一、 新諜戰(zhàn)劇與反特劇是思想性與觀賞性融合探索的熱播劇
　　新諜戰(zhàn)劇與反特劇同屬于間諜戲，又因不同的歷史背景與故事模式形成不同的類型。諜戰(zhàn)劇故事屬于“冒險(xiǎn)”模式，多強(qiáng)調(diào)主人公從行動(dòng)到結(jié)果，情節(jié)隨著人物的冒險(xiǎn)而推進(jìn)，在成功的路上以驚險(xiǎn)取勝。
　　諜戰(zhàn)劇與敵明我暗的主要敘事模式，主人公深入敵內(nèi)部，孤軍作戰(zhàn)，突破種種挫折考驗(yàn)，完成了不可能的任務(wù)，充分滿足觀眾崇拜英雄的心理。它的故事背景多見(jiàn)于國(guó)共第一次合作時(shí)期至1949年之間，我情報(bào)人員戰(zhàn)斗在國(guó)民黨內(nèi)部，如《敵營(yíng)十八年》、《特殊使命》等。反特劇敘事模式屬于敵暗我明，與諜戰(zhàn)劇的主人公潛伏敵方相比，反特劇主人公恰恰是偵察與捉拿敵方間諜的能手，屬于反間諜類。因此，可以說(shuō)新諜戰(zhàn)劇和反特劇是目前電視劇市場(chǎng)主旋律思想性與商業(yè)劇觀賞性結(jié)合探索的電視劇類型，是二者在制作模式上的新發(fā)展，這一點(diǎn)恰和主流電影與主旋律結(jié)合的《集結(jié)號(hào) 》《風(fēng)聲》的突破相類似。
　　二、從生活化的場(chǎng)景還原人物的真實(shí)性格
　　諜戰(zhàn)劇《潛伏》的成功很大一個(gè)原因是作品中的故事人物并非全部是虛構(gòu)出來(lái)的，而是在主要人物虛構(gòu)的基礎(chǔ)上對(duì)其中的次要人物采用歷史上真實(shí)人物、地名、事件，虛虛實(shí)實(shí)，既給觀眾一種真實(shí)感，又使創(chuàng)作者在“大事不虛”的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力，運(yùn)用各種手段來(lái)結(jié)構(gòu)故事，吸引觀眾的注意力。在細(xì)節(jié)采用仿真術(shù)，讓觀眾完全沉浸在緊張而復(fù)雜的劇情當(dāng)中，在這種高度仿真的歷史環(huán)境下，觀眾不僅為電視劇一套層層剝筍險(xiǎn)象環(huán)生的故事情節(jié)所吸引，更為解密那真實(shí)的歷史史實(shí)而產(chǎn)生一種認(rèn)知的快感?！懊鎸?duì)遙遠(yuǎn)而模糊的歷史，觀眾一般對(duì)紀(jì)實(shí)情有獨(dú)鐘，探求歷史之謎與之秘，是一般觀眾欣賞的心理。《潛伏》在這方面精心的構(gòu)置與精良的制作，滿足了觀眾這一好奇心和探知欲?！?br/>　　《潛伏》里的余則成是具有鮮明個(gè)性的中共情報(bào)人員，他既有著忠誠(chéng)的地下工作者共同的工作經(jīng)歷和思想信念，又有著與其他地下工作者不同的思想轉(zhuǎn)變過(guò)程和生活經(jīng)歷，正是這種普遍性與特殊性的結(jié)合，使觀眾更加認(rèn)同主人公的思想和行為方式。余則成剛開(kāi)始并不是一個(gè)堅(jiān)定的“革命者”，最多只能算是一個(gè)革命的“同情者”，他的理想也只是在抗戰(zhàn)結(jié)束后與心愛(ài)的人結(jié)婚生子，過(guò)普通人的生活。從革命的“同情者”到堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，他的思想轉(zhuǎn)變是漸漸地、有著一定內(nèi)在根據(jù)的，其重要原因是對(duì)國(guó)民黨政府的腐敗，置國(guó)家民族利益于不顧，完全為滿足個(gè)人私欲的不滿，可以說(shuō)余則成正是經(jīng)歷了這樣一個(gè)心路歷程而成為具有堅(jiān)定共產(chǎn)主義信仰的地下工作者。因此，《潛伏》將故事情節(jié)的設(shè)置和人物形象的刻畫(huà)放在同等重要的位置。在人物形象與故事情節(jié)二者關(guān)系上用了“生活化的人物，傳奇化的故事”來(lái)組織起整個(gè)人物塑造和情節(jié)的敘述，使整部電視劇充滿了別一樣的戲劇性和節(jié)奏感。
