浩云

20世紀(jì)前半葉，上海不僅是全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，也是收藏界的一個(gè)重鎮(zhèn)，素有“收藏半壁江山”之美譽(yù)。那時(shí)，上海民間收藏?zé)狒[非凡，古玩交易活躍，著名的上海五馬路(今廣東路)古玩街與北京琉璃廠形成一南一北古玩市場(chǎng)，交相輝映，并吸引了全國(guó)各地許多著名收藏家、古玩商，如書畫收藏家龐萊臣、張大千，吳湖帆，張蔥玉、王己千，瓷器收藏家胡惠春、陳萍、顧愷時(shí)、顧麗江，青銅器收藏家潘達(dá)于、李蔭軒，碑帖收藏家葉恭綽，圖章收藏家華篤安，版本收藏家潘景鄭，藏書家翁萬(wàn)戈，錢幣收藏家施嘉斡、馬定祥，古玩商孫伯淵、錢鏡塘、劉晦之、張仲英等。他們中有的文物藏品足可與博物館分庭抗禮。此外，以盧芹齋、吳啟周，周湘云、程霖生，劉靖基、馬任全、譚敬為代表的一批實(shí)業(yè)家、企業(yè)家、銀行家也涉足各類高端的收藏，為上海民間收藏的活躍和發(fā)展推波助瀾。

走入低迷

新中國(guó)成立后的17年(1949～1966年)，上海收藏環(huán)境發(fā)生了很大的變化。帝國(guó)主義對(duì)我國(guó)實(shí)行了封鎖，使我國(guó)在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)處于封閉狀態(tài)。一方面我國(guó)暫時(shí)告別了大量文物外流的歷史：另一方面國(guó)內(nèi)的藏家和藏品也無(wú)法對(duì)外進(jìn)行交流，那些走“洋莊”生意的古玩商也就銷聲匿跡了。國(guó)內(nèi)政策的原因削弱了人們收藏的熱情，導(dǎo)致私家收藏陷入蕭條。當(dāng)時(shí)，政府為了遏制以前官商勾結(jié)、非法盜運(yùn)出口文物的混亂局面，先后出臺(tái)一系列對(duì)文物的購(gòu)銷實(shí)行嚴(yán)控的政策。后來(lái)又將解放前遺留下來(lái)的古玩商店實(shí)行公私合營(yíng)。原來(lái)在全國(guó)享有盛譽(yù)的上海廣東路文物市場(chǎng)一條街，最后只剩下國(guó)家獨(dú)家經(jīng)營(yíng)的上海文物商店。當(dāng)時(shí)，文物經(jīng)營(yíng)工作是由國(guó)家指定的文物事業(yè)單位——文物商店統(tǒng)一經(jīng)營(yíng)，統(tǒng)一管理，任何私人不得收購(gòu)。出售文物，這種壟斷經(jīng)營(yíng)的方式形成國(guó)家文物商店在收購(gòu)上是“守株待兔”；如果遇到有人愿意出售手中的文物，文物商店往往以極不合理的價(jià)格收購(gòu)之，這大大傷害了人們將文物賣給國(guó)家的熱情。20世紀(jì)50年代，浙江博物館派沙孟海通過(guò)謝稚柳出面與吳湖帆協(xié)商購(gòu)買吳收藏的黃公望的《剩山圖》(富春山居圖卷的首段)，當(dāng)時(shí)吳只想把一件古畫出讓給浙江博物館，因?yàn)椤妒Ｉ綀D》是自己藏品中的鎮(zhèn)寶之物，而浙江博物館則只要黃公望的《剩山圖》，并承諾：只要吳湖帆開價(jià)，絕不還價(jià)。最后經(jīng)過(guò)協(xié)商，吳湖帆以8000元的價(jià)格出讓了以上兩件作品。吳被打成右派后，有人說(shuō)他串通謝稚柳，敲國(guó)家“竹杠”，致使吳湖帆吃足了苦頭。想?yún)呛缒暝谫?gòu)買《剩山圖》時(shí)，因家中資金不夠，不得已才用珍藏的商彝周敦古銅器換之。而在銷售上，文物商店卻是“皇帝女兒不愁嫁”。因?yàn)樾枨笳咧荒艿轿奈锷痰耆ベI。再次是受當(dāng)時(shí)人們經(jīng)濟(jì)收入低的制約，像大畫家張大千的作品20世紀(jì)50年代初只賣幾十元，齊白石的作品只賣幾元，但仍然鮮有人問(wèn)津。原因是當(dāng)時(shí)一般家庭收入只能維持養(yǎng)家糊口，根本不可能拿出閑錢來(lái)搞收藏，即便像夏衍。吳晗，鄧拓這樣的高級(jí)干部搞收藏也需靠額外稿費(fèi)收入，普通老百姓一般只能收藏郵票。

