“反腐敗，就要發(fā)揮出紀檢部門的職能和作用，扎實地干好這項特殊的工作。當個好紀檢干部不容易，王瑛就是好樣的!”談起自己的新作《遠山的紅葉》，雷獻禾這樣說。
　　曾執(zhí)導過電影《離開雷鋒的日子》《敵后武工隊》，電視劇《大雪無痕》《十三省》等影視作品的雷獻禾被稱為“首席反腐打黑導演”。他導演的數部主旋律作品屢屢創(chuàng)下收視奇跡，更是讓業(yè)界和公眾給了雷獻禾團隊一個響亮的名字——“雷家班”。睡覺最少的劇組
　　對于新作電視劇《遠山的紅葉》，雷獻禾充滿期待。“該劇取材于英模人物王瑛的真實事跡，主要外景地也正是王瑛生前的工作地。她的事跡不僅在全國紀檢監(jiān)察系統(tǒng)廣為傳頌，也被中央領導和全國人民所重視。在南江群眾中，她更是備受愛戴。王瑛同志生前是四川省巴中市南江縣紀委書記，2008年11月因病去世。09年9月被中宣部，中組部等11家單位評選為新中國成立60年來感動中國的100位英模人物之一?！?br/>　　從初秋到隆冬，從漫山紅葉到大雪封山，從道路顛簸到高速暢通，身處四川輾轉南江縣等地的《紅葉》劇組，一路拍攝一路感動，一路辛苦一路欣慰。
　　“從去年10月底到今年元月10號，這部電視劇拍攝了75天，這可能是央視電視劇制作時間最短的一部了?！崩撰I禾介紹說。
　　曾經參演過《歧路英雄》《飲馬流花河》《甘十九妹》等多部電視劇，第十六屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀女配角獲得者顏丙燕在劇中飾演王瑛。顏丙燕是一位非常敬業(yè)的優(yōu)秀演員。拍攝過程中已進人冬季，當地氣候十分寒冷。讓雷獻禾記憶深刻的，是一場雨戲，顏丙燕站在大雨中冒雨講話，全身濕透。因為是在外景地，離駐地又遠，因此拍完后她也不能回賓館，就那么全身濕透一直等到第二天劇組收工。這讓劇組人員和在場的一百多名群眾演員深深感動。還有一場水中救孩子的戲，一輛水車兩個水泵，播灑大雨，演員和工作人員都站在水中，拍了一天，“所有人都凍透了”。
　　作為王瑛精神的一種象征，紅葉始終貫穿全劇。從上任之初在紅葉下留影開始，到紅葉漫山紅遍時猝然離去，王瑛走過了絢麗的一生。她是“人民嘴里的好大姐，百姓心中的活菩薩”：她“生若桃花之燦爛，死若秋葉之靜美”?？梢哉f，紅色是她生命中貫穿的顏色，紅葉是她精神的外化。為此，雷獻禾要求美術部門要解決紅葉的貫穿問題，因為自然中的紅葉會殘破凋零，而劇中的紅葉是永不凋零的。
　　為了趕時間，劇組每天拍戲都熬到很晚。在南江縣黨校拍攝時，一個看大門的老鄉(xiāng)想當群眾演員。戲拍到下半夜，他實在熬不下去，便回家休息，等到早晨來上班，發(fā)現劇組仍然熱火朝天，便以為劇組來得很早。當得知刷組已經一天一夜沒有休息時，這位老鄉(xiāng)非常感動，立刻燒開水給大家喝，還把自己的蘋果拿出來給大家吃。雷獻禾說，當地許多老鄉(xiāng)幫助搬東西，幫助干活，都是義務的，給了劇組許多支持。巴中市委領導說，要以當年支持紅軍的精神來支持劇組。雷獻禾笑道，這是他從影以來“吃得最好，住得最好、當地配合工作力度最大”的劇組，但也是“睡覺最少”的劇組。
　　雷獻禾說，拍攝的過程，其實也是自己學習的過程，心靈凈化的過程；老區(qū)人民很質樸，因為對王瑛有著深深的感情，他們對劇組也有著深深的感情；同時，通過與群眾的接觸，他也被紀檢監(jiān)察人員的職業(yè)精神所感動。
　　“伊人已去巴山冷，秋池漲水百里寒。”雷獻禾說，王瑛離開我們已經一年多了，但是她的精神永存人間，那是永恒的遠山的紅葉!
