《跑馬場》，一部名副其實的青島劇——青島籍導演、青島籍編劇、一個老青島的故事……
　　對青島籍導演劉書亮的專訪，就是從這部戲開始的。
　　談起《跑馬場》，劉書亮將他的青島情結(jié)表露無遺：“我是土生土長的青島人，在青島生活、工作了很長的時間。作為藝術(shù)家，我非常想表達自己內(nèi)心中的青島情結(jié)，一直在尋找一個青島故事來表達這種情結(jié)?！?008年奧運之前，劉書亮終于得到了一個好“本子”——兩名青島編劇拿著講述辛亥革命時期故事的《跑馬場》找到了他。劉書亮當即意識到，這就是他找尋多年的“本子”。
　　“上世紀上半葉，中國發(fā)生了兩個重大歷史事件——戊戌變法和五四運動，可以說，它們扭轉(zhuǎn)了中國的歷史，改變了中國政治的走向，由半封建漸漸走向了民主。而這一時期，也是青島歷史最有色彩、最具特色的一段時期?！?br/>　　劉書亮表示，《跑馬場》這個故事可以拍成歷史正劇，也可以是史詩。但正劇的歷史感很強，主題很宏大，相對而言觀賞性會比較弱，他想采用一種方式，能夠使主題感與觀賞性結(jié)合，于是選擇了跑馬場作為背景。“因為跑馬本身就充滿了動感、有強烈的視覺色彩，同時跑馬這一博彩也匯集了當時社會三教九流各個階層?！眲琳f，“我的父親曾經(jīng)在青島的跑馬場拉過洋車，他給我講過很多那里的故事。跑馬場是當時青島最大的經(jīng)濟實體，外國把持，政府也把持，暗勢力同樣也想把持它。在這種爭奪中，反映出來的便是主權(quán)、領(lǐng)導權(quán)、民族權(quán)的爭奪。跑馬場作為一種象征，折射出了這一歷史時期多層次的斗爭?！?br/>　　看過《跑馬場》劇本或片花的人，都覺得這部戲相當不錯，反響很好。據(jù)悉，《跑馬場》有幸成為CCTV8改版后的首部定制劇，將在今年下半年的黃金時段播出?！肮适碌闹骶€，是一名騎士的傳奇故事。男主人公是加入革命黨的皇族叛逆公子，其參與的刺袁行動因泄密失敗，被救后卻受到袁世凱與革命黨的雙重追殺，從熱血青年變成了被追殺對象，他只身逃亡，來到青島后成為跑馬場的騎士，并與青島民間女子、聰慧女記者及日本閨秀間產(chǎn)生了愛恨情仇。人物的命運牽動整個故事發(fā)展，帶動歷史事件展現(xiàn)，再現(xiàn)了1911年至1922年中國民主進步力量與當時在青島的三股勢力爭奪青島主權(quán)的激烈斗爭，演繹了青島那段催生‘五四運動’的風云變幻的歷史?！眲琳J為，這是第一部反映青島跑馬場歷史的影視作品，也將成為反映青島特定歷史時期最具代表性的影視劇之一。為了這部戲，劉書亮每天只能睡四五個小時，大部分時間都在思考劇本、與演員溝通、反復地拍攝，“很多事都要操心，其實我也可以不這么辛苦，但為了拍好這部反映咱們老青島的戲，我必須傾盡全力?！?br/>　　劉書亮的青島情結(jié)，很深很濃，不僅僅表現(xiàn)在他傾力執(zhí)導這部戲上，更多的，還有他對青島“影視之都”的關(guān)注和期盼。
　　“我們在青島拍了兩個月，又在橫店拍了一個月。說實話，在青島的拍攝很艱難，首先是那個時代留下的東西太少，除了幾個單體建筑之外，當年的商業(yè)街區(qū)、跑馬場都沒有了。我們在即墨花了100多萬搭了一個跑馬場，有看臺、發(fā)令臺，有馬柵、馬棚，還有馬會，它們都是以19世紀初位于匯泉灣的跑馬場為原型搭建的，因為當時的跑馬場毗鄰大海，而我們只能搭上幕布通過后期制作來實現(xiàn)這一場景了。”對于這部反映青島的劇作卻不能在青島實地取景，讓劉書亮多少有些遺憾。令他不解的是，普通觀眾們終于盼到了一部反映青島的影視劇，高興得不得了，但相關(guān)單位給予的支持和幫助并不多，甚至連進景點景區(qū)都有困難?！拔覀兊揭恍v史建筑內(nèi)取景很難，最初劇組想進迎賓館、總督府內(nèi)取景拍攝，但沒有實現(xiàn)，后來我們只能在橫店拍內(nèi)景。我們在青島被耽誤了很多，這是之前未曾想到的不順利。”
　　作為一名資深導演，同樣也是中國電影學的學科帶頭人，劉書亮明顯地感受到了一種矛盾——一方面，青島要打造“影視之城”、推動影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，另一方面，真正需要做的工作卻沒有做到位?！扒鄭u的自然環(huán)境很好，的確是個天然的攝影棚，但光有影棚是不夠的，還需要配套和服務。這條產(chǎn)業(yè)鏈上還有許多環(huán)節(jié)，如果沒有人來做這些工作，青島的優(yōu)勢就不可能很好地發(fā)揮出來。”