與民間私藏相反的是公藏十分紅火，在黨和政府的號(hào)召和鼓勵(lì)下，20世紀(jì)50年代幾乎引發(fā)了一場(chǎng)捐獻(xiàn)運(yùn)動(dòng)，上海許多收藏家和古玩商將自己苦心經(jīng)營(yíng)得來(lái)的珍貴文物捐獻(xiàn)給國(guó)家，如著名收藏家潘達(dá)于將兩只傳世珍寶——大克鼎和大盂鼎捐給了即將開業(yè)的上海博物館，在文物界和收藏界引起轟動(dòng)。碑帖收藏家孫伯淵先后將金石碑文4000余件捐獻(xiàn)給上海市文物管理委員會(huì)，將顏真卿多寶塔，歐陽(yáng)詢皇甫君碑、李北海岳麓寺碑等宋拓法帖10種捐獻(xiàn)給北京故宮博物院，將高攀龍書札卷捐獻(xiàn)給蘇南文管會(huì)(現(xiàn)由南京博物院收藏)；瓷器收藏家陳萍捐出100多傳珍貴瓷器，小校經(jīng)閣主人劉晦之解放后多次捐獻(xiàn)自己藏品，有三四千件青銅器及大量龜甲骨片，兵器、圖書，數(shù)量巨大，1962年去世時(shí)身邊已不留一石一木，這在私家收藏史上十分罕見。瓷器收藏家顧麗江向上海博物館捐贈(zèng)2400多件文物。馬任全將“紅印花小字當(dāng)壹元”這枚傳世孤品及大量中國(guó)郵品捐獻(xiàn)給上海博物館。顧文彬和龐萊臣等大收藏家的后代也向上海和其他省市文博機(jī)構(gòu)多次捐獻(xiàn)稀世之寶，其價(jià)值難以估量。在民間收藏低迷時(shí)期，有如此眾多的收藏家、古玩商高風(fēng)亮節(jié)，無(wú)疑是上海乃至全國(guó)的一道亮麗風(fēng)景線；同時(shí)也是那時(shí)私家和公家收藏冰火兩重天的真實(shí)寫照。

遭遇浩劫

“文化大革命”對(duì)我國(guó)的文物和民間收藏是一場(chǎng)極其罕見的浩劫，藏寶于民的傳統(tǒng)被徹底破壞，民間收藏文物遭受了空前劫難，收藏家，古玩商幾乎無(wú)一幸免地受到抄家、批斗，迫害。那些被帝王將相，達(dá)官貴人、文人墨客視為高雅的文化享受的古玩，字畫等被列為“四舊”一掃而光。據(jù)有關(guān)資料顯示，“文革”初期，全國(guó)上下總共約有1000萬(wàn)人家被“抄”，其中上海就“抄了十萬(wàn)戶資本家”。上海奉賢縣青村公社僅5000戶人家，就有300余戶被“抄”，毀字畫227幅。著名畫家劉海栗珍藏的書畫被抄后堆著當(dāng)街焚燒，幸虧一位過(guò)路人以“工人”的名義鎮(zhèn)住革命小將，打電話給上海市委，才派人制止。

更令人難以置信的是，在那“砸爛舊世界”的年代里，凡家里藏有珍貴圖書、字畫，瓷器等老古董的居民，人人自危，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，許多人在深更半夜偷偷自焚古舊圖書，字畫等珍貴傳統(tǒng)藝術(shù)品。84歲高齡的著名詩(shī)人、書法家沈尹默擔(dān)心“反動(dòng)書畫”累及家人，老淚縱橫地將畢生積累的自己的作品，以及明，清大書法家的真跡——撕成碎片，在洗腳盆里泡成紙漿，再捏成紙團(tuán)，放進(jìn)菜籃，讓兒子在夜深人靜時(shí)提出家門，倒進(jìn)蘇州河。林風(fēng)眠更是在風(fēng)聲鶴唳中將留存的作品浸入浴缸、倒進(jìn)馬桶。

“文革”時(shí)期大收藏家吳湖帆身患重病住在華東醫(yī)院，造反派將他家中所有的字畫和家具抄走，據(jù)說(shuō)裝了整整八卡車，吳湖帆在病床上得知集祖上三代的藏品被查抄一空的消息后氣憤之極，陷入絕望，遂拔去插入喉中導(dǎo)管自殺。死于“文革”的收藏家，古玩商還很多。

