“其實(shí)，有些人和有些事也像我的畫一樣荒誕不經(jīng)。”韓斯站在一幅自己剛剛完成的油畫前上下打量著，似在自嘲又似在傾訴。
　　這位剛剛年逾不惑的浙江籍畫家衣著簡(jiǎn)舊，眼瞼下垂，迷離的眼神中透著幾許滄桑、憔悴，以及—種莫可名狀的壓抑。
　　“其實(shí)，我骨子里—直都是一個(gè)有點(diǎn)特立獨(dú)行的人?！彼f，“我畫畫從來不打草稿，甚至連一點(diǎn)背景資料都沒有，就這樣天馬行空地想到哪兒就畫到哪兒?！彼斐鲆恢皇郑谛厍坝昧Φ乇葎澲?。
　　“這種畫法或許是畫壇中的‘非主流’?！八ｎD了一下，彈了彈手中的煙卷，”但它也是最具有原創(chuàng)精神的，“我希望它能夠成為當(dāng)代中國畫壇上的一股清風(fēng)?！?br/>　　2010年伸春，韓斯在北京紅子蘭藝術(shù)館舉辦了自己的個(gè)人畫展——“清風(fēng)掠過——韓斯油畫作品展”。
　　
　　“是誰讓它們變成了這副模樣?”
　　
　　畫室一角的畫布上，是一幅江南水景圖：寫意的民居，小橋，流水。但與傳統(tǒng)的藍(lán)綠底色不同，這里的背景全部換成了灰褐色。
　　而在另一個(gè)角落的油畫中，一個(gè)身穿長衫，揣著兩只手，張著大嘴巴的市民正呆坐在橋頭，在他的腳下，曾經(jīng)清澈見底的河水已經(jīng)開始發(fā)臭、變色。
　　“這就是我生長了幾十年的家鄉(xiāng)，一個(gè)江南水鄉(xiāng)。”他幾乎是一句一頓地說，但思緒卻似乎還停留在另外一個(gè)世界：“那時(shí)的景象可是碧水藍(lán)天、白墻灰瓦，一色兒的明清建筑啊!”
　　是誰讓它們變成了現(xiàn)在的這副模樣?
　　“近十幾年來，以各種名義開工的建設(shè)項(xiàng)目轟轟烈烈的拆遷運(yùn)動(dòng)以及各式各樣的人為污染把曾經(jīng)美麗的水鄉(xiāng)破壞殆盡——流傳了幾百年的傳統(tǒng)民居被扒掉建成了整齊劃一的商品房：造型優(yōu)美的明請(qǐng)石橋被大量拆除；還有大大小小的工廠，為了一己私利任意排放污染物，把八百里太湖變成了一潭藍(lán)藻?！?br/>　　他早已過了憤怒青年的年齡了，但其血?dú)庵?，令人?dòng)容。
　　“多少年來，以江浙地區(qū)為代表的江南水鄉(xiāng)一直是令人向往的人間天堂，但近些年被某種愚昧和急功近利的思想‘武裝’起來的人，卻正在使這座天堂變換著顏色。長此以往，我們還能為子孫后代留下點(diǎn)兒什么?!”