　　青島的自然風光很優(yōu)美、歷史人文景觀很有特色，非常適合拍攝歷史劇、年代劇和青春劇，但青島的影視行業(yè)未形成鏈條，外聯(lián)不規(guī)范、配套服務不到位、設(shè)備器材租賃困難等導致部分環(huán)節(jié)脫節(jié)，令許多外地劇組來到青島后“想說愛你不容易”。雖然劉書亮這些年不經(jīng)常回青島，但每次都是為影視創(chuàng)作而來，自然也跟很多人討論過，提過建議，他認為青島有資源，也有實力，完全可以跟進配套設(shè)施，規(guī)范服務項目，甚至可以建一個影視拍攝基地，青島的影視產(chǎn)業(yè)也會理所當然地得到很好的發(fā)展。只是大家都沒有意識到這一點，所以談過以后的效果也不明顯。“如今，中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展越來越大，青島要成為中國的‘影視之城’就必須認真思考這個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就現(xiàn)在而言青島的影視產(chǎn)業(yè)只是個空白，沒有人做?！眲帘硎?，雖然有一兩家企業(yè)曾表示過感興趣，但這個產(chǎn)業(yè)如果只有一兩家的話，很難做大做強做出名堂，，必須有地方政府的支持、有專家的智慧、有影視工作者的努力，幾方面合力才能真正地挖掘青島的影視產(chǎn)業(yè)?！拔覀冊诩茨畹木埃R場的老板很感興趣，劇組離開后，他把布景完全保留下來?，F(xiàn)在很多人到了周末都會去觀光拍照，等這部戲播出后，相信更多的人會去那里游玩。無錫有三國城、水滸城、唐城，橫店影視城更不必說，但‘影視之城’青島卻沒有一個影視拍攝基地?！?br/>　　劉書亮非常愿意談青島“影視之城”的發(fā)展，“影視產(chǎn)業(yè)離不開人才，離不開基礎(chǔ)設(shè)施。影視人才，主要靠專業(yè)院校來培養(yǎng)，青島可以與其保持良好的合作關(guān)系，從而保證影視人才的積蓄。比如，中國傳媒大學與青島電視臺建立了實習實驗基地就是一個很好的方式，此外，發(fā)展影視業(yè)我們必須要有基礎(chǔ)性的東西，必須有一個平臺，我們可以利用這個平臺挖掘演員；我們可以通過為劇組提供食、住、行等方面的便利服務來提升青島在圈內(nèi)的知名度；我們可以利用廢舊設(shè)施、廠房搭建服裝庫、道具庫、設(shè)備庫以此來解決劇組們的后顧之憂，等等。如果沒有這些，很難吸引大戲來拍攝；但是一旦能吸引來一兩部大戲，青島會有很多東西被帶動起來。比如，農(nóng)閑的農(nóng)民可以當群眾演員，閑置的廠房變成設(shè)備庫、道具庫，賓館、餐飲等服務業(yè)也會得到很好的收益。”
　　除了導演的身份，劉書亮還是中國傳媒大學影視藝術(shù)學院導演表演系主任、教授。身兼教授、導演雙重身份，令劉書亮對于中國影視業(yè)的發(fā)展有著深刻的認識和思考?！皩嶋H上，教課是我的主要工作，導戲是其次，但由于我教的是影視導演專業(yè)，所以兩者不分開。”劉書亮戲稱，他的時間被分成三份，三分之一用來導演創(chuàng)作，三分之一用來科學調(diào)研，三分之一用來上課教學“學校給了老師很好的政策，鼓勵我們搞藝術(shù)創(chuàng)作，因為藝術(shù)創(chuàng)作本身就是教學科研。這種用創(chuàng)作實踐帶動理論教學的教學更形象、更有效?！泵看紊蟿〗M，劉書亮都會帶上十名左右的學生一起進組，這其中既有學表演的，也有學導演的，這次《跑馬場》也不例外。
　　很多人都說只要是講中文的劇組里就有個“青島幫”，關(guān)于這一說法，劉書亮并不完全認同，“這話不完全對，青島籍的演員很多，這倒沒錯，但創(chuàng)作隊伍里青島人并不多，搞攝錄美等專業(yè)的人也不多。”不過，令劉書亮欣慰的是，每年都有青島二中、青島五十九中的學生前來報考中國傳媒大學，“在這些來自青島的考生中，有一部分選擇了導演專業(yè)，作為青島人的我很自豪也很欣慰。”
　　如今，劉書亮顧不上新春的喜悅和對家人的思念，他和他的學生一直待在劇組里，在橫店趕拍《跑馬場》。已近花甲之年的劉書亮，依然披星戴月地忙碌在中國影視業(yè)的第一線