“文革”時(shí)期散存在上海民間的珍貴字畫，書刊，器皿，飾物、古籍不知多少在火堆中消失，其損失難以估量。

重獲生機(jī)

1976年粉碎“四人幫”后，黨和政府撥亂反正，開始推行以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，堅(jiān)持改革開放的方針。至此，長(zhǎng)期封閉的國(guó)門被打開，人們的思想得到了解放。

1978年10月上海文物商店恢復(fù)對(duì)外營(yíng)業(yè)，同年《集郵》雜志復(fù)刊，集郵公司重新開業(yè)。1980年1月10日上海市集郵協(xié)會(huì)成立。民間的收藏活動(dòng)重獲生機(jī)是在集郵和集幣活動(dòng)的帶領(lǐng)和影響下，逐漸地走出陰影。當(dāng)集郵和集幣活動(dòng)走進(jìn)千家萬(wàn)戶后，其他類別的收藏活動(dòng)也悄然而迅速地鋪展開去，包括名人字畫、陶瓷，文房四寶，明清家具、玉器、珠寶、奇石，鼻煙壺、根雕，火花，藏書票、圖書，唱片、門票、火車模型，汽車模型，鋼筆，筷子，牙雕、請(qǐng)柬、像章，創(chuàng)刊號(hào)報(bào)刊等，可謂五花八門，包羅萬(wàn)象。為了適應(yīng)民間收藏活動(dòng)的開展，各地民間收藏組織相繼建立，1987年1月4日，上海5。余名收藏家及收藏愛好者齊聚一堂，宣告成立上海收藏欣賞聯(lián)誼會(huì)，自此，我國(guó)第一個(gè)省市級(jí)收藏組織在上海誕生，吳少華為聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1989年，聯(lián)誼

會(huì)正式掛靠上海市文化局。時(shí)隔20余年，當(dāng)年的收藏組織已成長(zhǎng)為一個(gè)擁有近4000名會(huì)員、下設(shè)13個(gè)專業(yè)委員會(huì)的收藏協(xié)會(huì)。在上海收藏欣賞聯(lián)誼會(huì)的影響下，現(xiàn)全國(guó)具有獨(dú)立法人資格的一級(jí)收藏協(xié)會(huì)就達(dá)數(shù)十家，幾乎每個(gè)省都有。另外，許多省會(huì)城市還建立起二級(jí)協(xié)會(huì)。從這一時(shí)期的收藏者隊(duì)伍看，出現(xiàn)了以資養(yǎng)藏、以商養(yǎng)藏，以藏養(yǎng)藏三種情況。

20世紀(jì)90年代初朵云軒經(jīng)理祝君波到海外考察后，于1993年在上海舉辦了轟動(dòng)～時(shí)的“朵云軒首屆字畫拍賣會(huì)”，這個(gè)書畫拍賣專場(chǎng)在很多行內(nèi)人眼里具有“中國(guó)藝術(shù)史上里程碑的意義”，它是中國(guó)第一次真正意義上的藝術(shù)品拍賣——拍賣公司持有注冊(cè)證書，拍品類別清晰，成交額合理。155件拍品在海內(nèi)外買家踴躍競(jìng)投下最終成交額835萬(wàn)元，比起當(dāng)時(shí)北京文物市場(chǎng)2188件拍品、300萬(wàn)元的成交額，朵云軒已經(jīng)向國(guó)際規(guī)則下的藝術(shù)品拍賣會(huì)靠近了一大步。此后，在朵云軒字畫拍賣的影響下，藝術(shù)品拍賣迅速擴(kuò)展到大江南北，并被廣大的收藏者，投資者接受或認(rèn)可。目前，各地藝術(shù)品拍賣行已有上百家，上拍的品種已由字畫、瓷器擴(kuò)展至玉器，古籍善本、油畫，郵票，錢幣、家具，文房用品、青銅器等等，藝術(shù)品年拍賣額已從最初的幾百萬(wàn)元發(fā)展到幾十億元，單件拍品價(jià)格從原來(lái)的幾百萬(wàn)元上升到現(xiàn)在的上億元。從中可以看出，藝術(shù)品拍賣盡管在我國(guó)時(shí)間很短，但影響巨大。

