劉陽

盡管時間跨度上只有三十八年，但作為我國工藝史上的輝煌片斷，民國瓷器早已有了“中國瓷業(yè)史上的復(fù)興之花”的美譽(yù)。在全國又興“收藏?zé)帷钡漠?dāng)下，民國瓷器也逐漸進(jìn)入人們的收藏視野。拂去百年塵埃，今天，它依然光彩如初。

回眸清朝末年，政治腐敗，外敵入侵、洋貨沖擊，中國傳統(tǒng)瓷器生產(chǎn)呈現(xiàn)出衰敗之勢。為抵制洋貨，一些實(shí)業(yè)救國人士開辦了瓷業(yè)公司，如廈門寶華制瓷有限公司，萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司，湖南瓷業(yè)公司、江西瓷業(yè)公司等，從民國初年至民國二十年之間，全國陸續(xù)開辦了二十余家瓷業(yè)公司。同明清瓷器生產(chǎn)一樣，彼時的景德鎮(zhèn)仍然是瓷器生產(chǎn)的重要基地。

民國瓷器雖然是以生產(chǎn)日用粗瓷為主，但也不乏高。精，尖的嘗試。晚清御窯廠撤攤子前，光緒二十九年籌辦、宣統(tǒng)二年正式成立的官商合股的“江西瓷業(yè)公司”，設(shè)備和技術(shù)力量非常強(qiáng)。1913年，郭世五利用這家公司的實(shí)力，重金聘回原御窯廠中造型、上釉，填彩，焙燒之名匠，選用精良瓷土、彩料及上等燃料，不惜工本，精益求精+反復(fù)進(jìn)行制作實(shí)驗(yàn)，督造出的粉彩瓷器精致細(xì)膩、繪工精美。色彩嬌艷、獨(dú)步當(dāng)時，其中一粉彩人物印泥盒“居仁堂”?！磅S”款識的名瓷更是堪稱千古絕響。

以時間論，民國瓷器風(fēng)光有限，但在有限的時間內(nèi)，民國瓷器在彩瓷方面取得的令人矚目的成就，特別是彩瓷中的新粉彩，可謂空前絕后。除了新粉彩，民國瓷塑與素三彩也成就斐然，其瓷塑不僅繼承了傳統(tǒng)題材，而且表現(xiàn)范圍進(jìn)一步拓展，把一些活生生的當(dāng)代人物與生活細(xì)節(jié)，用瓷塑的形式凝固下來，極大地豐富了瓷塑的內(nèi)容。在技法上，將西方雕塑的寫實(shí)技法巧妙地融入，更增加了瓷塑的表現(xiàn)力。這一時期，素三彩作為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)彩瓷產(chǎn)品，其華美不讓清康熙，雍正、乾隆三代，一些將刻、劃，塑手法完美結(jié)合的素三彩，更有著驚人的表現(xiàn)力。

然而好景不長，內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)使國人振興瓷業(yè)的美夢破滅，有人把這一階段稱為“中國傳統(tǒng)瓷業(yè)的回光返照”。民國三十八年是東西方觀念，文化激烈碰撞的時期，瓷器藝術(shù)仍然取得輝煌成就，涌現(xiàn)了一批藝術(shù)大師，在古與今。東方與西方藝術(shù)的交匯點(diǎn)上，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代制瓷技術(shù)銜接在一起，將東西方審美觀融合在一起，成為了縱向與橫向的雙重紐帶。

躍然瓷上的民國風(fēng)

從中華民國建立到今天，歷史的腳步已經(jīng)跨越了整整一百年。一百年前，伴隨著近代中國向現(xiàn)代中國邁進(jìn)的強(qiáng)勁步伐，一種畫面色彩鮮艷、題材貼近現(xiàn)實(shí)、風(fēng)格洋味十足的瓷器品種——時裝人物瓷器應(yīng)運(yùn)而生。這種令人耳目一新的瓷畫品種，從出現(xiàn)、興盛，到衰落，消失，只有短短的十幾年時間。滄桑百年，至今天存世的時裝人物精品瓷器，市面上已難得一見，畫面精美的殘器也已成為許多收藏者追逐的目標(biāo)，時裝人物瓷畫獨(dú)特的審美情趣和豐富的歷史文化信息，正在為越來越多的藏家和學(xué)者所關(guān)注。

