[摘 要]筆者多年從事電視攝像工作，現(xiàn)將在電視攝像中應(yīng)用到的一些莢學(xué)理論與經(jīng)驗(yàn)貫穿于本文，力求讓更多喜愛電視攝像的同行及愛好者能提高一些美學(xué)素養(yǎng)與專業(yè)操作技能。
　　[關(guān)鍵詞]構(gòu)圖 電視攝像 黃金分割 補(bǔ)白 動(dòng)靜結(jié)合 虛實(shí)元素 光的應(yīng)用
　　
　　英國詩人濟(jì)慈曾說：“美是一種永恒的愉悅”。從考古學(xué)的記載我們也看到，遠(yuǎn)古的人們通過簡單的文字、繪畫、音樂、舞蹈等藝術(shù)方式將畫面、聲音等獲得感官美的感受記錄下來。隨著科技的發(fā)展，電影、電視等現(xiàn)代技術(shù)手段的應(yīng)用又讓人們獲得的美感不斷延伸。
　　“構(gòu)圖”是造型藝術(shù)的術(shù)語。在國畫中稱為“章法”或“布局”，用在電視攝像中就需要攝像人員能夠從選材、構(gòu)思到畫面來體現(xiàn)。也就是要在攝像機(jī)的畫面中將被攝對象的定位、運(yùn)動(dòng)方向、透視關(guān)系，以及線條、光線、影調(diào)、色調(diào)等造型元素的配置來表現(xiàn)凝練濃縮的瞬間的神韻。電視“構(gòu)圖”就是要通過一系列造型手段并通過攝像機(jī)的取景框?qū)⑺磉_(dá)人物或事件的主題思想和創(chuàng)作意圖形象化、可視化。那么，我們又如何在有限的屏幕內(nèi)進(jìn)行合理布局，在畫面構(gòu)圖上又應(yīng)注意些什么問題呢?
　　
　　一、注童整個(gè)構(gòu)圖整體布局的均衡性
　　
　　讓畫面看起來更加協(xié)調(diào)，關(guān)鍵在于分割的比例，其中大家熟知的“黃金分割法”經(jīng)常用于攝像中。一般可以把整個(gè)畫面看成一個(gè)“井”字型，側(cè)重于表現(xiàn)哪一個(gè)部分就將這部分放在一個(gè)“井”字型的某一個(gè)三分的水平線上。例如，電視畫面需要表現(xiàn)人物，那么將人物它放在三分的水平線上，就能突出人物的畫面感，同時(shí)，也能讓畫面的比例看起來非常協(xié)調(diào)。將“黃金分割”借鑒到電視畫面構(gòu)圖中，能夠給人以悅目的視覺效果。
　　另外線條在畫面構(gòu)成中起著非常關(guān)鍵的作用。它可以突出和強(qiáng)調(diào)不同物體的表現(xiàn)力，也是構(gòu)成千變?nèi)f化的可視形象的最基本的因素，因此拍攝時(shí)，應(yīng)根據(jù)所攝畫面的主要線條，加以提煉安排，為主87b7cbf36856f1a84e6d1c7103a1e14f6b82dcfecad810f2b0d4b7405e23f33c體的表達(dá)服務(wù)。
　　一般來說，曲線可以使視線時(shí)時(shí)改變方向。能引導(dǎo)視線向縱深發(fā)展，同時(shí)還能表現(xiàn)出畫面的空間深度；水平線能引導(dǎo)視線橫向移動(dòng)，產(chǎn)生開闊、舒展的效果，并能延伸人的視線；縱向線條可導(dǎo)致視線向畫面的深處移動(dòng)，使畫面結(jié)構(gòu)豐富，立體感強(qiáng)；斜線條常使人感到從一端向另一端的擴(kuò)展或收縮，常常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的主體，有一種內(nèi)在的節(jié)奏感和韻律感；螺旋形線條引導(dǎo)人的視線旋轉(zhuǎn)向內(nèi)；圓形線條則給人一種周而復(fù)始的循環(huán)往復(fù)的感覺。
　　除此以外。處理好畫面的空白也是利用人們的視覺加重作用使畫面達(dá)到均衡的一種方法?！把a(bǔ)白”指畫面上的空間，在實(shí)際拍攝時(shí)，被攝主體周圍要適當(dāng)?shù)亓粝乱恍┛瞻祝@樣可以使主體具有一定的視覺沖擊力，更有利于突出主體。尤其是拍攝人物。更不能拍得太滿，應(yīng)在畫面的上、下部分留出適當(dāng)?shù)目臻g，人物頭部的上方的空白不可留得過多；因?yàn)槿说哪槻刻幵诋嬅嬲?，?huì)使畫面產(chǎn)生重心下垂的感覺。適當(dāng)?shù)亓粲锌瞻?。不僅可使畫面通暢，視覺舒適，而且還能給人以想像的余地。
　　
　　二、注意“動(dòng)”與“靜”的技巧
　　
　　在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，動(dòng)態(tài)的物體要有動(dòng)感，要靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜，達(dá)到動(dòng)靜結(jié)合的畫面效果。那么靜態(tài)畫面如何拍成動(dòng)態(tài)畫面呢?這就必須借助推、拉、搖、移的手法，拍攝時(shí)要做到平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻。例如筆者在拍攝蒙古族盛會(huì)“那達(dá)慕”賽馬比賽時(shí)，就運(yùn)用到“靜”與“動(dòng)”結(jié)合的有效手法，將賽馬手騎在馬背上的優(yōu)美姿勢以及駿馬在奔跑時(shí)扣人心弦的畫面表現(xiàn)的淋漓盡致。這里所說的“靜”和“動(dòng)”并不是鏡頭不斷跳動(dòng)，而是首先將鏡頭定點(diǎn)在某一位置，然后進(jìn)行變焦，讓畫面有遠(yuǎn)景和近景，把握被拍攝主體的全景或近景，以達(dá)到主次分明，錯(cuò)落有致。為防止運(yùn)動(dòng)攝像上下或落幅，最好是在開機(jī)錄像前先用演習(xí)一下來找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開機(jī)錄像。在拍攝運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)，讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝像的二條基本原則。
