃球影像世界獨(dú)樹一幟的風(fēng)格與魅力,脫離現(xiàn)實(shí)生活和籃球運(yùn)動(dòng)規(guī)律,球迷和影迷難以接受,票房收入慘淡,亦被若干專業(yè)期刊定性為好萊塢史上最糟糕的體育影片之一[3]。體育電影觀照或藝術(shù)化呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活與單項(xiàng)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的特性,使電影敘事成為決定電影制作發(fā)行成敗的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。尋覓與提煉現(xiàn)實(shí)生活中撼動(dòng)人心的體育事跡,以寫實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行劇本改編,具有貼近大眾生活和符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律的電影制作優(yōu)勢,被電影制作人奉為圭臬。誠然,優(yōu)秀編劇的匱乏使提煉優(yōu)秀體育事跡進(jìn)而改編成劇本的工作舉步維艱,這就在更大程度上依賴于體育文學(xué)作品,借助體育文學(xué)的深刻來塑造體育熒屏的精彩。如電影《和平戰(zhàn)士》宣揚(yáng)一種獨(dú)到的體操哲學(xué),競技的勝利不是來自運(yùn)動(dòng)本身的技術(shù)性展示和榮譽(yù)的向往,而是克服運(yùn)動(dòng)員內(nèi)心的欲望與浮躁,創(chuàng)作素材來源并改編自著名作家米爾曼的《深夜加油站遇見蘇格拉底》。米爾曼曾獲體操世界冠軍,擔(dān)任大學(xué)體操隊(duì)教練和教授,對體操運(yùn)動(dòng)有深刻的理解,他的作品被翻譯成29種語言,銷售上百萬冊,激勵(lì)數(shù)百萬讀者重塑生活的信心。

好萊塢體育電影劇本創(chuàng)作的基本框架

影片的敘事內(nèi)容是劇本創(chuàng)作的熒屏體現(xiàn),宏觀上分析影片的敘事內(nèi)容與劇情發(fā)展,注重提煉共性與特性,有助于把握劇本創(chuàng)作的一般規(guī)律。選擇具有代表性的三部好萊塢勵(lì)志體育電影為研究樣本,分別為泳池驕龍(Pride,2007,游泳)、卡特教練(Coach Carter,2005,籃球運(yùn)動(dòng))、熱力四射(You Got Served,2004,街舞運(yùn)動(dòng)),呈現(xiàn)體育電影敘事內(nèi)容與劇情發(fā)展的結(jié)構(gòu)框架(見表2)。

首先,以影片主角為敘事主線,講述其重要人生階段經(jīng)歷,描述現(xiàn)實(shí)體育生活,展現(xiàn)拼搏進(jìn)取、越挫越勇的處世態(tài)度,獲得人生事業(yè)發(fā)展的成功。美國體育電影的劇本創(chuàng)作一般以影片主角獲得事業(yè)成功為敘事方式,這與諸學(xué)者的研究觀點(diǎn)相一致[4-6],體育本身蘊(yùn)涵的“更快更高更強(qiáng)”與“挑戰(zhàn)自我”精神,賦予熒屏表現(xiàn)的即是反敗為勝的競技場景和逆境生存的生活情境。需要注意的是,影片主角獲得事業(yè)成功并非完全指比賽的勝利,而是泛指體育之于人生發(fā)展意義上的成功,這就產(chǎn)生了另一種劇本創(chuàng)作思路,即影片主角非常遺憾的輸?shù)袅吮荣?但進(jìn)一步認(rèn)識到人生的意義和體育的價(jià)值,亦可判定為一種勵(lì)志的、勝利的形式?！犊ㄌ亟叹殹纷鳛閭€(gè)案的表征,以體育悲劇美的表現(xiàn)形式表達(dá)影片主題,影片中卡特教練強(qiáng)調(diào)學(xué)業(yè)和球技同等重要的思想為影片結(jié)尾做了鋪墊。當(dāng)球隊(duì)敗給圣弗朗西斯隊(duì)時(shí),隊(duì)員們致力于學(xué)業(yè)發(fā)展的成就幫助6名隊(duì)員實(shí)現(xiàn)了讀大學(xué)的愿望,歷經(jīng)坎坷的高中籃球生活磨礪了未來人生之路,成功的意義超越籃球賽場的失意。