在一幅幅繪畫特色鮮明、時代氣息強(qiáng)烈的時裝人物瓷畫前，你會真切地感受到一百年前西方文化與中國傳統(tǒng)文化的激烈碰撞與交融，感受到這種文化交融給當(dāng)時國人思想觀念和生活方式帶來的全面影響，感受到這種影響的深遠(yuǎn)和持久，以致于到今天依然隨處可見。那個時候，“洋”無疑就是時尚的代名詞，瓷畫作品上，洋人、洋房洋車，洋犬、洋家具，洋擺設(shè)、洋裝、洋傘，洋包……連同呈現(xiàn)出這些艷麗色彩的瓷畫彩料，也大都是剛剛從德國和日本進(jìn)口的化工釉料——洋彩。這些數(shù)不勝數(shù)的時髦“洋玩意”和畫面上諸多傳統(tǒng)的中國文化元素完美搭配，創(chuàng)造了這類獨(dú)具特色、氣質(zhì)迷人的瓷畫品種。畫面之外的題款詩甸，既有傳統(tǒng)書畫作品中常用的古典詩詞，又有與畫面的現(xiàn)實(shí)生活主題相符的帶有舶來文化元素的題句，畫意與題句珠聯(lián)璧合，相映成趣。

民國初年，洋貨廣告也出現(xiàn)在了制作精美的瓷器上。晚清民初瓷畫名家錢仙槎，為亞細(xì)亞火油公司繪制的廣告壺，構(gòu)圖新穎獨(dú)特，設(shè)色艷麗典雅。畫面上一時裝美女端坐在船頭，美女身旁高高揚(yáng)起的白帆上，繪著亞細(xì)亞公司四個品牌的煤油商標(biāo)圖案(魚牌、僧帽牌，鐵錨牌，十字牌)。執(zhí)壺的另一面，是用清秀的書法題寫的廣告詞——“魚牌油為上等社會最為適宜：僧帽牌與鐵錨牌兩種，原質(zhì)優(yōu)美公道并駕齊驅(qū)，十字油價(jià)廉經(jīng)點(diǎn)，點(diǎn)本牌燈內(nèi)并無冒煙之虞?！边@把執(zhí)壺的制作時間應(yīng)在1912到1916年之間，不知可否算得上存世品中最早的洋貨--廣告瓷器，但起碼稱得上是瓷器史上最早的白話文廣告詞了。

民國初期的十幾年，時裝人物瓷器經(jīng)歷了由盛到衰的過程，也見證了中國婦女解放運(yùn)動風(fēng)起云涌的過程，更記錄了中國現(xiàn)代女性誕生成長的過程。圍繞“現(xiàn)代新女性”這一主題，畫師們把一百年前一幕又一幕珍貴的歷史瞬間，生動翔實(shí)地留在了造型各異，五彩繽紛的瓷器上。“廢纏足”是中國婦女解放運(yùn)動史上邁出的具有決定意義的第一步，時裝人物瓷器上完整地保留了這段歷史的記憶。通過對大量時裝人物瓷器進(jìn)行對比分析，我們發(fā)現(xiàn)了一個精準(zhǔn)的時間分界點(diǎn)——1919年，正是“五四運(yùn)動”爆發(fā)的那一年，也是中國近代史與現(xiàn)代史分界的年份。這個年份以前瓷畫上的時裝女性，大都是纏足的“三寸金蓮”(個例有穿皮鞋的“解放腳”)。而1919年以后的女性，無一例外都變成了“美麗的大腳”。

“興女學(xué)”也是中國近代婦女解放運(yùn)動的重要步驟，時裝人物瓷器上，背書包的女學(xué)生和讀書看報(bào)的城市家庭婦女形象多有出現(xiàn)，從民國初年開始，知識女性的形象開始出現(xiàn)在瓷畫上。和同時代的時尚雜志、月份牌畫以及老照片相比，時裝人物瓷器以它艷麗的色彩和美妙的質(zhì)感，更加鮮活地承載了那段特殊的歷史時期豐富的歷史文化信息。

當(dāng)下，民國瓷器有升值潛力

縱是如此輝煌和用心，在中國陶瓷史上，目前卻尚未把民國瓷器納入其中。市面上出版的陶瓷書刊圖錄，也極少把民國瓷器作為專類記敘。與動輒創(chuàng)下千萬元天價(jià)的明清官窯相比，民國瓷器(收藏)顯然要平實(shí)得多。

