自2006年北京華辰拍賣公司開啟中國攝影作品拍賣以來，攝影作品的收藏成為中國收藏界最熱的話題之一。長久不被收藏界青睞的攝影，忽然一下熱鬧起來，引起整個收藏界，傳媒與社會公眾的關注。

攝影照片，在它發(fā)明出現后一百多年，才在上世紀70年代初進八畫廊成為收藏品。在此之前，所有照片的買賣只是作為信息的載體在通訊社和紙質傳媒之間進行，人們購買的其實不是照片本身，而是那張紙上托載的形象信息。當這些信息轉載在其他媒介之上被人們消費后，照片也就失去了它存在的價值。當歷史在時光的流轉中終于獲得尊重之后，照片作為歷史的證物漸漸顯示出獨立的和不可替代的價值與意義。同時，攝影作為一個獨立的媒介樣式，其自身的發(fā)展也成為一部獨立的、關于人類確認自己創(chuàng)造精神的歷史。圍繞著攝影的技術發(fā)展，愛好攝影的人們演繹出一部關于攝影的文化。這個文化交織著人們對藝術。政治、人類尊嚴和如何看待攝影的歷史爭論。攝影照片于是就像一個流光溢彩的容器，容下了時間和空間里人們的快樂憂愁。這些情感是有價的，人們收藏它就是收藏自己的情感，收藏自己和自己同類們通過攝影所記錄的各種發(fā)現和見證。既然有價，就是財富，就是商品。是商品，就會流通，交易，就有了商品自身的屬性。經典的好照片在進入它最早的市場——畫廊時，價格只有幾十塊錢，但幾十年過去，價格翻了無數番，現在已經從兩位數躥升到七位數，交易場所也移師到了畫廊之上的二級市場拍賣會。

一年前，解海龍拍攝于1991年的《大眼睛》以30.8萬元的價格成交，一時成為諸多照片收藏者津津樂道的話題。30萬元的成交價對國內當代紀實攝影作品的收藏無疑注入了一道興奮劑——攝影作品值錢，于是威了神話。

各種精明的人似乎都嗅到了從照片中所散發(fā)的財富信息，紛紛摩拳擦掌準備將攝影作品作為新一場投資的風險游戲。然而，對于一些初進入攝影作品收藏市場的收藏者來說，也有不少令他們感到困惑的地方，比如30萬元究竟能買到什么7只要買到照片就擁有了這張照片的一切嗎?

產生于近年的攝影作品拍賣，起拍標準很難參照拍攝年代、印制版次、拍攝者知名度、原有市場價格等因素界定。眾所周知，一張照片還涉及到著作權、物權、版權、肖像權等諸多的權利，錯綜復雜的法律關系，通過拍賣收藏到的當代攝影作品，更要注意版權問題。收藏者究竟應該怎么辦呢?

首先，收藏者必須明了法規(guī)規(guī)定和保護的權利?！吨腥A人民共和國著作權法》第21條第3款規(guī)定電影、電視、錄像和攝影作品的發(fā)表權、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后50年內發(fā)表的，本法不再保護。

照片作為收藏品和其他藏品不同，收藏者購買了照片只是擁有了物權，照片的發(fā)表權。使用權和獲得報酬權并不擁有，只能將原攝影作品張拄欣賞，不能復制做廣告，更不能出書，一旦出版贏利，就涉及侵權。此外，著作權的轉讓種類也名目繁多，如“一次性使用權”、“獨家使用權”，“非限制使用權”，“特定地區(qū)使用權”等等，這些都是收藏者特別需要關注的問題。

其次，照片的印量問題。照片印量在過去也很少被收藏者注意。當代攝影家拍攝的作品如果已出版或印了大量書刊或大量洗印，在社會上廣泛流傳，必定影響萁收藏價值，收藏者必須查閱大量資料，了解該攝影作品的情況。目前，還沒有出臺相關條款來規(guī)范攝影者。拍賣行，收藏者的行為。一些攝影家承諾限量洗印照片，沒有監(jiān)督機制，全憑個人信譽。這就是很長一段時間攝影作品由于其可復制的工藝屬性+又缺少必要的版權保護制度和規(guī)則保障收藏者權益，而不被收藏者青睞的重要原因所在。

看來，藏家在競拍前還是首先要了解自己花了錢到底能買到什么。

◎鏈接——

影響攝影作品收藏價格的重要因素：

1、攝影師的歷史地位。一個攝影師在當時有多紅、他在攝影史上的地位和影響，對這個攝影師作品價格有著十分重要的影響。

2、攝影作品的代表性和重要性。

3、作品的限售量和尺寸。一般來講，作品的限售量越低，尺寸越大，價錢就越高。作為收藏品銷售的攝影作品，除了作者的簽名以外，還要標明每一幅作品的限售量和編號。

4、代理人的口碑。攝影師經紀代理人本身的口碑好壞，也會影響到怍品的價格。

5、收藏品的來源。收藏品前任所有人的聲譽不但可以免除購買者對偽、贗品的困擾，有時還可以大大增加收藏者的收藏意愿。

編輯小記——

劉鵬的老照片收藏起源于一本《舊京史照》的畫冊，2000年。劉鵬很偶然的看到了一本畫冊，上面有很多老照片的介紹，這本畫冊引起了他極大的興趣，自此也奠定了他的老照片收藏之路，結合多次去潘家園、報國寺這些古玩市場的經驗，劉鵬確定了自己的老照片收藏的主要路線，以北京的舊街景照片為主，翻開他的一本本相冊，里面放滿了老北京的街景照片。

每張照片下面都隱含著一個故事，體現著一段歷史文化背景，每收到一張照片后，他都要第一時間查看書籍，上網搜索資料，將照片中所呈現的景象徹底的搞明白，弄透徹。有一次，劉鵬對一張前門箭樓老照片的歷史背景了解得不夠確切，就頂著烈日跑到國家圖書館、北京圖書大廈搜集資料，可是疑惑還是沒有解開，于是他前往學者“老北京通”王永斌家中拜訪，最終得出了確定的結論。正是這濃濃的求知欲望和執(zhí)著的精神，一直支撐著他，也使他堅持多年來為《北京檔案》、《中國檔案報》、《中國收藏》等報刊投了大量的稿件，用他的話說就是用自己收藏的老照片，配上文字，結合當時的文化，具體的說明一個時代背景下的民俗，讓更多的人了解老北京已經逝去和即將逝去的街景，這也是劉鵬在收藏過程中得到的最大的樂趣。

2005年，當人們沉迷于清末民初、民國時期老照片的收藏當中時，劉鵬又用他獨特的視角，呼吁人們關注當代攝影照片，一篇《別忽略了當代“老照片”》的文章將老照片收藏愛好者的收藏領域擴大了，當代“老照片”即當代攝影作品也成為近期各攝影拍賣會的主打內容，拍賣記錄不斷被刷新。