　　根據(jù)筆者多年經(jīng)驗(yàn)，拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，關(guān)鍵要把握好以下兩種情況：一是要注意取景范圍不要太小。拍攝主體取景范圍過小。致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫。例如為了避免賽馬手牽住馬韁繩的胳膊或手在畫面外，或賽馬手先由坐騎然后再到半站在馬鞍時(shí)，頭部出了畫面等這些有礙視覺的狀況出現(xiàn)，要求攝像人員對運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。二是要注意攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，使攝像運(yùn)動(dòng)速度能夠跟著變化。為此，用跟搖、跟移手法緊跟被攝運(yùn)動(dòng)主體，才能避免由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。
　　
　　三、注意構(gòu)圖中畫面的“虛”“實(shí)”結(jié)合
　　
　　構(gòu)圖中的虛實(shí)，是指畫面中表現(xiàn)的圖形與隱現(xiàn)的虛形之間相互依存的關(guān)系，它們相互襯托，以虛托實(shí)，以明浮暗，以氣帶勢，以具象融抽象，相生相輔呈現(xiàn)出五彩繽紛的畫面。這就要求攝像人員處理好“實(shí)體”元素與“虛”元素、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，通過拍攝角度的轉(zhuǎn)換和景別的處理。運(yùn)用好光度、色彩、線條等元素。盡可能完美地拍攝出形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。
　　電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象也就是“主體元素”。攝像時(shí)首先要明確畫面的主體是什么，然后通過構(gòu)圖設(shè)計(jì)和構(gòu)圖配置，運(yùn)用中景、近景、特寫等景別等采用跟鏡頭的方式，根據(jù)對主體所要闡述的內(nèi)涵，始終將主體擺在畫面的重心位置，讓觀眾的視線最終停留在此，使之成為畫面的視覺中心。
　　“虛體元素”是輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象，在畫面中能對主體起補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明內(nèi)涵。比如“那達(dá)慕”賽馬現(xiàn)場觀眾席的情況或標(biāo)記盛會(huì)特征的一些裝飾物等，主要是對主體進(jìn)行渲染，烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體的表現(xiàn)更鮮明充分。
　　“虛”“實(shí)”手法可以通過幾種方式表現(xiàn)。其中通過光要素，像散射光、逆光、聚光等，通過明暗的變化，可突出被攝主體的形象。另外。通過光線的處理，使明暗交替，即將明的疊在暗處、暗的疊在明處，也可起到突出主體的作用。例如在大面積暗調(diào)的畫面中，明亮的階調(diào)顯得更加突出。
　　如何運(yùn)用好光?筆者在攝像過程中摸索到了一些規(guī)律。例如要拍攝像動(dòng)物毛皮及老年人的皮膚等粗糙表面的物體時(shí)，適合用硬光、側(cè)光照明；而一些像拋光的金屬制品、電鍍制品、絲綢以及婦女兒童皮膚等光滑的表面，容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的反光，還容易把周圍的物體映像進(jìn)去，因此，在拍攝時(shí)，適合用柔和的散射光進(jìn)行照明，降低其明暗反差；一些透明體。如玻璃、水晶制品等，在攝像中以柔和的逆光為宜。
　　在攝像構(gòu)圖中，主體輪廓形態(tài)的表現(xiàn)，也可以靠光來勾畫。例如較亮的主體處理在較暗的背景上，主體對象的輪廓就能突出，不然就會(huì)使主體淹沒在背景之中。較暗主體處理在較亮的背景上，也可鮮明地表現(xiàn)出主體形態(tài)輪廓，有時(shí)可把主體處理成剪影和半剪影狀態(tài)。當(dāng)主體和背景都較暗。這時(shí)容易重疊，可用亮的輪廓光勾畫其輪廓，即采用逆光照明形成亮的輪廓線，使主體與背景脫開。當(dāng)主體和背景都亮的時(shí)候，可用暗線條勾畫主體輪廓，即采用平調(diào)光照明，使人物形成較暗的輪廓線，也可突出主體形象。用控制景深方法使主體對象線條處理成清晰。背景對象虛化，也可突出主體形象。
　　總之，在電視拍攝過程中需要不斷地借鑒其他學(xué)科的精華，同時(shí)也需要攝像人員留心觀察生活中的點(diǎn)滴，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，將電視這種表現(xiàn)形式更加豐富，更加流暢，讓觀眾能夠在欣賞的同時(shí)獲得愉