■朱為社

竹笛在淮劇音樂伴奏中的作用

■朱為社

中國竹笛沿用至今，的確有它的獨到之處。中國竹笛的發(fā)展史和戲曲發(fā)展史有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系。如：昆曲伴奏用的曲笛（南派），梆子戲伴奏用的梆笛（北派）。我們現(xiàn)在常說的曲笛就是因伴奏昆曲而得名，故稱“曲笛”；昆曲演出時，竹笛伴奏者稱“司笛”；梆笛因伴奏梆子戲而得名，故稱“梆笛”。

一臺戲曲的音樂呈現(xiàn)，絕非是一兩段唱腔而已，而是中國戲曲傳統(tǒng)審美（悲、歡、離、合）的綜合體現(xiàn)。這給戲曲音樂創(chuàng)作和演奏帶來廣闊的表現(xiàn)空間。

作為戲曲音樂工作者，除了具備嫻熟的專業(yè)技能外，還必須懂得本劇種的鑼鼓經(jīng)，若不懂鑼鼓經(jīng)，猶如“睜眼瞎”；那么，你所演奏的音樂就不可能得心應手，更不可能和打擊樂水乳交融，相得益彰；淮劇亦然。

淮劇，地處鹽阜平原，這里是淮劇的發(fā)源地，至今已有200多年的發(fā)展史；曲調(diào)豐富，唱腔板式完整。這方水土，留下了前人的汗水和智慧，飽含著先祖的酸甜苦辣和審美意趣。

淮劇的五大宮曲【軟平】、【波揚】、【驪調(diào)】、【滿江紅】、【南調(diào)】，有著昆曲典雅、醇美的風格。這就要求它必須用曲笛演奏，音色要做到潤澤、飽滿而流動，指法大都以江南絲竹的增、打、疊、顫為主。如傳統(tǒng)古裝戲《珍珠塔》中，陳翠娥（旦）唱腔：【驪調(diào)】

清晨起進花園

……

竹笛以清雅醇厚的音色，典型的絲竹的顫音和昆曲喚音相結(jié)合的技法，奏出唱腔的第一個延長的羽（la）音，恰到好處地刻畫了一個古代傳統(tǒng)女性的陰柔之美。

淮劇的三大主調(diào)【淮調(diào)】、【拉調(diào)】、【自由調(diào)】則各有特點。

【淮調(diào)】，其旋律粗獷而豪邁，曲調(diào)結(jié)構(gòu)能長能短，速度有快有慢，內(nèi)容亦喜亦悲；這就要求竹笛演奏者必須熟悉曲調(diào)的表現(xiàn)內(nèi)涵，及時而準確地調(diào)整音色，如：在我團復排的現(xiàn)代戲《紅燈記》刑場斗爭中，李玉和（生）唱腔：【淮調(diào)】

黨教兒做一個鋼強鐵漢

不屈不撓斗敵頑

兒受刑不怕渾身筋骨斷

兒坐牢不怕把牢底來坐穿

……

為革命粉身碎骨也心甘

在這段唱腔中，中音竹笛選用飽滿且?guī)в兴浩频穆曇?，激越清亮，慷慨激昂，將李玉和這個忠誠黨的解放事業(yè)，視死如歸的英雄形象刻畫得入木三分。

又如：在現(xiàn)代劇《嗩吶聲聲》中，女主角柳葉（旦）唱腔：【淮調(diào)】

一夜春風梨花放，

看見了

天舞霓裳

天著綠裝

山披錦銹

水騰細浪

花競芬芳

……

在行進的伴奏中，竹笛以靈巧的波音，加花的過門，明亮流動的音色，和著打擊樂的熱情酣暢，水乳交融；躍然突顯了女連長重獲光明后，無比激動的心情。

同樣是【淮調(diào)】，竹笛的選擇，音色的塑造，完全能詮釋截然不同的舞臺形象。

【拉調(diào)】，寬廣而熱情，曲調(diào)格式完整，曲式中的起板、丟板、接板、三翻、悲板從曲調(diào)的開始，和著唱腔，逐一呈現(xiàn)，速度不徐不急，時而鑼鼓齊鳴，時而絲竹聲漫，精彩紛呈；如：在古裝戲《珍珠塔·贈塔》一折中，陳翠娥（旦）唱段：

內(nèi)藏的珍珠寶塔是奇珍

世間稀少價值連城

我母出嫁作陪送

……

內(nèi)附一封親筆信

還有翠娥八字年庚

……

我心不放神不定

倒不如叮囑表兄兩三聲……

我選用曲笛自然而醇厚的音色，打開口腔，氣息流動而溫厚，再加上清晰而含蓄的內(nèi)吐，將這段唱腔演繹得絲絲入扣；具有強烈的陳述感，充分體現(xiàn)出竹笛在戲曲伴奏中包腔、托腔之功能。

自由調(diào)，則旋律婉轉(zhuǎn)動聽。調(diào)式、板式多樣，在表現(xiàn)技法上，采用曲笛、梆笛交替使用，使伴奏的音樂效果更好，感情色彩和舞臺效果更為豐滿。如：在現(xiàn)代戲《萬水千山》中，李有國唱段：

古柏樹下安營帳

火燒干草泛紅光

野菜水煮裹腹暖

心頭情熱激情昂

……

此處，曲笛寬厚甘醇的音色，輔以傳統(tǒng)的指法技巧,和著深情而溫暖的唱腔旋律，較好地襯托出紅軍草地小憩的輕松，戰(zhàn)士的友情和集體的溫暖，接下來，唱道：

毛主席把燎原烈火燃旺

紅旗下所向無敵軍威壯

巨手揮摧枯拉朽凱歌唱

……

毛主席的教導牢記心頭

北上意志堅決不下戰(zhàn)場

是處，選用梆笛鏗鏘嘹亮的音色，奏【正宮調(diào)】指法，輔以加花，加上戲曲流水板的節(jié)奏特點，在這洋溢著革命浪漫主義的抒情場面中，悠揚的笛聲，使人產(chǎn)生向往勝利的樂觀情緒；唱詞合理的疏密安排，唱腔旋律的跌宕起伏，把紅軍對未來革命的必勝信念，刻畫得淋漓盡致。

如：在傳統(tǒng)古裝戲《趕腳》一折中，成風英的一段唱腔，就是單獨用曲笛伴奏的，這完全是昆曲的吹法。

又如：古裝戲《秦香蓮》中，笛子和打擊樂出現(xiàn)的曲牌【三槍】，這就需要演奏員必須會念（唱）鑼鼓經(jīng)，否則，你無法吹奏。

淮劇音樂中的小調(diào)，也是豐富多彩，更是竹笛伴奏的拿手好戲；

竹笛，以其音色清脆甜美，音域?qū)拸V，表現(xiàn)技法豐富，不但能伴奏，而且能獨奏，如：在新編古裝戲《羅英訪賢》中，在大幕徐徐拉開的同時，一段笛子獨奏的引子，就把你帶入了山清水秀、桃紅柳綠、鳥語花香的情境之中。

總而言之，竹笛在戲曲伴奏中有著不可替代的作用，不管是過去、現(xiàn)在還是未來。

以上是我近20年來從事竹笛伴奏之心得；作為新世紀的戲曲伴奏員，我當與時俱進，給竹笛在戲曲伴奏中賦予新的伴奏觀念和內(nèi)涵。