　　三、21世紀(jì)是“紅色故事”表述的轉(zhuǎn)型時(shí)期
　　進(jìn)入21世紀(jì)，電視劇領(lǐng)域興起了翻拍影視舊作“紅色經(jīng)典”旋風(fēng)。潛伏》與時(shí)下的諜戰(zhàn)劇有很大的不同，打破了同類電視劇在傳奇故事上下功夫的套路，延續(xù)了電影《永不消逝的電波》日常生活話語(yǔ)的表達(dá)方式，并將這種表達(dá)加以集中、錘煉，貫穿于作品始終?？梢哉f(shuō)《潛伏》是一部并非敘述傳奇的紅色傳奇故事，其獨(dú)特的制造”傳奇“的經(jīng)驗(yàn)在于，將諜戰(zhàn)劇生活化。
　　《潛伏》的日常生活化表述集中體現(xiàn)在兩大突破。首先是人物出場(chǎng)上放棄了傳奇性。傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)故事大都賦予主人公傳奇的身世，人物一出場(chǎng)性格就定型了，多半是堅(jiān)定的或傾向于堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人，人物的政治立場(chǎng)是建構(gòu)正面和反面人物形象的基礎(chǔ)。余則成的出場(chǎng)從創(chuàng)作理念上顛覆了前此任何一部國(guó)產(chǎn)紅色諜戰(zhàn)故事的主人公塑造，他收斂起政治話語(yǔ)，目力所及是對(duì)未婚妻和家庭生活的追求。其次，是在環(huán)境設(shè)置上放棄了傳奇性?！稘摲吩谡檻?zhàn)劇中完整地構(gòu)建了家庭、職場(chǎng)、鄰里生活三位一體的城市人際圈子，這是任何一個(gè)城市職場(chǎng)人都具有的活動(dòng)空間，因而更符合正常的平民百姓的生存境地。余則成棲身的軍統(tǒng)天津站是一個(gè)人人終日處于窺探與被窺探、懷疑與被懷疑的是非之地，單純地表現(xiàn)軍統(tǒng)內(nèi)部的職場(chǎng)爭(zhēng)斗已經(jīng)是充滿了驚險(xiǎn)和刺激，余則成是把任何一種可能導(dǎo)致泛濫的情緒都控制壓抑起來(lái)的卑微的老實(shí)男人。
　　四、《潛伏》中人性的體現(xiàn)與情感的張揚(yáng)融為一體
　　過(guò)去的經(jīng)典片《永不消逝的電波》中那一對(duì)革命的假夫妻，自始至終只是讓觀眾看到他們?yōu)楦锩聵I(yè)奮斗與犧牲的英雄行為，不能去表現(xiàn)他們的感情生活與夫妻生活的一面。而在新諜戰(zhàn)劇《潛伏》中，余則成的感情生活被放在一個(gè)重要的位置上；比如作為余則成最深愛(ài)的初戀女友，左藍(lán)是他的革命引導(dǎo)者，他們的感情真誠(chéng)而熱烈；翠平是他工作中的合作者，他們的感情是深沉而堅(jiān)定的；晚秋是他感情生活的調(diào)味劑，劇中讓余則成在不經(jīng)意中總是體會(huì)到生活的酸甜苦辣，并且對(duì)命運(yùn)的安排感慨不已?？梢钥闯?，這三段感情來(lái)的都是那么自然，那么真誠(chéng)。誠(chéng)然，這不僅徹底顛覆了觀眾腦海中固有的嚴(yán)肅而刻板的革命者形象，而且又沒(méi)有使觀眾感到濫情和矯情。