其次,以體育為主題的電影,重點(diǎn)闡述主角將所從事的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目作為生命中的重要組成部分,穿插愛情、家庭、社會(huì)劇情來襯托影片對主角追求事業(yè)發(fā)展的描述,展現(xiàn)主角在電影背景下的真實(shí)生活。如《泳池驕龍》穿插社會(huì)上地痞流氓對游泳團(tuán)隊(duì)騷擾的情節(jié);《卡特教練》穿插隊(duì)員凱尼恩與女友間的愛情故事和隊(duì)員克魯茲的社會(huì)生活;《熱力四射》穿插David與隊(duì)友 Elgin的姐姐間的愛情生活。這些輔助敘事線索的巧妙設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)安排,為真實(shí)、生動(dòng)、形象的反映電影主題提供有力依據(jù),豐富影片內(nèi)容的信息量,達(dá)到以“實(shí)例”形式教育青年和規(guī)訓(xùn)社會(huì)的初衷。另一認(rèn)識維度,體育電影植根現(xiàn)實(shí)世界和體育生活,離幻想的世界相距甚遠(yuǎn)(如動(dòng)作類、科幻類電影),這進(jìn)一步強(qiáng)化了體育電影的寫實(shí)性與熒屏呈現(xiàn)方式,亦是好萊塢體育電影戰(zhàn)略秉持的基本原則,即體育電影應(yīng)反映與保持生活世界的真實(shí)性[7]。

再次,劇情進(jìn)展在影片主角的人生順境與逆境間相互轉(zhuǎn)換,具體在“善”“惡”交加、撲朔迷離、跌宕起伏的電影情節(jié)的落實(shí)上,映射出面對挫折辯證演進(jìn)的人生發(fā)展規(guī)律,具有“歷經(jīng)磨礪、成就完美人生”的象征意義。美國棒球電影熒屏呈現(xiàn)方式亦當(dāng)說明,電影銀幕不斷透過迷人的棒球舞臺(tái)與神話,表達(dá)跌宕起伏的人生境遇,或傳達(dá)扣人心弦的冷暖世情[8]。體育電影劇情進(jìn)展具有兩層涵義,一是演繹體育賽事的自身魅力,即激動(dòng)人心、跌宕起伏的比賽過程和撲朔迷離、不可預(yù)料的比賽結(jié)果,有進(jìn)球有丟球,有勝利有失敗,這才是真實(shí)的運(yùn)動(dòng)競賽,如《卡特教練》中最后與圣弗朗西斯隊(duì)的決戰(zhàn),兩隊(duì)實(shí)力不相上下,比分交錯(cuò)上升,影片再現(xiàn)了真實(shí)的籃球比賽過程。二是演繹體育活動(dòng)的社會(huì)意義,即體育賦予參與者人生發(fā)展的意義及賦予社會(huì)發(fā)展的意義,有歡樂有悲傷,有夢想有沉淪,這才是真正的體育人生,如《熱力四射》中描述Wade的現(xiàn)實(shí)生活,在得意與失意的事業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)換中完成。

最后,通過塑造影片主角的話語和影像,宣揚(yáng)體育的存在價(jià)值和文化擴(kuò)展意義,真實(shí)記錄體育在美國社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r,借影片主角感人肺腑的、平實(shí)生動(dòng)的電影藝術(shù)語言完成了價(jià)值勾勒。如《百萬寶貝》的臺(tái)詞:“拳擊是一種尊敬,擊敗另一個(gè)對手,為自己贏得尊敬”;《熱力四射》地下斗舞裁判的臺(tái)詞:“錢不是最重要的東西,友誼才是最主要的,不管輸贏還是平,我們將成為朋友”。另一認(rèn)識維度,體育電影反映意識形態(tài)內(nèi)容、矛盾與紊亂,定義與再現(xiàn)體育與種族、階級、性別、民族、信仰間的關(guān)系,為國家意識形態(tài)建構(gòu)提供了實(shí)踐路徑,這與諸學(xué)者的研究觀點(diǎn)相一致[9-12]。

好萊塢體育電影劇本創(chuàng)作的類型化與風(fēng)格化

世界電影走過百年歷程,類型化發(fā)展大勢所趨。體育電影作為電影的一個(gè)主題類別,在西方具有較高的社會(huì)地位和受眾影響力,在中國則淪為邊緣化的非主流,好萊塢體育電影輝煌依舊,至今已嘗試與所有類型風(fēng)格電影相結(jié)合,成為類型化電影的集大成者(見表3)。類型化體育電影與勵(lì)志體育電影在主題風(fēng)格、劇本創(chuàng)作、劇情進(jìn)展和熒屏表現(xiàn)方式上均有所區(qū)別,如愛情體育片,以愛情為敘事主線,體育與生活作為輔助點(diǎn)綴,最終通過主人公體育與生活世界的刻畫來推進(jìn)愛情主線的發(fā)展,體育在其中扮演的角色并非完全是奪取勝利和振奮人心。再如喜劇體育片,呈現(xiàn)與放大體育生活中有趣的場景,最終落腳點(diǎn)在于幽默搞怪。

