□ 劉建赟

影視評(píng)論寫作之我見

□ 劉建赟

時(shí)下，充斥報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)的影視評(píng)論大有越寫越深?yuàn)W，越寫越使人難以看懂的勢(shì)頭。新學(xué)科的引進(jìn)，各種學(xué)術(shù)名詞的堆砌，似乎非此不成“文章”，非此不說明自己的“淵博”。久而久之，紛紛效尤出現(xiàn)了一些只有“花架子”，沒有引導(dǎo)欣賞閱讀價(jià)值的文章。影視評(píng)論的故作高深和故弄玄虛，不僅嚴(yán)重影響著影視劇的創(chuàng)作者，影響了影視評(píng)論的正常發(fā)展，還有礙于觀眾欣賞、認(rèn)識(shí)和理解作品。

深刻領(lǐng)會(huì)影視評(píng)論的含義

影視評(píng)論是文藝評(píng)論的一種，是對(duì)各種影視作品進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)的文章。它主要是對(duì)蘊(yùn)藏在影視作品藝術(shù)中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值及其思想意義的揭示、開掘，是對(duì)影視作品藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的探索，并從中找出成功的經(jīng)驗(yàn)、失敗的教訓(xùn)。所以，好的影視評(píng)論，一方面可為影視作品的發(fā)展和質(zhì)量的提高提供反饋信息，另一方面又能幫助觀眾正確理解影視作品，培養(yǎng)和提高觀眾的藝術(shù)欣賞能力和健康的藝術(shù)情趣。影視評(píng)論是以藝術(shù)欣賞為基礎(chǔ)，在形象感受的基礎(chǔ)上進(jìn)行的一種審美評(píng)論。

了解影視評(píng)論的種類

一般來說，常見的影視評(píng)論有六種：一是簡介式評(píng)論；二是廣告式評(píng)論；三是技術(shù)式評(píng)論；四是史學(xué)式評(píng)論；五是理論式評(píng)論；六是觀感式評(píng)論。需要注意的是，寫哪一種影視評(píng)論，應(yīng)取決于寫作的目的和特定的讀者。

第一種和第二種，現(xiàn)在常在報(bào)紙上看到。第一種評(píng)論，只需在影視劇內(nèi)容的基礎(chǔ)上加上一點(diǎn)議論。第三種評(píng)論主要是專業(yè)性的。比如用光、布景、道具、化妝、音響、設(shè)備等方面。這種影評(píng)主要發(fā)表在技術(shù)性的專業(yè)雜志上。第四種評(píng)論是學(xué)者型的評(píng)論。它們或者對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)史的定位，或者對(duì)歷史常識(shí)方面的東西進(jìn)行糾錯(cuò)，或者從創(chuàng)作中總結(jié)出幾條經(jīng)驗(yàn)，上升為理論，使它具有更普遍的認(rèn)識(shí)意義或指導(dǎo)意義。第五種評(píng)論主要是從理論上對(duì)影視劇進(jìn)行理性上的分析。第六種評(píng)論也是常見的一種評(píng)論方式，即觀后感。如筆者針對(duì)電視劇《我的兄弟叫順溜》寫作的觀后感就是從“人物命運(yùn)不‘順溜’”和“穿幫失誤不‘順溜’”兩個(gè)方面著手評(píng)論。

抓住影視評(píng)論的內(nèi)容

要充分揭示主題思想。任何一部藝術(shù)作品都試圖用自己獨(dú)特的表達(dá)方式和藝術(shù)語言傳達(dá)作者的思想和情感，影視作品亦不例外。評(píng)論者必須通過對(duì)作品的讀解把握和主題揭示，對(duì)主題作出準(zhǔn)確深入的理解與分析。對(duì)主題讀解和把握雖然可能有所差異，但它相對(duì)地具有客觀性、準(zhǔn)確性；對(duì)主題準(zhǔn)確深入的理解與分析，是對(duì)寫作者視聽語言讀解能力以及思考的綜合、概括能力的考核。

要嚴(yán)格把握情節(jié)結(jié)構(gòu)。要用最簡練的語言介紹影視故事；要對(duì)全劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確把握，了解全劇情節(jié)的起點(diǎn)、中點(diǎn)和終點(diǎn)；要對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置與人物主題的必然關(guān)系有一定認(rèn)識(shí)。

要分析人物和人物關(guān)系。要分析清楚作品中主次人物及他們的關(guān)系；分析清楚主要人物性格的多面性和復(fù)雜性；把握和分析好人物關(guān)系發(fā)展中的矛盾沖突和解決的方式，以及他們和創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想和情感的關(guān)聯(lián)。

要深入解讀視聽語言。對(duì)影像的解讀主要包括畫面、色彩、燈光、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式等；對(duì)聲音的解讀主要包括音樂和音響，臺(tái)詞和對(duì)白、旁白等；還有蒙太奇以及表演、細(xì)節(jié)等的解讀與分析。對(duì)視聽語言的解讀和分析，要善于抓住印象最深刻的畫面和段落，或它們?cè)陂_頭、結(jié)尾高潮中的綜合運(yùn)用。

明白需要“評(píng)什么”

影視評(píng)論的創(chuàng)作篇幅有長有短，可著眼于一部影視劇的一個(gè)鏡頭，也可著眼于一種影視現(xiàn)象。對(duì)于初學(xué)者來說，要對(duì)一部影視劇作出全面的評(píng)價(jià)是比較困難的，練習(xí)寫影視評(píng)論，可以從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語言、音樂等進(jìn)行單一的評(píng)價(jià)。