　　“如果一個(gè)民族不能保留自身優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，就很難立足于世界民族之林。而如果一個(gè)社會(huì)不能維持自身持續(xù)，健康地發(fā)展，那這個(gè)社會(huì)就是一個(gè)畸形的社會(huì)?！?br/>　　在他的畫里，同樣畸形的還有人。
　　《國人》系列是一片像泄了氣的橡皮球似的人頭的海洋；《祝?！分械氖|蕓眾生是一些目光呆滯，毫無個(gè)性、任人擺布的木偶式的人群：還有《福娃》系列，每一幅充滿童趣的畫面中都有一張皴裂，扭曲、搞怪的娃娃臉。
　　這些類型化的人群，在形象上幾乎沒有什么區(qū)別：一律地溜肩軟骨狀，一律地呆傻搞怪，一律地拖著條大辮子。
　　“千百年來，時(shí)代—直在變，但生活在其中的人們其實(shí)一點(diǎn)都沒有變。從舊時(shí)代走到今天，跨越了幾個(gè)朝代，蕓蕓眾生依舊是蕓蕓眾生，與古人相比，他們只不過是少了一根辮子而已，其愚鈍的本性并沒有絲毫的改變。他們各有職業(yè)，各有信仰且虔誠無比，卻都露出一副愚昧相?！?br/>　　“我畫出他們的丑態(tài)，其實(shí)正是在用自己的畫筆去思考我們這個(gè)時(shí)代，我們這個(gè)民族，還有我們每一個(gè)人?！?br/>　　“其實(shí)，這也正是一個(gè)畫家活著的真正意義所在。”
　　
　　“我受不了循規(guī)蹈矩的生活!”
　　
　　韓斯出生在1960年代的浙江湖州，剛上小學(xué)的時(shí)候就趕上了“文革”。他所在的家族曾經(jīng)是江南世家，理所當(dāng)然地受到了巨大的沖擊。數(shù)不清的標(biāo)語，口號(hào)，政治運(yùn)動(dòng)，當(dāng)然，還有他那個(gè)被人刷了大字報(bào)最后郁郁而終的爺爺，幾乎就是那個(gè)荒誕的年月留給他的全部記憶。
　　8歲開始學(xué)畫畫，基本上沒有人教，全靠自學(xué)。別人忙著刷標(biāo)語，喊口號(hào)的時(shí)候，他就跑到附近的文化館里躲清靜。文化館里藏有不少當(dāng)?shù)刂麜嫾业淖髌?，看得久了，他竟無師自通。
　　早年的湖州，—直是眾人眼中的“文化高地”。
　　自唐宋以降，江浙進(jìn)士半天下，而以湖州為最。到了近代，這里更是名人輩出：劉海粟、徐悲鴻、吳冠中，這些中國近現(xiàn)代畫壇上殿堂級(jí)的人物幾乎全部都出自湖州所在的太湖圈。
　　中學(xué)畢業(yè)后，他進(jìn)入杭州一家美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。有了專門的美術(shù)教師，但他卻依然屬于“逍遙派”——學(xué)習(xí)主要靠自修，創(chuàng)作主要憑興趣，全然不顧什么書本理論和教學(xué)大綱。在他感興趣的題材上，他勤奮有加，佳作迭出。但在那些他不感興趣的題材上，他卻惜墨如金，絕少涉及。
　　從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)的一家工廠做了一名工人。但幾年后他還是選擇了離開，理由是“我是個(gè)自由慣了的人，受不了工廠里那種循規(guī)蹈矩的生活。”
　　他脫下了工裝，重拾畫筆。1980年代初期，正是全民美術(shù)熱潮方興未艾的時(shí)候，韓斯來到北京，進(jìn)入中國藝術(shù)研究院油畫專業(yè)學(xué)習(xí)。
　　此時(shí)的他，已經(jīng)形成了自己與眾不同的畫風(fēng)：水鄉(xiāng)風(fēng)景畫，他拋棄了傳統(tǒng)的輕柔曼妙的抒情式語言，無情地直呈出江南水鄉(xiāng)光鮮外表背后的赤裸骨架：人物畫，他從某一類人群中抽取出某種特殊的因素，形成一種類型化的符號(hào)，并以一種近乎戲謔的手段賦予這些符號(hào)以特定的形而上的精神指向，給人一種無法逃脫的靈魂的震撼，(陶詠白語)
　　從1987年開始，他陸續(xù)創(chuàng)作了《灰色鄉(xiāng)情》，《賣古玩人》，《中國照》系列，《福娃》系列，《成長》系列等大批油畫作品。無論是《灰色鄉(xiāng)情》中的沉悶、苦澀，還是《福娃》和《成長》系列中的深沉，搞怪，他的作品都似一把解剖刀，為我們展現(xiàn)出了一個(gè)普通人所無法看到的另類世界，似在一片歌舞升平的喜樂中發(fā)出的一陣嘶鳴，讓人驚詫，讓人清醒。
　　“有時(shí)，我在想，我的畫在當(dāng)今這個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下的時(shí)代算是‘非主流’了，但仔細(xì)看看我們周圍的這個(gè)世界，我們又是多么的需要它!”