表3 好萊塢體育電影類型化影片舉例

表4 好萊塢體育電影風(fēng)格化敘事內(nèi)容與劇情發(fā)展的結(jié)構(gòu)框架

好萊塢體育電影在呈現(xiàn)比賽場景和運(yùn)動(dòng)技術(shù)時(shí)擁有既定的編劇模式[13],類型化體育電影則擁有既定的類型化編劇思路。同時(shí)應(yīng)當(dāng)注意到,電影藝術(shù)一方面是大眾文化的組成部分,一方面是個(gè)人主義審美風(fēng)格的表現(xiàn)形式。在體育電影劇本創(chuàng)作問題上,亦遵循“文無定法”規(guī)則。如《百萬寶貝》(Million Dollar Baby,2004,拳擊)編劇嘗試非主流劇本的創(chuàng)作獲得廣泛認(rèn)同,在體育意義表現(xiàn)方面,它拋棄既有的編劇思路,諸如勝利、激情、夢想、奮進(jìn)的意義傳達(dá),選擇體育悲劇為最終基調(diào),諸如失敗、金錢、貪婪、沉淪的意義傳達(dá),超越了欲望、鎂光燈和榮譽(yù),訴說了競技追求背后的另一層意義。在電影人物表現(xiàn)方面,它深刻描畫了男教練員與女運(yùn)動(dòng)員之間模糊不清的感情,像師徒、像父子、像戀人、像兄弟。如《和平戰(zhàn)士》(Peaceful Warrior,2006,體操)編劇嘗試一種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格敘事,將災(zāi)難與堅(jiān)毅對立起來,貫穿一種獨(dú)到的競技哲學(xué)線索,延續(xù)《肖申克的救贖》中沉悶的氛圍,熒屏再現(xiàn)、詮釋與演繹“挑戰(zhàn)自我”的涵義和賽中“靜若止水”的意義。

中國體育電影劇本的創(chuàng)作中存在的問題

中國體育電影發(fā)展滯后受多元因素影響,劇本創(chuàng)作問題是首要因素。其一,體育電影劇本創(chuàng)作的社會(huì)動(dòng)力不足。中國在一些低國際競爭力的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目上保持絕對競技優(yōu)勢,很大程度上是部門利益使然,相對社會(huì)認(rèn)知與體育參與意識薄弱,加之中國自古缺乏體育(Physical Education&Sport)傳統(tǒng),未能形成良好的全民體育氛圍,影像反映大眾文化需要和社會(huì)價(jià)值尺度[14]。在全民體育無意識的社會(huì)氛圍中奢談電影創(chuàng)作,顯然是極為不現(xiàn)實(shí)的想法。其二,體育電影劇本創(chuàng)作的教育動(dòng)力不足。傳統(tǒng)教育方式致使體育電影創(chuàng)作式微,中國高舉素質(zhì)教育旗幟,實(shí)則灌輸式、說教式的應(yīng)試教育大行其道;西方自有熒屏輔助教學(xué)的傳統(tǒng)[15],熒屏表達(dá)的仿像世界是身體教育與道德教育的延伸。中國太過注重書本知識的學(xué)習(xí),這種片面的認(rèn)識制約了熒屏文化的發(fā)展。其三,體育電影劇本創(chuàng)作的文化動(dòng)力不足。建國初期中國體育電影曾經(jīng)繁榮輝煌,很大程度上來自民族主義的舉國情緒,諸如《女籃五號》、《水上春秋》、《女跳水隊(duì)員》等弘揚(yáng)民族主義和為國爭光精神的影片,改革開放后的中國體育電影延續(xù)民族主義劇本模式,諸如《沙鷗》、《加油中國隊(duì)》、《冰與火》等影片,21世紀(jì)初社會(huì)價(jià)值觀多元化,傳統(tǒng)道德體系開始松動(dòng)瓦解,諸如《跆拳道》、《一個(gè)人的奧林匹克》、《閃光的羽毛》等迎奧運(yùn)獻(xiàn)禮片依然延續(xù)建國初期體育電影劇本創(chuàng)作思路,未能迎合時(shí)代風(fēng)尚更新劇本創(chuàng)作范式,最終成為小眾影片,市場效益和社會(huì)影響力微乎其微。其五,體育電影劇本創(chuàng)作的制度動(dòng)力不足。中國電影劇本審查制度嚴(yán)格,條框繁多,程序復(fù)雜,意識形態(tài)痕跡濃厚,形成了屬于電影人的專業(yè)圈子,圈子中鮮有體育出家的電影人,體育電影被邊緣化,淪為可有可無的電影文化類型,現(xiàn)有制度的等級制和審查制,使體育人士的經(jīng)歷和個(gè)人劇本創(chuàng)作難以進(jìn)入電影創(chuàng)作軌道。其六,體育電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)動(dòng)力不足。體育科研注重教學(xué)訓(xùn)練等實(shí)際可見的領(lǐng)域,改革開放以來對體育社會(huì)科學(xué)的態(tài)度有較大轉(zhuǎn)變,而對體育人文研究領(lǐng)域則一直處于漠視狀態(tài),因?yàn)轶w育藝術(shù)鮮有標(biāo)準(zhǔn)答案,難脫搞玄學(xué)的嫌疑,不能為運(yùn)動(dòng)員奪取金牌產(chǎn)生實(shí)際利益。其六,體育電影劇本創(chuàng)作的經(jīng)濟(jì)動(dòng)力不足。體育電影制作一般是小投資、小制作,影片經(jīng)費(fèi)有限,除去拍攝、演員、宣傳等各項(xiàng)支出,放在劇本創(chuàng)編環(huán)節(jié)的經(jīng)費(fèi)捉襟見肘,很難保證劇本的創(chuàng)新和高質(zhì)量。其七,體育電影劇本創(chuàng)作的政治動(dòng)力不足。好萊塢體育電影是美國體育與政治制度的文明使者,是美國精神的化身,為美國夢和國家意識形態(tài)建構(gòu)提供了實(shí)際可見的載體。中國體育政治體制未能充分認(rèn)識影視傳播價(jià)值觀和建構(gòu)意識形態(tài)的功能,在政治層面上失去了繁榮發(fā)展體育電影的驅(qū)動(dòng)力。體育文化發(fā)展有其自身的內(nèi)在規(guī)律,最忌諱急功近利,拔苗助長,抓住文化大發(fā)展大繁榮的歷史機(jī)遇,踏踏實(shí)實(shí)的做些基礎(chǔ)性工作即顯得格外重要。