　　可以看出，《潛伏》中個(gè)人情感的張揚(yáng)并不是外在的，而是體現(xiàn)在內(nèi)在心理的變化上，體現(xiàn)出來(lái)的可能只是一個(gè)眼神，一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作，但觀眾能夠從這不經(jīng)意的眼神和動(dòng)作中體會(huì)到人物內(nèi)心掀起的巨大情感波濤。比如當(dāng)余則成親眼看到自己的同志和心愛(ài)的愛(ài)人躺在太平間的時(shí)候，余則成沒(méi)有也不能將這種巨大的悲痛表現(xiàn)出來(lái)，然而觀眾卻能從這無(wú)聲的空間里和余則成毫不感情的面色和眼神里，還有他對(duì)特務(wù)李涯故意的一笑當(dāng)中，體會(huì)到了余則成在失去最心愛(ài)的女人之后內(nèi)心獨(dú)自所承受的極大痛苦。創(chuàng)作者對(duì)這種本應(yīng)顯露于外在的情感戲以一種無(wú)言的、深入到內(nèi)心體驗(yàn)的方式表達(dá)，這樣不僅將處于特殊戰(zhàn)線的革命者的感情表達(dá)描寫(xiě)的符合某職業(yè)特點(diǎn)而顯真實(shí)，并且由于把描寫(xiě)的感情主要對(duì)準(zhǔn)了人內(nèi)心的最深處，從而使觀眾有了強(qiáng)烈的心里震撼。
　　五、《潛伏》賦予深刻的意蘊(yùn)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)照
　　對(duì)于生在和平長(zhǎng)在和平年代的人來(lái)講，《潛伏》的時(shí)代已離得十分遙遠(yuǎn)，但是通過(guò)這樣的形象卻能夠讓人感受到身處其中的那一代人是怎樣為戰(zhàn)爭(zhēng)、為整個(gè)中國(guó)的新生付出了一生的代價(jià)，同時(shí)也能夠觸摸到一種更大意義上的付出帶來(lái)的堅(jiān)守與幸福。各種能夠吸引觀眾的因素都能在這部電視劇里找到，潛伏是整合了各種類型劇的核心要素，在總體上仍以諜戰(zhàn)劇為外衣，然而不同的觀眾都能在這部電視劇里找到自己喜愛(ài)的類型劇?！稘摲穭±镉兄餍傻闹艺\(chéng)和信仰，諜戰(zhàn)劇的驚險(xiǎn)和刺激，懸疑劇的勾心與斗角，雖然內(nèi)容豐富，但本劇最核心與最深刻的意蘊(yùn)是使命和信仰，只有使命和信仰才能貫穿起整個(gè)電視劇情節(jié)的內(nèi)在原因，如果沒(méi)有了這個(gè)核心，《潛伏》故事的情節(jié)也就無(wú)法立起來(lái)，人物的一切心理和行動(dòng)都成了無(wú)源之水，無(wú)本之術(shù)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《潛伏》是一部沒(méi)有說(shuō)教意味、極具真實(shí)的、能給人帶來(lái)嚴(yán)肅思考和回味的主旋律電視劇?！坝^眾永遠(yuǎn)是具體的、歷史的存在。不同的時(shí)代造就不同的觀眾。在漫長(zhǎng)復(fù)雜的流變中，各種慣例都已凝聚了一種內(nèi)在的張力，從而能夠制約和概括相應(yīng)的接受反應(yīng)，烘托特點(diǎn)的接受氛圍，反映了時(shí)代精神與歷史意識(shí)。”
　　總而言之，從情報(bào)學(xué)的視角，賞析多重魅力的諜戰(zhàn)劇，其中《潛伏》可以說(shuō)是一部極為精彩優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇，在緊張的故事情節(jié)設(shè)置、鮮活的人物形象的塑造、細(xì)膩的情感表達(dá)以及不同類型的整合上都給當(dāng)今的中國(guó)電視劇創(chuàng)作帶來(lái)新的思路，并且對(duì)我國(guó)未來(lái)的影視劇創(chuàng)作起到拋磚引玉的作用。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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　　[4]《新