片名:紅河

英文片名:Red River

片長(zhǎng):110分鐘

類型:劇情/愛(ài)情

導(dǎo)演:章家瑞

編劇:孟家宗 袁大舉

主演:張靜初

張家輝

李修賢

李麗珍

獲獎(jiǎng):榮獲第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最受歡迎女演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)

故事梗概

1973年，美越戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，但戰(zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘仍在繼續(xù)……越南女孩阿桃幼年親眼目睹了父親被田間埋下的地雷活活炸死，大受刺激，造成嚴(yán)重的智力障礙。長(zhǎng)大后，姑媽阿水到中越邊境的中國(guó)河口鎮(zhèn)經(jīng)營(yíng)洗腳房，阿桃為其打雜，巧遇落魄的中國(guó)男子阿夏，兩個(gè)人在相處中產(chǎn)生了似父女、亦似情侶的復(fù)雜感情。同時(shí)，黑幫頭子沙巴看中了阿桃的天真和純樸，意欲收為養(yǎng)女，被阿夏誤會(huì)。阿夏帶走了阿桃，最后在一次爭(zhēng)奪中，沙巴開(kāi)槍傷了阿夏，阿桃開(kāi)槍殺死了沙巴。等待阿夏的是牢獄之災(zāi)，而阿桃，卻永遠(yuǎn)消失了，沒(méi)人知道她去了哪里……

影片賞析:一、越戰(zhàn)陰影

《紅河》圍繞一位越南少女和中國(guó)男子的跨國(guó)情緣，書(shū)寫了一段發(fā)生在中越邊境上的悲情往事。無(wú)論故事背景、人物身份，還是影像、音樂(lè)風(fēng)格，都散發(fā)著濃郁的異域風(fēng)情，是一部典型的“國(guó)境電影”。

關(guān)于越戰(zhàn)，《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》等眾多影片，都曾因越戰(zhàn)背景和深刻的人性批判震撼世界，成為影史經(jīng)典。

《紅河》與其說(shuō)是愛(ài)情文藝片，不如說(shuō)是歷史寫實(shí)片。故事中除了感人至深的愛(ài)情，還從歷史的角度呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人民的傷害。

《紅河》故事的開(kāi)始，發(fā)生在1973年的越南，對(duì)于越南和越南人而言，這并不是一個(gè)普通的年份。這一年，歷時(shí)十年的越戰(zhàn)剛結(jié)束。鏡頭一開(kāi)始，我們并沒(méi)有見(jiàn)到一個(gè)滿目瘡痍的越南，甚至絲毫看不到戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷。出現(xiàn)在觀眾面前的，是一個(gè)小村莊，風(fēng)光旖旎，父親在下水捕魚(yú)時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)掛飾時(shí)的喜悅，阿桃甜美的歌聲引來(lái)鄉(xiāng)親們贊嘆的掌聲，在鄉(xiāng)間集市上，阿桃看中一只風(fēng)箏，慈愛(ài)的父親為她買下，多么幸福、安逸的圖景。如果影片沒(méi)有字幕，特別注明是1973年的越南，估計(jì)誰(shuí)也不會(huì)把眼前的一切與一個(gè)遭受了十年戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的國(guó)家聯(lián)系在一起。不過(guò)，如果我們用心，是可以發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡的，阿桃看似幸福的家里，卻始終沒(méi)有出現(xiàn)媽媽，她是和父親、姑姑在一起。我們不禁疑問(wèn)，阿桃的媽媽呢?越戰(zhàn)打了十年，阿桃出場(chǎng)的時(shí)候，才五、六歲，她的媽媽完全有可能是在越戰(zhàn)中喪生。同樣，在購(gòu)買風(fēng)箏這個(gè)段落里，只要稍微留意，便可以注意到畫(huà)面后景中，偶爾穿行其中的傷兵，還是在提醒我們戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害。因此，片頭字幕1973年赫然在目，難道在導(dǎo)演屢次提醒我們戰(zhàn)爭(zhēng)年代標(biāo)志的情況下，我們不去考慮戰(zhàn)爭(zhēng)的因素嗎?

而這種戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害，并沒(méi)有僅僅作為背景，而是成為了故事得以發(fā)展的重要原因，導(dǎo)致片中人物的悲劇命運(yùn)。這個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的地方，被戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪得滿目瘡痍，看得到的是一片片綠樹(shù)成蔭，看不到的卻是戰(zhàn)爭(zhēng)遺留下來(lái)的遍地地雷。阿桃就這樣親眼目睹自己的父親被看不見(jiàn)的地雷炸死，受到強(qiáng)烈的精神刺激而變傻。這都暗合了美越戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)越南人民的傷害是難以愈合的。