細(xì)致點(diǎn)說，民國瓷可分為四大類其一，袁世凱復(fù)辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物可稱之為民國宮廷瓷；其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古瓷：其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及珠山八友等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；其四，民國期間為抵制洋貨，興我國貨，廈門福建寶華制瓷有限公司，萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司，湖南瓷業(yè)公司等30多家公司紛紛成立，它們生產(chǎn)的是日常生活用瓷，這些生活用瓷，可稱之為民國生活瓷。

四大類民國瓷中，前三者都頗具收藏價(jià)值。1916年，袁世凱效仿明、清歷代皇帝的做法，在景德鎮(zhèn)設(shè)御窯，任命郭葆昌為督陶官，燒制名貴瓷器，供宮廷使用。郭葆昌是中國歷史上最后一任督陶官，在他的主持下，景德鎮(zhèn)御窯制造了以“居仁堂”為款名的瓷器，其胎質(zhì)，釉面和彩繪都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

民國時期仿古風(fēng)盛行，無論什么年代，什么窯口無所不仿，仿古范圍包括瓷質(zhì)，釉色及彩繪等各方面，青花器也不例外。少數(shù)器物在技巧上達(dá)到“亂真”的地步。如民國孫瀛洲先生專

仿明代前期青花器，他仿制的永樂，宣德青花盤、碗類，凝重結(jié)晶的青花斑點(diǎn)深入胎骨之間，效果與真正永樂、宣德青花器相似，極難辨識。

民國初期出現(xiàn)了新粉彩。新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比，無論在造型、線條、光澤，色彩等方面都吸收了近代畫的營養(yǎng)，作品以工見長，色彩濃艷，更符合大眾市民的欣賞水平。1928年，在畫師王琦的倡導(dǎo)下，王大凡，程意亭，汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊，田鶴仙，畢伯濤、劉雨岑成立了“月圓會”，稱為“珠山八友”。而在當(dāng)時與珠山八友齊名的著名畫師還有張志湯、方云峰，汪大滄，余翰青，張沛軒，汪小亭，程蕓農(nóng)等人。

這些畫師以瓷當(dāng)紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法，墨韻，色彩均極為精妙，加上題款、印章，構(gòu)成了完整的繪畫作品，而當(dāng)時又流行繪瓷名家個人用印，因而留下一批藝術(shù)個性非常強(qiáng)烈的作品，有些作品甚至在當(dāng)時就已超過清代官窯瓷器的價(jià)格。

值得一提的是，近十年來瓷器一直都是收藏領(lǐng)域的大熱門。而明代和所謂清三代的官窯瓷器也成了人人追捧的“績優(yōu)股”。古瓷“高處不勝寒”的市場價(jià)位和真假難辨的身份，讓許多初八收藏界的人望而卻步。隨著收藏者隊(duì)伍的日益擴(kuò)大和收藏理念的多元化，過去不為人所青睞的民國瓷器開始“吃香”起來。而且民國瓷的身價(jià)仍在起步階段。

在一些老行家看來，雖然近段時間民國瓷器價(jià)格出現(xiàn)了快速上漲，但總體來說，目前還處在相對較低的價(jià)位，特別是一些民國時期的精品瓷器的升值空間和升值潛力很被看好。淺絳彩和民國新粉彩瓷正成為古瓷藏家的熱點(diǎn)。據(jù)稱，民國瓷器收藏自上世紀(jì)90年代中期起步，十年時間，價(jià)格一路攀升，精品每年漲幅至少20％。

民國瓷器收藏有學(xué)問

近十余年來，收藏界普遍認(rèn)為民國瓷器難登拍賣市場的大雅之堂，對民國瓷器過于忽視，實(shí)際上，在過去的十余年，民國瓷器中的高檔陳設(shè)瓷價(jià)格正以每年至少20％的速度持續(xù)攀升，均價(jià)已翻20余倍，價(jià)位在10萬元之上已不罕見，如一對高34.2厘米的民國粉彩九桃瓶，在1996年11月嘉德秋季拍賣會上便已拍到74.8萬元，超過了估價(jià)5到8萬元的十余倍；此外，普通日用瓷器價(jià)格也在不斷上漲，如北京古玩市場上一對民國瓷大碗，1990年僅50元，如今已漲到千元左右；而一對十成品相的民國筆帽筒或四方瓶，價(jià)格也已攀升至數(shù)千元不等。