隨著寫作影視評(píng)論水平的提高，可對(duì)某一人物形象，如影視劇中的學(xué)生、教師、軍人等熒屏形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段或某一體裁影視劇的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的影視作品，如西部電影、賀歲片、獻(xiàn)禮片、娛樂片等；或橫縱向結(jié)合談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等。初涉影視評(píng)論寫作不宜貪大求全，應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。

掌握影視評(píng)論的寫作格式

首先，要談?wù)勗u(píng)論者對(duì)影視劇以及影視劇本身所體現(xiàn)的整體風(fēng)格的感性認(rèn)識(shí)，也就是評(píng)論者對(duì)影視劇所講故事的直觀感受。其次，用凝練簡潔的筆調(diào)陳述影視劇故事的內(nèi)容，對(duì)故事梗概的敘述不要過多，用幾句話概述影視劇大體的敘事脈絡(luò)即可，大篇幅地?cái)⑹龉适聝?nèi)容是影視評(píng)論寫作的大忌。第三，找到一兩個(gè)令人感觸較深、無法忘卻的片段展開分析，在對(duì)這個(gè)點(diǎn)展開細(xì)致分析的同時(shí)，可以適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┮暵犝Z言的分析。最后是對(duì)影視劇分析的進(jìn)一步的總結(jié)。

影視評(píng)論最大的要求就是對(duì)編者真實(shí)意圖的還原，千萬不要過分夸大和神化影視劇。要深入解析導(dǎo)演本身的思考，要挖掘出作品所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。

把握寫作中的幾個(gè)要點(diǎn)

口子要小，著筆單一集中。一部影視劇涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多，這就需要對(duì)影視劇反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握住影視劇中最能感動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了電視劇《奶娘》，不能只簡單地?cái)⑹鲋魅斯徎ú溉榈墓适?，而要從主人公蓮花在愛與恨的考驗(yàn)中，感悟到愛比恨更有力量的人性光芒方面著筆。

抓住要點(diǎn)，立意新穎獨(dú)到。寫影視評(píng)論要有新意，要有獨(dú)到的見解，要有感而發(fā)。好的影視評(píng)論往往從別人不太注意的地方或是與許多人觀點(diǎn)不一致之處入筆，亮出自己的獨(dú)到見解。要做到有新意，一要抓住影視劇的內(nèi)容，結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)。如《人性的回歸——評(píng)電視劇<保姆媽媽>》，筆者在寫“欺騙：人生旅途的絆腳石”這一章節(jié)時(shí)，就結(jié)合了大連一名一年級(jí)小學(xué)生謊稱媽媽是保姆的故事，深刻地剖析了虛偽欺騙的危害性。二要準(zhǔn)確把握住影視劇的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影視劇本身所包含的深刻內(nèi)涵。如《唯德是馨唯愛是力——電視劇<奶娘>予人深刻啟示》，筆者緊緊抓住主人公蓮花的善良和寬容，挖掘人性閃光點(diǎn)，揭示出該劇本身所包含的深刻內(nèi)涵，即唯德是馨，唯愛是力，愛比恨更有力量。

抓住細(xì)節(jié)，詮釋深刻涵義。所謂細(xì)節(jié)，是影視劇畫面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。如《大轉(zhuǎn)折》中先后三次出現(xiàn)蔣介石的背影，每一次出現(xiàn)都預(yù)示著國民黨軍隊(duì)下一次的失敗，通過三次背影的刻畫，將蔣介石政權(quán)日薄西山的局面象征性地體現(xiàn)出來。

以理服人，實(shí)事求是評(píng)價(jià)。無論是評(píng)某部電影、某個(gè)電視節(jié)目，還是評(píng)某個(gè)導(dǎo)演、演員、節(jié)目主持人，都要作實(shí)事求是的分析，切忌意氣用事。正如魯迅先生說的：評(píng)論作品“必須壞處說壞，好處說好”，還要“知人論世”。要用全面的觀點(diǎn)，要觀照全片，顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等等，恰如其分地分析與評(píng)價(jià)。

講究藝術(shù)，重視藝術(shù)分析。影視劇是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影視評(píng)論要重視對(duì)影視劇藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間應(yīng)滲透出影視意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用影視藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要對(duì)影視藝術(shù)深刻感受理性把握。這可以通過閱讀影視理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影視劇來解決。寫作影視評(píng)論時(shí)還應(yīng)該注意語言要樸實(shí)，要個(gè)性化，要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。自己的真實(shí)感受和樸實(shí)的語言會(huì)使評(píng)論富有個(gè)性和新意，會(huì)給讀者帶來清新的感受。

敘議結(jié)合，重點(diǎn)突出評(píng)論。影視評(píng)論離不開敘事，但切忌過多地?cái)⑹龉适?，要突出分析與評(píng)價(jià)。當(dāng)然，所評(píng)所析不得脫離劇情孤立地進(jìn)行。如《人性的回歸——評(píng)電視劇<保姆媽媽>》和《唯德是馨 唯愛是力——電視劇<奶娘>予人深刻啟示》，筆者就是采用敘議結(jié)合、重點(diǎn)突出評(píng)論的手法來評(píng)論。

畫龍點(diǎn)睛，標(biāo)題先聲奪人。設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來說，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線。副題——點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。

宜春廣播電視臺(tái)）

欄目責(zé)編：曾 鳴