另外，片子不止一次地提到阿桃的父親和沙巴都曾做過(guò)打美國(guó)的越南兵。阿桃父親頭上帶的鋼盔，就殘留著戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡。尤其在沙巴身上，更深刻地打著戰(zhàn)爭(zhēng)給他的烙印。他滿身傷疤，在美越戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了一條腿，這導(dǎo)致他心理扭曲，他在懲罰異己的時(shí)候，喜歡用槍射對(duì)方腿。影片中，不了解沙巴內(nèi)心的手下人把阿桃綁來(lái)，沙巴一氣之下朝手下人的腿開(kāi)了槍;最后，觀眾都以為阿夏被沙巴射殺了，可他竟然沒(méi)死，原來(lái)他中彈的地方不是腦袋而是大腿。倘若沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，或許，沙巴也不至于這般的強(qiáng)橫、暴力;或許，他也會(huì)有個(gè)幸福、美滿的家庭，兒孫繞膝，享受著天倫之樂(lè)……

甚至，片中一直單身的阿水，也讓我們聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)。越戰(zhàn)，導(dǎo)致越南男女比例一度嚴(yán)重失衡，很多女人找不到丈夫。

因?yàn)樵綉?zhàn)，不知有多少女兒失去父親，父親失去女兒，妻子失去丈夫，或者沒(méi)有丈夫……

總之，這樣的環(huán)境，是導(dǎo)演隱藏在故事背后的大背景，雖然隱藏著，可是我們卻不能無(wú)視它。因此，作為一部融合了命運(yùn)悲劇和性格悲劇的悲情大片，《紅河》把批判的矛頭直接指向了曾經(jīng)帶給中、美、越南人民深刻記憶的美越戰(zhàn)爭(zhēng)，從歷史角度呈現(xiàn)了美越戰(zhàn)爭(zhēng)的遺害，抒發(fā)反思美越戰(zhàn)爭(zhēng)的情懷。其影像魅力和現(xiàn)實(shí)意義，兼具反戰(zhàn)題材電影式的人性拷問(wèn)，具有深刻的歷史意義。

二、人物

1.阿桃

阿桃，從小長(zhǎng)得聰明伶俐，有著一副好嗓子?？上ВH眼目睹了自己的爸爸被地雷炸死以后，這個(gè)孩子就被蒙了心智，成了一個(gè)有智力障礙，生活無(wú)所依的孤兒。

阿桃的童年是很美好的，慈父給了她無(wú)微不至的愛(ài)，那段日子給阿桃留下了四件東西:痣，裝照片的小鐵盒，傻，童謠。而這四件東西，成了貫穿始終的關(guān)鍵。

①痣。對(duì)于阿桃而言，記憶中僅存留下父親的影子。在她的世界里，生活的全部美好就是對(duì)父親日漸稀薄的記憶頑強(qiáng)而不懈的追尋，而阿夏左眉上方和父親一樣的小黑痣，成為了父親形象的鮮活重生，從此，阿桃叫著“爸爸”對(duì)阿夏窮追不舍。

②裝照片的小鐵盒。阿桃的幸福的童年，爸爸的慈愛(ài)，都濃縮在小小的鐵盒里。

③傻。阿桃，有些智力障礙，洗澡的時(shí)候不知道關(guān)門，拿到的錢也永遠(yuǎn)和身邊的洗頭妹放在相同的位置。

④童謠?！凹t河里有兩條魚(yú)。一條叫阿山，一條叫阿香。阿山是阿香的新郎，阿香是阿山的新娘?！焙?jiǎn)單的越南童謠，成了電影里最樸實(shí)真摯的聲音。對(duì)于傻掉的阿桃來(lái)說(shuō)，那是她唯一會(huì)的東西。這首歌，作為故事發(fā)展的主線，貫穿始終。結(jié)局也是在這樣的歌聲中來(lái)臨，這首首尾呼應(yīng)的歌曲，初次響起時(shí)的歡快與結(jié)尾時(shí)的悲傷形成了鮮明的對(duì)比。這首童謠基本上是阿桃和阿夏愛(ài)情留下的唯一線索。

整個(gè)劇中，最震撼人心的便是阿桃的眼睛。清澈的眼神，總是透著一種滌蕩人心的明亮和純凈，雖智障，卻執(zhí)著善良。但阿桃的純真、美好，卻與她最終被強(qiáng)行遣返越南、杳無(wú)音信的命運(yùn)形成強(qiáng)烈的反差。

2.阿夏

男主人公阿夏，原滇劇團(tuán)的演員，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)大潮的沖擊，劇團(tuán)解散，在街頭擺卡拉OK攤，人到中年，無(wú)家無(wú)業(yè)，拮據(jù)艱難。心上人阿悅的背叛和離開(kāi)，更加劇了這個(gè)男人的悲劇色彩。這是一個(gè)除了恪守基本的道德底線，滿身缺點(diǎn)的小人物，好色、懶惰、愛(ài)占小便宜，有點(diǎn)猥瑣的邊緣化人物形象。

命運(yùn)將阿桃和阿夏這兩個(gè)毫不相關(guān)的人安排在了一起。阿桃為了躲避警察的追查，莽撞躲進(jìn)了阿夏的家，至此，阿桃便成了阿夏卡拉OK小攤的“駐唱”。

阿桃的天真是阿夏荒蕪現(xiàn)實(shí)的一片綠洲。他把阿桃當(dāng)女兒、妹妹或是情人可能連他自己都說(shuō)不清楚。他們之間的依戀，也許更多的是彼此在異鄉(xiāng)的取暖，兩個(gè)孤寂靈魂相互依偎的渴望。然而生命的荒誕卻始終侵襲著著二人的小小幸福。