從近兩年拍賣數(shù)據(jù)看，民國瓷器數(shù)量日益攀升，平均成交率在50％以上，總體成交率較高；從價(jià)位來看，當(dāng)前民國瓷器價(jià)位普遍較低，成交價(jià)過兩萬元者較少，但增長速度已明顯放快，行情漸入佳境：特別表現(xiàn)為一些民國時期的精品陳設(shè)瓷器，其升值潛力被業(yè)內(nèi)行家看好，少數(shù)精品民國瓷器價(jià)格已超出了一般的明清瓷器，是值得投資者關(guān)注的焦點(diǎn)。

在近年的拍賣會上成交的民國高價(jià)瓷器，多以粉彩瓷器為主，器型以瓶，碗、瓷板畫居多，內(nèi)容上多以山水、花鳥、人物為主，特別表現(xiàn)為“珠山八友”為代表的名家新粉彩作品，尤其是汪野亭之山水、田鶴仙之野梅，鄧碧珊之藻魚，徐仲南之竹石，王琦與王大凡之人物，程意亭與劉雨岑之花鳥被人稱道，屢創(chuàng)拍賣價(jià)高峰；以王少維、金品卿，俞子明。馬慶云，汪友棠，徐旺茂，方家珍等為代表的淺絳彩瓷藝人開創(chuàng)了文人畫入瓷的先河，在造型。線條、色彩、光線等方面，吸取了近代繪畫的要素，詩，書，畫，印一應(yīng)俱全，他們開辟了陶瓷裝飾與陶瓷繪畫相結(jié)合的新天地，提升了藝術(shù)品位并把瓷畫藝術(shù)推向峰頂。

仿明清的官窯器雖然總體工藝水平不是很高，但在一定程度上保持了傳統(tǒng)官窯瓷器細(xì)膩精美的風(fēng)格，除了少部分寫雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分書乾隆款，主要是瓶類，還有少量罐類。這些粉彩瓶做得比較精美，較符合現(xiàn)代人的審美觀。從題款上歸納，仿古瓷中的“大清乾隆年制”款、“大清雍正年制”款較多精品。

鑒于瓷器自身較高的藝術(shù)價(jià)值和歷史研究價(jià)值，一些反映重大歷史事件和歷史人物的民國瓷器可重點(diǎn)關(guān)注，未來升值潛力較大。如“洪憲瓷”便是其中的代表品類，所謂的“洪憲瓷”主要是民國初年郭葆昌為袁世凱稱帝專門燒制的一批瓷器，題款多“居仁堂”，“靜遠(yuǎn)堂”，洪憲年制(或洪憲御制)、“懷仁堂”等，存世量僅有六千余件，主要以粉彩器為主，件件造型規(guī)整，胎釉潔白、彩質(zhì)純凈、繪畫精美，這批瓷器工藝水準(zhǔn)完全達(dá)到清朝官窯的工藝水平。由于燒制時間短，存世量較為稀少，拍賣會上更是難得一見，目前市場價(jià)為幾萬至幾十萬元不等，是拍賣市場的常青樹。

由于民國瓷器投資少，風(fēng)險(xiǎn)小，存世量多，流傳廣，對于收藏者而言，民國瓷的收藏門檻相對較低，其中亦不乏具有較高收藏價(jià)值的精品，收藏者往往是低付出，高回報(bào)，較易得到優(yōu)質(zhì)低價(jià)的瓷器。

【本刊建議：對于收藏者而言，由于目前市場上的明代和清康、雍、乾三代瓷器已是投資熱門，是當(dāng)前新仿瓷器的仿造焦點(diǎn)，收藏隊(duì)伍日益飽和，整體升值空間相對有限：而相比之下，民國瓷器價(jià)位普遍較低，出于成本考慮和技術(shù)水準(zhǔn)的限制，當(dāng)下市場上的仿制品相對較少，仿品亦多屬粗制濫造的平庸器物，較易辨別：此外，建議收藏者不妨將具有一定藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值的民國瓷器精品作為投資對象，亦可兼顧更加低廉的普通民用瓷，還要注意瓷器的完整性和配套性。】