　　“‘文以載道’是中國古代文人的傳統(tǒng)，也是我創(chuàng)作的源動(dòng)力之一。”
　　
　　“需要我們反思的東西太多了”
　　
　　《中華兒女》：說實(shí)話，很多人看了您的畫都覺得有些深沉、有些搞怪，您為什么要給自己這次的畫展取名叫“清風(fēng)掠過”?
　　韓斯：大家覺得我的畫深沉搞怪，可能是因?yàn)槲业漠嫯嫷门c眾不同，比較獨(dú)特吧!其實(shí)，這個(gè)“清風(fēng)掠過”是在表達(dá)我自己的一種希望，我希望我的畫能像一股清風(fēng)一樣，掠過畫壇。
　　清風(fēng)嘛，首先就要求你的畫不是大路貨，跟別人的不一樣?，F(xiàn)在“造”的畫太多了，很多畫家就直接把別人的東西搬過來，稍微加上一些自己的東西，就變成自己的了。沒有自己創(chuàng)造性的東西，所畫的東西可能會(huì)很逼真，但在思想的深邃程度上就會(huì)差很多。
　　《中華兒女》：您的很多作品，看似荒誕，其實(shí)都是在關(guān)注現(xiàn)實(shí)。較之畫畫本身，您似乎對(duì)畫畫之外的的東西更感興趣。
　　韓斯：對(duì)，是這樣的。所以，我的很多畫，你好好看的話，都帶有一種諷刺的意味。
　　我們看問題要宏觀地看，冷靜地看。我們現(xiàn)在所處的這個(gè)社會(huì)，你靜下心來仔細(xì)地觀察一下，需要我們反思的東西太多了!就像我剛剛所說的，時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在變化，房子大批大批地造了那么多，但是人們心中“軟”的東西卻是在退步，這是很可怕的。
　　《中華兒女》：您的《中國照》系列把許多人物集中在同一張畫布上，他們有老有少，有的穿著清朝時(shí)的官服，有的穿著舊時(shí)文人的長衫。這其中有什么深意嗎?
　　韓斯：這就是我們的蕓蕓眾生啊!其實(shí)這幅畫就把很多的中國元素匯聚在了一起。清朝時(shí)的官服舊時(shí)文人的長衫這些都是中國元素嘛!老外一看，就知道這是中國的東西。
　　《中華兒女》：最后排那個(gè)人的頭上畫了一只小鳥。您想用它來表達(dá)什么意思?
　　韓斯：這個(gè)也倒沒有什么特別的意思，就是一個(gè)符號(hào)。把他們這些人畫在一起本來已經(jīng)很荒誕了，那么就索性荒誕到底吧!
　　《中華兒女》：您的畫是不是隱約中都有一些原型，比如您的《成長》系列?
　　韓斯：其實(shí)還是我自己想象的成分比較多。我現(xiàn)在最大的毛病就是神經(jīng)衰弱，晚上稍微一想我就睡不著覺。夜里超過兩點(diǎn)我就睡不著覺了，這是很痛苦的。
　　《中華兒女》：您是一個(gè)犬儒主義(古希臘的一個(gè)哲學(xué)流派，通常被理解為憤世嫉俗、玩世不恭)者嗎?
　　韓斯：可能我是有點(diǎn)兒特立獨(dú)行吧!
　　
　　責(zé)任編輯