潦倒好色的阿夏，身上卻又同時(shí)有善良、仗義的一面。面對(duì)惡勢(shì)力，他帶著阿桃逃亡，毅然對(duì)這個(gè)弱勢(shì)女子的命運(yùn)扛起了責(zé)任，表現(xiàn)出街頭小販的勇敢和真誠(chéng)。

3.沙巴

片中另外兩位重要角色:沙巴和阿水，戲份雖然不多，但對(duì)推動(dòng)劇情，都起到了關(guān)鍵作用。

《紅河》故事的復(fù)雜性在于，它添設(shè)了沙巴這個(gè)黑幫人物，使得愛(ài)情的一切阻力均來(lái)自于沙巴。偶爾良心發(fā)現(xiàn)的沙巴想收養(yǎng)阿桃的舉動(dòng)不被人所知，于是造成了大家魚(yú)死網(wǎng)破的結(jié)局。

沙巴的戲不多，卻是全片塑造得很成功的一個(gè)人物。沙巴，打過(guò)越戰(zhàn)，經(jīng)歷坎坷，為人歹毒、陰險(xiǎn)，卻對(duì)阿桃女兒般地呵護(hù)。在阿桃面前，他變成了慈愛(ài)的父親，他所表露出的感情遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)男女之情，本想收做女兒，這一切，阿夏并不知道，悲劇也從這里拉開(kāi)序幕。

與阿夏相比，沙巴的悲劇感更強(qiáng)烈，更可以看到命運(yùn)安排給他們的悖論。其實(shí)他本人就是一個(gè)荒誕而充滿反諷的代表:沙巴是一個(gè)已經(jīng)被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅的人，在越戰(zhàn)中，沙巴斷了一條腿，同美軍生死搏斗才拼回了半條性命，而戰(zhàn)后卻因?yàn)樨溬u美國(guó)香煙而發(fā)了大財(cái)，正如阿桃的父親死于自己國(guó)人為了防止美軍入侵而埋設(shè)的地雷的荒誕一樣。他們都是被命運(yùn)無(wú)情擺布的人。

沙巴的性情是粗暴怪戾，但對(duì)阿桃卻有著特別憐憫之心，但就是這人生唯一的一次發(fā)善心，卻要了他的老命，不得不說(shuō)是一種對(duì)生活的嘲諷。他雖是黑社會(huì)老大，但更多的是個(gè)情感缺失的人，無(wú)兒無(wú)女，又因越戰(zhàn)造成了心理傷痕，頗有些悲哀。鐵道邊，沙巴被猝不及防的手槍擊穿了頭顱，倒伏在汽車方向盤，不禁讓人心疼起來(lái)!其實(shí)黑幫老大的溫情一面，也會(huì)讓人面露微笑和心生憐憫。

沙巴的死所造成的強(qiáng)烈震撼，被沉于紅河深深的河底，紅河的表面依然平緩流淌，多少愛(ài)恨情仇都被它淹沒(méi)了，再淹沒(méi)一個(gè)這樣深沉的悲情又算得了什么?

沙巴車上總是播放的那首軍歌讓人印象深刻，讓人回想起他曾經(jīng)的光榮歲月，他的冷酷與溫暖……

4.阿水

阿水是個(gè)從越南過(guò)境做生意的老板，一身的勢(shì)利、圓滑，無(wú)論是從金錢還是情感方面，都是一個(gè)比較自私的人，貪財(cái)、被物欲控制。但對(duì)阿桃還算關(guān)照。她對(duì)阿夏的感情多少是有一點(diǎn)的，即使將錢放在了第一位，但她依然希望能夠找一個(gè)好的歸宿，她的目標(biāo)就是阿夏。一方面她希望阿夏能夠在惡勢(shì)力下放棄對(duì)阿桃的感情，給自己留下一點(diǎn)希望;另一方面，她是阿桃的姑媽，也希望阿桃能有一個(gè)衣食無(wú)憂的歸宿。

總之，影片中，阿水是個(gè)比較復(fù)雜的人，在影片前面毫不猶豫地將侄女賣給別人，但到電影最后她的人性也浮現(xiàn)出來(lái)，侄女失蹤時(shí)還是會(huì)擔(dān)心、流淚。

三、結(jié)語(yǔ)

這是一部藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合的影片，帶給人們心底的感動(dòng)。

影片的結(jié)尾，沒(méi)有出現(xiàn)惡俗的大團(tuán)圓情節(jié)，只留下了一個(gè)充滿悲傷的開(kāi)放式結(jié)局，讓人痛徹心扉，無(wú)法釋懷，平添了一份惋惜和對(duì)阿桃的牽掛。正如導(dǎo)演章家瑞所說(shuō):“戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影讓兩個(gè)青年無(wú)法得到全然的幸福。悲劇的力量非常強(qiáng)大，它能夠讓人反思為什么會(huì)這樣，是什么造就了這一切?！?/p>