[1]烏日娜.文學(xué)劇本是一部影片成功的基礎(chǔ)[J].中國電視, 2003(7):30-31.

[2]袁焱炳.繁榮中國電影應(yīng)從劇本抓起[J].中國電影市場, 2005(11):21.

[3]Dave Darling,Sentinel Columnist.The Good,the Bad, and the Ugly in sports movies[N].McClatchy-Tribune Business News,2008-02-22.

[4]David Rowe.If you film it,Will they come?Sports on Film[J].Journal of Sport and Social Issues,1998,22 (4):350-359.

[5]黃璐,蘭健,劉媛妹,等.美國體育題材電影的劇情設(shè)計(jì)模式[R].北京:第八屆中國體育科學(xué)大會(huì),2007.

[6]張軍,尚志強(qiáng).美國體育電影的文化透視[J].體育學(xué)刊, 2009,16(1):43-45.

[7]Gary Strauss.Hollywood trains hard to keep sports films real[N].USA Today,2004-09-16(D1).

[8]張世強(qiáng),張世澤.美國棒球電影發(fā)展的文化省思[J].體育與科學(xué),2010,31(1):37-43.

[9]Aaron Baker.Sports Films,History,and Identity[J]. Journal of Sport History,1998,25(2):217-233.

[10]Aaron Baker.Contesting Identities:Sports in American Film[M].Urbana:Illinois University Press,2003.

[11]黃璐,蘭健,劉穎,等.論美國勵(lì)志體育電影風(fēng)行的意識形態(tài)性[J].體育科學(xué)研究,2007,11(3):17-20.

[12]宋薇.美國體育電影的發(fā)展歷程及其主題傾向研究[D].北京:北京體育大學(xué)碩士學(xué)位論文,2008:49-58.

[13]Murray Pomerance.The Dramaturgy of Action and Involvement in Sports Film[J].Quarterly Review of Film and Video,2006,23(4):311-329.

[14]Pearson Demetrius W,Curtis Russell L,Allen Haney C,et al.Sport films:Social dimensions over time, 1930-1995[J].Journal of Sport and Social Issues, 2003,27(2):145-161.

[15]Jack Breslin.Using Movies as Teaching Tools[J]. Journal of Mass Media Ethics,2008,23(2):176-177.

(2010-04-12收稿)

Screenplay composition of Hollywood sports films//

UANGLu,QIU Xin-yu,SUN Ping,FU Xiao-chun

The screenplay compostition of the Hollywood sports films are on the basis of real life stories and traditional sports literature.The screenplays describe the ups and downs of the protagonists and intersperse their love,family and social relation to reveal their bravery,perseverance and other positive qualities.The individual aesthetic style is also embodied in the screenplay which allows imagination.The Chinese sports film screenplay composition is influenced by social factors,education,culture,system,economy and politics,whose overall development is not satisfactory.The paper analyses the screenplay composition of the Hollywood sports films so as to reveal the composition rules.

sports films in U.S.;Hollywood;screenplay composition;plot development

’s addressSport Dept.,Hebei Science and Engineer Univ.,Tangshan 063009,China

G80-05

A

1672-268X(2010)04-0007-04H

河北省教育廳人文社科研究項(xiàng)目(sz080606)。