　　
　　奉獻真誠的作品
　　
　　謙和，從容，平易近人，這是雷獻禾給人的第一印象。
　　現任中國電視劇導演工作委員會常務理事，中國電影協(xié)會會員、長春電影制片廠一級導演的雷獻禾，父母都在長春電影制片廠工作，這使他從小就受到電影藝術的熏陶。1973年秋天中學畢業(yè)后，他到農村插隊。兩年后，考入長影攝影車間擔任攝影助理，先后在影片《長空雄鷹》《刑場上的婚禮》《武當》等8部影片中任攝影助理。1983年，他考入北京電影學院攝影系進修，畢業(yè)后回到長春電影制片廠藝術片一室任職，先后在影片《無聲的雨絲》等8部影片及電視劇中任攝影師。1991年，雷獻禾轉行當上了導演，拍攝了一大批影視作品，多次獲得“五個一”工程獎，華表獎，百花獎、飛天獎，首屆老舍文學獎等重要大獎。1999年，他被中國文聯(lián)授予全國百名優(yōu)秀青年藝術家稱號，2001年獲得國務院特殊津貼。
　　20年前，雷獻禾擔任攝影，拍攝我國第一部反映紀檢戰(zhàn)線工作的電視連續(xù)劇《紀委書記》時，對紀檢工作有了一些了解和認識。其后，多部反腐打黑作品讓他對紀檢工作也多有涉及，但真正近距離接觸紀檢監(jiān)察工作，還是這部電視連續(xù)劇《遠山的紅葉》。
　　當初剛看過劇本時，雷獻禾還心存疑問，這個人物是真的嗎?拍攝前期，雷獻禾及主創(chuàng)人員行程千里，沿著王瑛成長和工作的線索，接觸和采訪了王瑛生前許多的同事、戰(zhàn)友、親人、包括那些被她查處過的人，才對這位全國紀檢監(jiān)察戰(zhàn)線上的優(yōu)秀楷模有了深刻的了解，體會到了王瑛的精神實質，也體會到了新時期紀檢監(jiān)察干部的艱辛和風采。通過采訪，一個真實的王瑛，真誠的王瑛深深打動了雷獻禾及劇組主創(chuàng)人員。
　　在拍攝過程中，雷獻禾對創(chuàng)作人員一再強調“生活”兩個字。“在這類主旋律作品，生活就是它的‘命’，能否創(chuàng)造典型的具有藝術魅力的生活氛圍和情趣，是這類作品成敗的關鍵。作品從生活中來，人物從生活中來，拍攝是讓故事和人物回到生活的過程。電視劇呈現在億萬觀眾眼前的影像和人物必須具有堅實的生活基礎和生活氛圍?！睂τ谶@部新作，雷獻禾說：“不管王瑛的事跡怎樣真實，如果我們的場景虛假了，人物關系虛假了，表演虛假了，細節(jié)虛假了，脫離了生活的真實狀態(tài)，或者說不能創(chuàng)造出屬于王瑛精神的典型生活氛圍，廣大觀眾就會因為故事和人物虛假而放棄收看，也就是我們通常所說的把真人拍假了，這將是一件很可悲的事情?！?br/>　　除了生活的真實外，還必須達到內心的真實。生活的真實只是表象，它僅僅提供了一個電視劇的外殼，或者叫外包裝，還必須通過表象走向本質，那就是內心，內心真了，一切皆真。為此，雷獻禾要求所有的演員和創(chuàng)作人員，利用一切機會去體驗生活，和在王瑛身邊生活過的人交流，和當地群眾交流，了解王瑛的事跡，體會王瑛的精神，堅決杜絕外表酷似，內心空洞的表演方式，只有在內心感受上和他們“零距離”才算達到了目的。只有發(fā)自內心的感動，發(fā)自內心的佩服，才能有真誠準確的藝術表達。
　　除了“生活”，雷獻禾還強調藝術作品必須在寫“情”上下功夫，沒有“情”的藝術作品就等于沒有“魂”，是很難打動人的。但對于《遠山的紅葉》這部電視劇來說，寫好這些情感只是最基本的，還遠遠沒有達到它應有的高度。還有兩種情感是它區(qū)別于一般文藝作品，是自己所獨有的情感，那就是王瑛對黨的無限忠誠和對人民的深切關懷，這兩種情感是“人之常情”的升華，是大情大愛。雖然這些大情大愛有時會和“人之常情”產生矛盾，但是準確地處理這些矛盾，正是王瑛精神的核心所在。所以說，表現好這兩種大情大愛，才符合這部電視劇的核心價值觀。
　　霄獻禾說，主旋律作品或者應該叫真誠的作品，因為這類作品成功的關鍵是創(chuàng)作者能否真正認同主人公的故事，情感和追求，只有認同了才有可能和主人公化為—人，“化一”了才能內心充實，才會有精彩的表現。
　　
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