步入21世紀(jì)后，面對(duì)民間收藏?zé)?，上海市政府全方位打造各類收藏品交易市?chǎng)，多方面滿足不同品類、不同層次藏家的需求。經(jīng)過(guò)多年建設(shè)，目前上海市已經(jīng)形成了廣東路古玩一條街，豫園華寶樓和藏寶樓、靜安寺珠寶古玩城，福州路中福古玩城、大木橋路云洲商廈古玩城、東臺(tái)路古玩一條街、盧工集郵品交易市場(chǎng)，文廟舊書市場(chǎng)，南京西路奇石古玩市場(chǎng)，多倫路文化一條街等市場(chǎng)，受到廣大藏家的歡迎。

四大趨勢(shì)

隨著上海民間收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，人們?duì)收藏的認(rèn)識(shí)也發(fā)生重大改變，收藏的涵義已不是原來(lái)意義上的收藏，它不僅是一種雅好，一種修養(yǎng)，也是一種投資和理財(cái)?shù)氖侄巍Ｌ貏e是現(xiàn)實(shí)生活中，收藏正逐漸成為一種時(shí)尚，成為許多人生活的一部分。未來(lái)，民間收藏也許有望呈現(xiàn)以下四大趨勢(shì)：

一是注重專題的收藏。據(jù)已故收藏家陳寶定生前統(tǒng)計(jì)，目前收藏品種多達(dá)700多種，這些還只是大的種類，若細(xì)分，僅郵品一類，又可分為紀(jì)念郵票，特種郵票，航空郵票、小型張，小全張，小本票，小版張、首日封、實(shí)寄封等；若按年代劃分，又可分為清代，民國(guó)，解放區(qū)、新中國(guó)等，收藏者若要想求全，已屬天方夜譚，于是紛紛轉(zhuǎn)向?qū)ｎ}收藏?，F(xiàn)在上海已涌現(xiàn)出幾十家私家收藏館和博物館，它表明未來(lái)收藏將成為大趨勢(shì)。

二是注重珍品的收藏。一個(gè)收藏者要想提高收藏品味和收藏檔次，收藏珍品必不可少。大凡有名的收藏家，總有一些經(jīng)得起時(shí)間和市場(chǎng)考驗(yàn)的珍品，如吳湖帆的唐高宗臨虞永興《千字文》，唐懷素草書《干字文》，南宋楊皇后《櫻桃黃鸝圖》、宋高宗趙構(gòu)《千字文》、宋劉松年《商山四皓圖》，黃公望《富春山居圖》殘卷，潘達(dá)于的大克鼎和大盂鼎等。從近幾年的情況看，隨著人們經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增長(zhǎng)和藝術(shù)品鑒賞水平的提高，許多藏家已不滿足于一般藝術(shù)品的收藏，開始在市場(chǎng)上尋覓珍品，深刻地反映了許多藏家對(duì)珍品的青睞和追捧。

三是注重藏品的流通。過(guò)去，輿論導(dǎo)向輕視藏品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，同時(shí)沒有可供流通的交易市場(chǎng)，因此人們從事收藏一般只注重藏品的文化內(nèi)涵?，F(xiàn)在，藝術(shù)品，收藏品已作為商品進(jìn)入市場(chǎng)。許多收藏者開始以藏養(yǎng)藏，原因是一個(gè)藏家如果只進(jìn)不出，再多的錢都不夠花——即使你是實(shí)力雄厚的企業(yè)家也無(wú)一例外。未來(lái)將有更多的收藏者加入到以藏養(yǎng)藏的流通行列。

四是注重藏品的研究。一個(gè)收藏家如果光收藏不研究自己的藏品，還不能算是一個(gè)真正的收藏家。古往今來(lái)，很多收藏者之所以能成為收藏家，就是對(duì)自己藏品的歷史價(jià)值，文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)濟(jì)價(jià)值有一定的研究。如算盤收藏家陳寶定不僅收藏了數(shù)百件珍貴的算具，還通過(guò)潛心研究出版了《英漢漢英珠算詞匯》《中國(guó)珠算大全——算具》等著作。目前，已有越來(lái)越多的收藏者意識(shí)到研究藏品的重要性。

建國(guó)以來(lái)短短的60余年歷史，上海的民間收藏曾經(jīng)陷入過(guò)低迷，遭遇過(guò)浩劫，今天又迎來(lái)方興未艾、如日中天的大好局面。但無(wú)論在什么時(shí)候，上海的民間收藏對(duì)中國(guó)的文博事業(yè)和全國(guó)的民間收藏都作出了不可替代的巨大貢獻(xiàn)，上海博物館元老汪正慶生前說(shuō)過(guò)，上海博物館90％是1949年后從民間征集的，其中很大～部分是收藏家及后裔捐贈(zèng)的，可以說(shuō)，沒有民間收藏、沒有收藏家們的捐贈(zèng)，就沒有上海博物館的今天。